關(guān)于黃梅戲高胡演奏的思考

摘要：作為黃梅戲樂隊(duì)伴奏中不可或缺的一種樂器，高胡不僅具有優(yōu)美的音色，還可以產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的旋律變化，可以用于京劇、黃梅戲等不同劇種的樂曲演奏。本文將在分析黃梅戲演奏中高胡應(yīng)用地位的基礎(chǔ)上，對(duì)高胡在黃梅戲伴奏中的藝術(shù)處理方式進(jìn)行重點(diǎn)探討。

關(guān)鍵詞：黃梅戲 高胡伴奏 藝術(shù)處理

黃梅戲具有樸實(shí)的情感以及優(yōu)美的唱腔，群眾基礎(chǔ)深厚，主要以高胡作為拖腔樂器。隨著黃梅戲的發(fā)展，高胡的應(yīng)用技藝日益成熟，并且成為當(dāng)前黃梅戲表演中不可或缺的一種主奏樂器。但是為了發(fā)揮高胡伴奏在黃梅戲表演中的積極作用，就必須做好高胡伴奏的藝術(shù)處理。

一、黃梅戲中高胡伴奏的地位

在黃梅戲伴奏當(dāng)中，高胡是一種主奏樂器。高胡伴奏與黃梅戲表演者的演唱之間具有緊密的聯(lián)系，尤其是可以起到烘托輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫的唱腔作用，這樣使得其能夠在黃梅戲演奏樂隊(duì)的表演中起到領(lǐng)奏的作用，從而被稱為“主胡”。相較于二胡伴奏，高胡伴奏在黃梅戲演奏中的優(yōu)勢(shì)更加突出，具體表現(xiàn)在如下兩個(gè)方面：其一，高胡伴奏具有很強(qiáng)的音色穿透力以及比較高的音色辨識(shí)度，可以使黃梅戲表演者更加清晰地辨識(shí)出黃梅戲表演中高胡的音色；其二，黃梅戲表演者的唱腔主要以降E調(diào)為主，所以其定弦會(huì)比二胡低大三度，這時(shí)候二胡的音色比較沉悶，音量也相對(duì)較小，但是高胡伴奏中在定降E調(diào)期間依舊可以確保聲音音量和音色滿足黃梅戲演奏需求，這使得黃梅戲演奏中更加適宜選擇高胡當(dāng)作主要的演奏樂器。此外，伴隨著黃梅戲藝術(shù)的發(fā)展，高胡演奏藝術(shù)與技術(shù)也得到了不斷發(fā)展，尤其是高胡在黃梅戲中的應(yīng)用徹底結(jié)束了以往依靠鑼鼓伴奏的黃梅戲音樂發(fā)展史，同時(shí)大量研究人員對(duì)基于高胡伴奏的黃梅戲演奏藝術(shù)進(jìn)行了深入研究，取得了豐碩的研究成果，這進(jìn)一步促進(jìn)了高胡伴奏藝術(shù)在黃梅戲演奏中的發(fā)展。

二、黃梅戲中高胡伴奏的藝術(shù)處理方式

（一）掌握黃梅戲聲腔和演奏風(fēng)格

黃梅戲具有婉轉(zhuǎn)、清新的聲腔，主要可以劃分為兩大類別，即平詞與花腔。黃梅戲最早興起于民間，是一種民間群眾性歌舞藝術(shù)。其中的花腔小調(diào)也具有民歌樂曲所具有的曲牌體制等一些音樂特質(zhì)。對(duì)黃梅戲演奏風(fēng)格理解的情況以及掌握的情況不同，往往會(huì)呈現(xiàn)出差異很大的伴奏效果。從唱腔角度來講，黃梅戲的藝術(shù)表現(xiàn)力比較強(qiáng)，并且主要側(cè)重抒情。而平詞則正好是黃梅戲的一個(gè)主要唱腔；花腔具有歡快、優(yōu)美、樸實(shí)的曲調(diào)，主要被應(yīng)用于小戲表演中，蘊(yùn)含著濃郁的生活氣息；彩腔則是演變于花腔小曲的一種樂曲風(fēng)格，具有歡暢的曲調(diào)風(fēng)格，廣泛應(yīng)用于花腔小戲當(dāng)中；仙腔表演中則主要應(yīng)用戲劇的色彩與風(fēng)格來傳達(dá)傷感的情感色彩；陰司腔則展現(xiàn)出沉郁的風(fēng)格，在黃梅戲劇表演中多側(cè)重悲傷情感的抒發(fā)。

在演唱黃梅戲時(shí)，演奏者和表演者需要融為一體。高胡演奏者要注意抓住聲腔本身具有的清新特點(diǎn)，結(jié)合黃戲中每段唱腔中涉及的音樂形象、聲腔特征以及具體內(nèi)容，盡可能地在黃梅戲表演中發(fā)揮自身的音樂想象力。特別是在演奏黃梅戲期間，為了可以準(zhǔn)確地把握黃梅戲的風(fēng)格，要注意對(duì)戲曲人物進(jìn)行充分理解，這樣才能從整體上提升黃梅戲伴奏的效果。如果無法深入理解與掌握黃梅戲劇中的人物特色，那么就無法準(zhǔn)確地把握黃梅戲的演奏風(fēng)格與特色，自然也無法在實(shí)際的伴奏中將黃梅戲的聲腔特色與樂曲風(fēng)格完美地表達(dá)出來。

