《生死一線牽》的內(nèi)涵與懸念

鄧琪琪 林思琪 徐芳詩

《生死一線牽》在廣西小小說學(xué)會主辦的《大南方·小小說》發(fā)表后，先后被《小說選刊》《小小說選刊》《廣西文學(xué)》《山東文學(xué)·下半月》《故事中國》《小小說大世界》等刊物轉(zhuǎn)載；被《2015中國小小說精選》《最受中學(xué)生歡迎的佳作年選小小說》收錄，多次獲獎并被數(shù)十種高考模擬試卷收入。本文便從其主旨內(nèi)涵、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言藝術(shù)特色等方面進(jìn)行解讀。

一、尋求生命的真諦

(一)對人生態(tài)度的把握

人生觀，就像是人們行走于世間的指路明燈。不同的人生選擇，構(gòu)成不同的人生走向。人們都有選擇登高的欲望與權(quán)利，但是，上山之后能否找到下山的路，卻是各憑心態(tài)，靠各自的機緣與命運。人作為個體存在于人世間，只不過是一粒小小的浮塵，人的生與死在大自然面前本是滄海一粟，常被淹沒。

《生死一線牽》，即將人之生死置于一線之間，正如人們常言所說的“一念生，一念死”。一是言說生命的渺小飄忽，一念可生，一念可死；二是闡明人生的價值觀和態(tài)度對于生命至關(guān)重要。“生死一線牽”中的“線”既是決定人生方向的指路牌，更是決定人之生死結(jié)局的因緣。從某種意義上看，生死之別就在于一瞬間的時光流轉(zhuǎn)，向生還是向死，僅僅在于人的一念之間。一念可以使人重新找回生命的真諦，重燃新生的希望；一念也可以使人萬念俱灰，走向人生的絕境。

小說有三個主要人物和若干個次要人物。三個主要人物的最終結(jié)局都是死亡，而每個人物身上都寓意著不同的價值觀、行為選擇以及最終結(jié)局的走向。

第一個主要人物是賈倫。賈倫作為小說敘事的關(guān)鍵人物，引出了“山”的來由以及“山”的秘密。他輕生是因為物質(zhì)、金錢、地位等身外之物突然失去，喪失了生活的意志。這是眾多此類人物的一個縮影，他們錯把生命的價值寄托在物質(zhì)追求上，從而最終釀造了人生悲劇。其實，在這里，大多數(shù)“上山求死者”的人生經(jīng)歷有許多相似之處，區(qū)別僅僅在于各人的人生結(jié)局有所不同，有的人終于幸運地迎著陽光“活著”走下山來，而有的人則最終永遠(yuǎn)“留”在那座山上，回不去了。

第二個主要人物是賈倫之妻。作者雖然沒有提到她的名字，但她的確是小說中唯一一個值得頌揚的正面人物。王仁上山之后，山上的“秘密”逐步顯露出來，賈倫妻子的濟(jì)世助人行為便呈現(xiàn)在讀者的面前，給讀者帶來了視覺和心靈的雙重沖擊，既扣住前文所埋下的伏筆，也引發(fā)讀者對于生命意義的更多思考。

第三個主要人物王仁，他是將小說推向高潮的反面人物，是推動故事發(fā)展的關(guān)鍵人物，他上山尋仙的經(jīng)過是整個故事的關(guān)鍵情節(jié)。作為主要人物之一，王仁所體現(xiàn)出來的人物個性，為主題內(nèi)涵的透露埋下了伏筆，增加了主旨寓意的深刻性。正如馮驥才先生所說的，一篇小說中所包含的關(guān)鍵情節(jié)，既可以表現(xiàn)人物的性格特質(zhì)，又能夠深刻地透露出小說的主題意義，使得“小小說不小”[1]。與此相應(yīng)，王仁的行為便是作者對愚昧而不明白生命真諦之人的一種諷刺。在王仁的心目，神是主宰生命的神秘力量，他把自己命運的把控權(quán)寄托于虛無縹緲的神身上，是可笑且愚昧的，他最終也因此而付出了生命的代價?！笆顾麊拭膬H僅是那條在他看來途中最安全的那截山道”，如此的結(jié)局，具有深刻的諷刺意味。

