革命敘事的“民族化”詮釋
——淺析小說《烈火金鋼》的曲藝改編

王 謙

1949年以后，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)等多個(gè)全國(guó)性的專業(yè)文藝團(tuán)體成立，曲藝界第一次被列入全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界，由王尊三、連闊如、趙樹理等發(fā)起的中國(guó)曲藝改進(jìn)協(xié)會(huì)籌備委員會(huì)——第一個(gè)全國(guó)性曲藝團(tuán)體的籌備組織，也在這一時(shí)期成立，為曲藝藝術(shù)的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。許多作家運(yùn)用評(píng)書、鼓詞等形式進(jìn)行創(chuàng)作，為曲藝的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。作家趙樹理創(chuàng)作出長(zhǎng)篇評(píng)書體小說《靈泉洞》，在發(fā)表時(shí)特別囑托“要標(biāo)明是評(píng)書，希望能作為評(píng)書藝人講說之用”；同時(shí)，他對(duì)歷史故事、民間故事及文學(xué)作品進(jìn)行改編，在表現(xiàn)形式和藝術(shù)手法上進(jìn)行探索和創(chuàng)新，也成為這一時(shí)期曲藝發(fā)展的方向。20世紀(jì)50—70年代的革命歷史小說，敘事循著主流意識(shí)形態(tài)所規(guī)定的方向和范圍，達(dá)到了與時(shí)代的共鳴。

1951年5月，周恩來指示新文藝工作者要積極參與戲曲曲藝工作的改革。應(yīng)當(dāng)利用、改造和發(fā)展“中國(guó)戲曲種類”，特別是民間的小戲，形式簡(jiǎn)單活潑，能夠反映現(xiàn)代生活，并且也容易為群眾接受，大鼓、說書等曲藝形式，簡(jiǎn)單而又富于表現(xiàn)力，便于迅速反映現(xiàn)實(shí)，也應(yīng)當(dāng)予以重視[1]。

在各項(xiàng)政策的推動(dòng)下，文藝工作者將一批有著較強(qiáng)時(shí)代氣息的作品改編成更易于為廣大群眾所接受的形式，許多革命歷史小說也得以廣泛傳播。劉流在小說《烈火金鋼》講述了1942年五一反掃蕩時(shí)期，冀中人民艱苦卓絕反抗日本侵略者的動(dòng)人故事，塑造了史更新、肖飛等英雄人物，自問世以來，深受讀者歡迎，經(jīng)小說改編的評(píng)書、鼓書等曲藝形式，突出了故事的傳奇性色彩，受到觀眾好評(píng)。

一、《烈火金鋼》的評(píng)書改編

作家劉流童年就喜歡聽書看戲，“經(jīng)常地看野臺(tái)戲、聽大棚書，看了聽了以后，還常常學(xué)習(xí)、摹仿……又念了幾本舊書……所看的都是當(dāng)時(shí)人們所稱的‘閑書’，就是在農(nóng)村中流傳很廣的戲本、唱本、鼓詞、章回小說、評(píng)書之類”，參加革命后也專職當(dāng)過幾年演員[2]。劉流決定寫作小說《烈火金鋼》時(shí)，開始是用新小說的形式來寫，后來感到“新評(píng)書的需要性很大，不僅讀者和聽眾需要，許多演員都以沒有新評(píng)書可說為苦”，認(rèn)為應(yīng)該創(chuàng)作通俗易懂的、勞苦大眾喜聞樂見的作品，于是選擇了評(píng)書體這種形式。作者在寫作過程中，也遭遇過一些修正主義者的所謂理論駁斥，創(chuàng)作思想也曾經(jīng)起過波動(dòng)，遇到一些困難，最終堅(jiān)持了下來，創(chuàng)作過程中還把評(píng)書演員請(qǐng)到家中，征詢他們的意見并進(jìn)行修改。

曲藝改編，要根據(jù)曲藝的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行改編，不能機(jī)械地照搬。有評(píng)論家指出：“由小說片段到曲藝段子的改編，決不能是原書的翻版，而是一種艱苦的再創(chuàng)造……人物和情節(jié)的集中、完整，情節(jié)的層次和起伏，語言的通俗、形象、入弦上口等，有的曲種還有演唱上的特殊要求，如趣味的穿插等等。這就要求改編者從選材、情節(jié)剪裁到細(xì)節(jié)處理，都有自己的創(chuàng)造。”[3]

