漆藝語言在陶瓷裝飾教學(xué)中的應(yīng)用研究

摘要：傳統(tǒng)的漆藝以及陶藝是高校工藝美術(shù)教學(xué)中比較重要的學(xué)科。本文探討如何將新時(shí)代的材料、技術(shù)融入陶瓷裝飾創(chuàng)作中，將傳統(tǒng)藝術(shù)技法與現(xiàn)代科技緊密結(jié)合，使漆藝作品具有更多的可能性。

關(guān)鍵詞：漆藝創(chuàng)新 磁州窯 3D打印 傳統(tǒng)文化

傳統(tǒng)的髹飾工藝以及陶藝工藝在高校的工藝美術(shù)教學(xué)中占有很重要的地位，對(duì)于基礎(chǔ)性材料技法的練習(xí)也比較完備。而將兩者相結(jié)合的新型實(shí)驗(yàn)教學(xué)則較少出現(xiàn)，采用新型材料與技法介入兩個(gè)學(xué)科的更是少之又少。其實(shí)，漆藝語言在陶瓷裝飾中的創(chuàng)新性應(yīng)用會(huì)給兩門古老的技藝帶來前所未有的藝術(shù)生機(jī)。

一、新材料介入傳統(tǒng)陶瓷裝飾藝術(shù)

3D打印技術(shù)對(duì)人們來說已經(jīng)不再新鮮，這門技術(shù)已經(jīng)十分成熟地介入我們的生產(chǎn)與生活中。但是3D打印技術(shù)在藝術(shù)門類里，尤其是在傳統(tǒng)工藝中，介入得并不是很多。在傳統(tǒng)工藝?yán)锩嫒谌胄碌牟牧霞挤ㄕZ言是非常困難的，往往需要在深入探討藝術(shù)造型之后，才能很貼合地將新東西融入進(jìn)去。所以我們應(yīng)在視覺、觸覺、心理感覺上多維度地對(duì)傳統(tǒng)工藝進(jìn)行改進(jìn)，追尋傳統(tǒng)工藝教學(xué)的新味道。

磁州窯是為數(shù)不多的北方窯口，尤以瓷枕為經(jīng)典，其特有的造型優(yōu)雅，寓意美好，與大漆材料設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格表現(xiàn)較為貼近，選用3D新型材料與大漆結(jié)合，用漆彌補(bǔ)陶瓷粗制的缺陷，會(huì)突出自然之美。創(chuàng)作時(shí)不是簡單的1+1=2，而是要符合磁州窯的藝術(shù)風(fēng)格，不能為裝飾而裝飾。

作品《器·韻》素髹黑漆，形成了光澤透亮、溫暖柔潤質(zhì)感的黑色。在造型上，精心概括瓷枕造型的特點(diǎn)，將其大體造型保留，提煉其邊線，豐潤其骨骼，在高度上進(jìn)行了一定程度的縮減，內(nèi)部中心在建模過程中特意擴(kuò)大，降低其整體重量，將磁州窯瓷枕的古典美感與現(xiàn)代人的審美相互融合，更有設(shè)計(jì)感地將其推演出來。

3D打印技術(shù)的介入極大地縮減了傳統(tǒng)工藝造型的時(shí)間，更為精巧化地規(guī)避了傳統(tǒng)漆藝、陶藝生產(chǎn)過程中的不可控性，提升了成品率，且縮減了生產(chǎn)成本，在一定程度上還降低了漆藝創(chuàng)作過程中的致敏性，為傳統(tǒng)工藝在當(dāng)代社會(huì)中的傳承提供了更多生存空間。這種將新材料融入傳統(tǒng)工藝造型的實(shí)驗(yàn)是符合時(shí)代需要的，也同樣為傳統(tǒng)工藝從業(yè)者提供了新的靈感。

二、漆藝技法在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

漆工藝中的很多技法都適合與陶瓷藝術(shù)相結(jié)合，兩種老工藝有著極大的差異性，貿(mào)然結(jié)合一定會(huì)比較生硬。但反過來看，二者同樣有著包容性，我們只有通過具體的操作與實(shí)踐才能夠?qū)⑵峁に嚺c陶藝術(shù)更完美地結(jié)合。

名為《璞拾》的一套磁州窯作品，有著很利落的線條，灑脫奔放的風(fēng)格特質(zhì)也是磁州窯明確的藝術(shù)風(fēng)格，經(jīng)過再設(shè)計(jì)后又符合現(xiàn)代人的審美要求。在紋樣上采用卷草紋和魚藻紋，模仿磁州窯裝飾中的筆觸，結(jié)合漆藝蒔繪技法，達(dá)到裝飾效果整體性和主體性的統(tǒng)一，增加了視覺上的層次感。

漆盤《朔望》則取磁州窯藝術(shù)作品中的黑、白二色，將傳統(tǒng)又經(jīng)典的色彩體系輔以現(xiàn)代的裝飾性元素和符號(hào)化的紋樣處理方式去表現(xiàn)，整體呈現(xiàn)的效果是較為典雅的，既符合了現(xiàn)代人的審美，又沒有舍棄傳統(tǒng)磁州窯的藝術(shù)特征。從工藝技法上來講，磁州窯陶瓷特有的粗糙表面給人十分親近的觸感，在其表面鑲嵌螺鈿就會(huì)和粗糙面形成一種對(duì)比，光彩照人的螺鈿沉浸在一片漆黑之中，更有一種深邃的迷人感，不似韓國傳統(tǒng)螺鈿藝術(shù)的僵硬。通過現(xiàn)代設(shè)計(jì)中點(diǎn)、線、面的形式組合，將看似不搭的材質(zhì)美妙地結(jié)合在一起，就像三棱鏡一般，折射出極大的藝術(shù)親和力，將磁州窯和漆藝的藝術(shù)特色搭在一起，傳達(dá)出中國“和”的造物思想。

作品《相和》就是用科技對(duì)漆藝作品賦予時(shí)代特征。3D打印技術(shù)制作胎體，結(jié)合漆藝“繕”的技法進(jìn)行拼接，對(duì)器物形體進(jìn)行修復(fù)再造，讓破損之物重獲新生。漆工藝的精美完整與時(shí)間感極強(qiáng)的磁州碗殘片水乳交融，正是歷史與現(xiàn)代的對(duì)話，是兩代匠人的藝術(shù)細(xì)語，這種美妙的結(jié)合正是院校傳統(tǒng)工藝教學(xué)中的重點(diǎn)。

三、結(jié)語

漆藝語言“如膠似漆”的包容性與普及性較為廣泛的陶瓷藝術(shù)相互碰撞所迸發(fā)出的火花是讓人驚喜的，其在傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)中的應(yīng)用也隨著時(shí)代進(jìn)步而日新月異。我們不能故步自封，而要有時(shí)代精神，海納百川，將漆藝、陶藝乃至更多的傳統(tǒng)工藝相互結(jié)合，相攙扶，為復(fù)興中國傳統(tǒng)文化盡一份薄力。

★基金項(xiàng)目：本文系山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題（項(xiàng)目編號(hào)：YJ1711041）。

（作者簡介：朵一凡，男，齊魯工業(yè)大學(xué)，助教，研究方向：漆藝）（責(zé)任編輯 劉月嬌）