不同的人生價值觀，決定了以上三個人的最終走向。觀察這三個人的命運結(jié)局，可以清楚地看出三種不同的人生態(tài)度，同時也告訴世人一個道理：生命的真諦絕不在于那些身外之物，正確和合理地面對生活的態(tài)度，才是人生真正的指路明燈。

(二)對女性意識覺醒的肯定

賈倫之妻是作品中筆墨不多卻寓意豐富的人物形象，張弘通過賈倫和王仁的性格缺陷反襯出賈倫之妻勇敢的行為、超人的見識和人生智慧。賈倫之妻與封建傳統(tǒng)中依附男性而生存的女性形象明顯不同；相反，她的身上體現(xiàn)了獨立女性的膽識和才能。作者將故事開端的背景設(shè)定為明清時期，可能是對明清時期女性意識的覺醒所作的暗示性設(shè)置，這一近古人物形象的塑造，既能夠給讀者留有更多的想象空間，也能夠拉近同現(xiàn)代讀者之間的距離。

楊欣曾經(jīng)談到微型小說所使用的對比技巧，認(rèn)為對比手法的運用可以使小說具有更鮮明的色彩和更強烈的表達(dá)效果，展現(xiàn)出作品的藝術(shù)反差及其變化[2]。小說中，賈倫與妻子身上所呈現(xiàn)出來的生死觀形成了一種強烈的反差。賈倫白手起家，奮斗至中年獲得了一定的財富與社會地位，成為一個令人羨慕的成功人士，但是最后卻因財富和地位的失去而選擇輕生。相比之下，賈倫之妻的行為更值得贊賞和令人敬佩。面對自家生意的變故、丈夫的離世這雙重打擊，她不僅沒有從此消沉，反而主動承擔(dān)起家庭和事業(yè)的雙重重?fù)?dān)，為自家的生意扭轉(zhuǎn)了局勢，奪回了家業(yè)。更加值得稱道的是，她特意立下碑文，勸回和挽救了無數(shù)決定輕生的生命。這不僅顛覆了我們對封建社會傳統(tǒng)女性的刻板印象(認(rèn)為她們嚴(yán)重依賴男性而生存，無力應(yīng)對家庭以外的事情，夫榮而榮，夫枯而枯)，還引發(fā)了讀者對女性角色的深入思考。那么，賈倫之妻為何“郁郁而終”？表面上看起來，此處好像是自相矛盾的，在人物性格邏輯發(fā)展的層面似乎不能自洽。然而，深究這篇小說的時代文化語境，這一矛盾之處其實是可以自圓其說的。賈倫之妻在那個男權(quán)主義占據(jù)文化霸權(quán)的社會，勇敢掙脫封建禮制的束縛，挺身而出，敢作敢為，大膽維護(hù)自身權(quán)益。不過，她畢竟是一個孤軍奮戰(zhàn)的小女子，勢單力薄，要挑戰(zhàn)整個男權(quán)倫理體制，肯定難以掙脫時代環(huán)境造成的巨大壓力，所付出的代價必定是很大的，所取得的勝利必定是悲壯的。小說作者將這一時代背景因素潛藏在“郁郁而終”這四個字里面，隱而不宣，既隱喻了當(dāng)時壓制女性的“三從四德”的社會規(guī)范，也隱喻了這個寧折不彎的忠貞女性形象，更何況失夫之痛并不是奪回夫君的財產(chǎn)就可以彌補的，這種精神上的痛對于一個妻子而言是刻骨銘心的。隱而不宣寥寥四個字，反而顯得意味深長。