與小說文本相比，這些大部分改編于20世紀(jì)五六十年代的曲藝文本，受大眾化、民族化的政策引導(dǎo)，多注重故事的曲折起伏，常用“預(yù)知后事如何，請(qǐng)聽下回分解”等敘事手段制造懸念，回回相扣，在英雄人物塑造上突出表現(xiàn)對(duì)象的傳奇色彩，以此滿足凡俗大眾對(duì)于英雄傳奇的幻想，追求情節(jié)上的沖突迭起重于革命說教?！读一鸾痄摗分械闹魅斯犯?、肖飛并不是身懷絕技、無所不能的超人，而是靠著頑強(qiáng)意志、機(jī)智勇敢的精神戰(zhàn)勝敵人，史更新身負(fù)重傷還“白手奪槍”“一彈突圍”，肖飛孤身入城鬧得人仰馬翻，這種傳奇性的情節(jié)最受曲藝演員的歡迎，被改編得最多。

1957年，劉流曾把小說的油印初稿交給評(píng)書藝人陳清波在書場(chǎng)試說，在河北唐山曲藝界取得很大反響。1958年6月河北省首屆曲藝會(huì)演，陳清波演出了其中《橋頭鎮(zhèn)》一折，獲作品一等獎(jiǎng)。當(dāng)年8月還參加了文化部曲藝匯報(bào)演出，節(jié)目獲得文藝界領(lǐng)導(dǎo)贊賞。

1958年，《烈火金鋼》出版后，評(píng)書演員陳青遠(yuǎn)讀后十分喜愛，決定將其改編為評(píng)書，評(píng)書在小說基礎(chǔ)上進(jìn)一步豐富擴(kuò)充情節(jié)，而且吸收了東北大鼓的藝術(shù)精華。在評(píng)書的語言設(shè)計(jì)上，陳青遠(yuǎn)運(yùn)用了貫口的表現(xiàn)形式，一氣呵成，一貫到底，語言干凈利落，節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，給聽眾以風(fēng)趣俏皮之感。

陳派評(píng)書的第三代傳人，陳青遠(yuǎn)的女兒陳麗君、陳麗潔也都曾隨父親為電視臺(tái)、廣播電臺(tái)錄制過《肖飛傳奇》等《烈火金鋼》的評(píng)書選段，后來《肖飛傳奇》由陳麗君、陳麗潔、王泉等改編，1990年由中原農(nóng)民出版社出版，改名《特別偵察員》?！短貏e偵察員》根據(jù)小說《烈火金鋼》中英雄人物肖飛的故事進(jìn)行改編擴(kuò)充，演繹成二十多回的故事。書中以肖飛為主要人物進(jìn)行塑造，賦予了人物更多的傳奇色彩。

評(píng)書前六回根據(jù)小說“肖飛買藥”的情節(jié)加以改編，主要人物性格與小說基本一致，第七回之后加入了日本憲兵隊(duì)長(zhǎng)野熊次郎、特務(wù)頭目王扒皮和龐文青、戲班女演員梁麗梅、東關(guān)醫(yī)院院長(zhǎng)陳正仁等人物。偵察員肖飛為了鏟除作惡多端的漢奸頭子王扒皮、龐文青，化裝潛入縣城，盡管城中敵人的爪牙盤踞，但肖飛在地下黨組織的協(xié)助下機(jī)智勇敢地與敵人周旋，炸毀了敵人的彈藥庫，擊斃了憲兵隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，制服了漢奸商務(wù)會(huì)長(zhǎng)。全書情節(jié)緊湊，故事生動(dòng)，傳奇性強(qiáng)。偵察員的連環(huán)計(jì)謀令人叫絕，敵人的丑惡嘴臉也盡顯無遺，故事情節(jié)發(fā)展跌宕起伏、扣人心弦，引人入勝。