（二）把握演奏中高胡伴奏的技巧

黃梅戲同其他音樂一樣，演奏中需要注意把握與控制節(jié)奏、旋律、音色這三大音樂要素，具體就是在黃梅戲的實(shí)際演奏中要注意從伴奏和聲腔視角出發(fā)，對(duì)音樂的節(jié)奏、旋律與音色準(zhǔn)確地把握是確保黃梅戲演奏中高胡伴奏效果的重要保障。在高胡演奏過程中，演奏者需要熟練、靈活地運(yùn)用常規(guī)的“打”“揉”“彈”“頓”“滑”等基本演奏方式以及跳音等常用的演奏技巧，要有效地運(yùn)用弓法技巧和控制高胡在演奏中的伴奏力度，如此才能最大程度地提升高胡演奏的音樂表現(xiàn)力。但是在進(jìn)行高胡伴奏之前，首先要對(duì)人物與劇情有深入理解，明確高胡伴奏中的劇情及所涉及的人物角色，搞清楚應(yīng)該拉什么以及如何進(jìn)行伴奏，這是順利進(jìn)行演唱伴奏的重要基礎(chǔ)。在抓住上述高胡伴奏基本特性的基礎(chǔ)上，為了進(jìn)一步提升高胡伴奏的整體效果，還要注意靈活地控制演奏中伴奏旋律的改變，以對(duì)黃梅戲中人物情感的改變進(jìn)行淋漓盡致的表現(xiàn)。但是高胡伴奏中除了需要借助弓法的應(yīng)用之外，還要靈活地運(yùn)用打音、滑音、揉音和抹音等一些指法運(yùn)用技巧，結(jié)合黃梅戲演員的演唱特色以及唱腔規(guī)律等，可以從整體上提升高胡伴奏的效果。

對(duì)高胡演奏人員而言，必須高度重視黃梅戲演奏中高胡伴奏的一些常用方法與技法。針對(duì)黃梅戲演奏中的高胡伴奏而言，常用的高胡伴奏方法主要包括“包”“領(lǐng)”“托”“墊”等，力求借助這些伴奏技法的靈活應(yīng)用更好地提升高胡伴奏的整體效果。比如“包”這一高胡伴奏技法，主要是一段黃梅戲唱腔的伴奏當(dāng)中采取“加花”等伴奏手法，力求可以包覆演奏的唱腔?？紤]到高胡伴奏中的加花變奏，可以使其伴奏與唱腔在節(jié)奏與旋法等幾個(gè)方面產(chǎn)生比較強(qiáng)烈的對(duì)比，此伴奏技法可以對(duì)演奏者換氣過程中所形成的停頓進(jìn)行完美掩飾，從而更有利于使伴奏和唱腔顯得連綿不斷而又非常豐富。“領(lǐng)”主要是要發(fā)揮高胡伴奏中的“主奏”功用，確?？梢灶I(lǐng)出速度、板式、音調(diào)與感情，具體就是在黃梅戲演奏之前進(jìn)行，讓黃梅戲演奏者可以更加快速地進(jìn)入演奏狀態(tài)；“墊”則是在黃梅戲演奏中的音節(jié)、樂句以及氣口停頓部位處采取高胡伴奏來進(jìn)行填補(bǔ)和襯墊，借助這種“墊”的技法應(yīng)用可以使唱腔演奏更加連貫。

（三）有效處理演唱與伴奏的關(guān)系

為了進(jìn)一步提升高胡伴奏的效果，就必須高度重視、有效處理高胡伴奏與黃梅戲演唱之間的聯(lián)系性和相關(guān)性。一方面，高胡演奏者與黃梅戲演唱者之間要保持良好的合作意識(shí)。比如高胡演奏者在平時(shí)的演奏練習(xí)中要注意同黃梅戲演唱者之間進(jìn)行相互溝通、交流與切磋，靈活地借助吊嗓以及排練等對(duì)專業(yè)知識(shí)進(jìn)行積極主動(dòng)的運(yùn)用，配合演唱者對(duì)每段唱腔進(jìn)行有效處理，借助理論學(xué)習(xí)和實(shí)踐應(yīng)用，力求最大程度提升高胡伴奏者的伴奏效果。比如高胡演奏者需要注意在靈活運(yùn)用藝術(shù)表現(xiàn)手法以及伴奏技法的基礎(chǔ)上，注重與黃梅戲演唱者之間密切合作，力求可以借助雙方的相互合作、溝通和交流來更好地提升高胡演奏人員的伴奏效果。另一方面，要注意密切配合黃梅戲演唱者與高胡伴奏者，二者的密切配合對(duì)提升整體高胡伴奏效果也非常重要。在開展高胡演奏藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)期間，許多高胡演奏者可能在臺(tái)下訓(xùn)練過程中取得了比較理想的伴奏效果，但是在臺(tái)上實(shí)際表演的時(shí)候卻常常遇到一些問題，這實(shí)際上就是因?yàn)楦吆葑嗾吲c黃梅戲演唱者之間沒有默契配合，所以高胡演奏者必須對(duì)黃梅戲演員的舞臺(tái)演唱風(fēng)格與特色充分熟悉，力求做到心中有數(shù)，提前做好演奏的心理鋪墊，這樣才能更好地使高胡伴奏更好地配合黃梅戲演唱者的唱腔。

總之，高胡伴奏是黃梅戲演奏中不可或缺的一種表演技法。為了有效提升黃梅戲高胡伴奏效果，高胡演奏者必須在深入理解與掌握黃梅戲聲腔和演奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上，把握演奏中高胡伴奏的一些技巧，有效處理演唱與伴奏的關(guān)系，力求最大限度提升黃梅戲高胡伴奏的效果。

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（作者簡(jiǎn)介：王曉靜，女，中專，安徽省黃梅戲劇院，二級(jí)演奏員，研究方向：黃梅戲）（責(zé)任編輯 葛星星）