二、以神秘面紗隱蔽的巧妙構(gòu)思

小說善于運用懸念設(shè)置，通過象征的表層意指與深層意指，豐富故事情節(jié)，豐富主題內(nèi)涵，給讀者更佳的閱讀感受和體驗。

(一)引人入勝的懸念設(shè)置

首先，小說巧妙地利用上山路途之兇險營造了緊張的故事氛圍，設(shè)置了“山上的神秘事件”與“掌握生死的關(guān)鍵”的懸念，為后面情節(jié)一步步揭開“秘密”埋下了伏筆。其一，“通向峰頂?shù)纳铰贩浅Ｕ?，走在山路上的人就如同走在一根鋼線上，她雖不及華山之高，但驚險程度絕不亞于華山的‘鷂子翻身’和‘天梯’”。這樣的鋪墊，既交代了山高路陡的環(huán)境，也為后文王仁因為下山心急而意外摔死的情節(jié)埋下了伏筆，前后呼應(yīng)。其二，小說在交代潛在的人物——大多數(shù)上山求死而最后卻活下來的人——的時候，也埋下了伏筆。小說強調(diào)“他們均是雞鳴啟程，活下之人皆次日正午返下，臉上總會有股氣勢，如同得勝的將軍”。上山尋死之人均是“雞鳴啟程”，表面看似巧合，實際上是巧妙的設(shè)計和安排，既然是上山尋死，為什么非要選擇雞鳴之時啟程，對于心懷絕望想要尋死之人而言，專門選擇“雞鳴啟程”這樣一種充滿光明和希望的時刻，這似乎是多此一舉。其實不然，當(dāng)一個人選擇這種充滿“儀式感”的時刻去對待死亡的時候，他的潛意識里多多少少還是期待黎明和希冀光明的。因此，當(dāng)他們看到那塊石碑銘文之后，就更加容易感悟生命的意義，懂得生命的寶貴之處?！按稳照绶迪?，臉上總會有股氣勢，如同得勝的將軍”，正是暗示“心死而復(fù)生者”已經(jīng)重新燃起生命的希望。而王仁在見到石碑之后，已是夜幕降臨之時，他卻急于立即返回，慌慌忙忙，最終喪命于“那條在他看來途中最安全的那截山道”，幾種時間線索環(huán)環(huán)相扣，前后呼應(yīng)。

(二)多層意指相錯交織的主題蘊含

由表層來看，“通向峰頂?shù)纳铰贩浅Ｕ咴谏铰飞系娜司腿缤咴谝桓摼€上”，這里以類比平鋪直敘，交代上山途中的艱難險阻。這里字面上雖然沒有直言山上的險，實際上卻以“如同走在一根鋼線上”一語將其“險”描繪得一目了然，清晰明了。縱深觀察，這是一種暗喻的手法，通過山路的艱險來暗示生命路途充滿坎坷，表示探索生命真諦的感悟來之不易，這正是小說的中心思想。董文良認(rèn)為小小說通過表層敘事和深層敘事，可以形成小小說形式和靈魂的召喚和反響，從而使作品更具生命力[3]。本小說通過表層意指與深層意指相結(jié)合的內(nèi)涵，既拓寬了讀者的視野，又豐富了作品的主題內(nèi)涵，使作品簡練又富有層次，發(fā)人深省。

三、簡練大氣的敘事和語言特色

首先，小說運用全景式的敘事手法。邱旭云將全景式的敘事概括為零聚焦敘述視角，又稱全知敘述，或者非聚焦型敘事視角。邱旭云認(rèn)為，這是一種傳統(tǒng)的、無所不知的視域類型。它為讀者營造了一個近乎完善的“上帝視角”，使故事情節(jié)的發(fā)展清晰明了，有條不紊[4]。本小說的情節(jié)敘事如同說書人一般娓娓道來，圍繞山上關(guān)乎“生死”的“秘密”而漸次展開，讀者既身臨其境地感受個中情節(jié)，亦引發(fā)對不同人物命運的更多延伸思考。

其次，小說具有簡潔凝練的語言魅力。對故事發(fā)生的時間、地點、人物、事件，作者大多采用白描手法直接交代，著墨并不多，但三言兩語即把人物、情節(jié)、場景描繪清楚，簡潔凝練，卻又隱藏魅力。

關(guān)于“生死”的奧秘，自古以來一直是人類努力探索的難題，小小說《生死一線牽》通過三個主要人物展開故事，先是為“生死”蒙上一層神秘的面紗，而后又為生命的意義提供一個很好的案例。每一個主要人物的命運和結(jié)局，既是推動故事情節(jié)發(fā)展的線索，也是作者為探究生命意義而交給讀者的答卷。作者無論在標(biāo)題意指上，還是在人物命運結(jié)局的安排上，都隱喻地表達(dá)了小說所要象征的思想內(nèi)涵，那就是用心去求索生命的真諦，以正面的價值觀去譜寫平凡而積極進(jìn)取的人生。當(dāng)讀者看完小說最后一行，掩卷回味其精神內(nèi)涵之時，進(jìn)一步引發(fā)了更多思考和想象的空間，這不失為整篇小說的點睛之筆。