1958年，評(píng)書演員袁闊成編演評(píng)書《烈火金鋼》，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，融會(huì)古今，憑借巧妙生動(dòng)的情節(jié)設(shè)計(jì)和個(gè)性化的語言，得到了眾多聽眾喜愛。

與小說相比，改編為評(píng)書選段的“肖飛買藥”簡(jiǎn)化人物設(shè)置，更有利于說表。另外，小說中的肖飛雖然也機(jī)智幽默，但是在如何處理這對(duì)特務(wù)父子時(shí)，卻透露出對(duì)于政策的不熟悉，評(píng)書作品中則凸顯了人物的干脆利落，辦事果斷[4]。

二、《烈火金鋼》的鼓書及其他曲藝改編

1959年，劉世廣根據(jù)《烈火金鋼》中史更新橋頭鎮(zhèn)突圍的片段改編成西河大鼓《橋頭鎮(zhèn)》，韻文和散文交替使用(即唱一段再說一段，依次循環(huán))，口語化的唱詞通俗易懂，用詞形象生動(dòng)，外貌描寫語言傳神，節(jié)奏起伏有致，將丑陋、可笑的日本侵略者形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

這段鼓書還對(duì)小說的一些情節(jié)進(jìn)行了改動(dòng)，使得故事矛盾更為集中突出，更加吸引聽眾。如第三回“周老華智騙敵偵探，史排長(zhǎng)巧遇獨(dú)眼龍”中，小說中史更新與豬頭小隊(duì)長(zhǎng)大戰(zhàn)之后，暫時(shí)隱蔽到周老華家中，周老華為了掩護(hù)他，領(lǐng)著敵人到別的地方搜查。鼓書改為周老華剛把史更新隱蔽好，特務(wù)獨(dú)眼龍就上門搜查，并拉攏周老華做他們的幫兇，說給他大官兒做，承若德順飯館歸他經(jīng)營(yíng)，藏在柜子里的史更新一邊擔(dān)心獨(dú)眼龍發(fā)現(xiàn)自己，一邊又擔(dān)心周老華經(jīng)不住誘惑變心，不知周老華立場(chǎng)堅(jiān)定不堅(jiān)定。史更新心想：他若是貪祿圖財(cái)把良心喪，史更新我今天會(huì)有兇險(xiǎn)。常言說：“馬渴思飲長(zhǎng)江水，人到難中想賓朋?！笔犯孪肫鹚麄兊内w營(yíng)長(zhǎng)，又想起他們本排的階級(jí)弟兄。心里想：“我身旁要有一個(gè)戰(zhàn)友在，也不會(huì)落到這般光景?！庇忠幌耄骸按蛉湛茏綕h奸又參加革命，為祖國(guó)為人民不怕犧牲！共產(chǎn)黨員嚇不怕，生死二字一旁扔。我只得從被動(dòng)爭(zhēng)取主動(dòng)，遇事沉著見景生情?！痹谑犯聝?nèi)心復(fù)雜思量之際，獨(dú)眼龍從周老華的神色判斷出柜子里藏著八路軍傷員，借口拿花生米來開柜子，史更新一縱身從柜子竄了出來，要和獨(dú)眼龍拼命，周老華則從背后拼命抱住獨(dú)眼龍，戲劇沖突在此時(shí)發(fā)展到高潮，引人入勝。

第六回“史更新喜逢丁尚武，孫志茹滴血惑群敵”，史更新與同志們失散，身受重傷加上又饑又渴，躲在高地?zé)o法行動(dòng)，恰好遇到路過的孫大娘母女二人，小說中原為母女二人將隨身帶的食物拿給史更新后就回家找人來救他，鼓書改為日本兵順著史更新的血跡找人，就快找到時(shí)，志茹姑娘一面叫史更新趕緊藏好，一面把母親懷里的母雞擰下頭來，讓孫大娘拿著雞邊走邊滴血，自己則把中指咬破朝另一個(gè)方向走，從而迷惑敵人。

小說中史更新后來被孫定邦救回家中養(yǎng)傷，鼓書則改為史更新受傷昏迷，被特務(wù)劉鐵軍抓到了高鐵桿兒的漢奸大隊(duì)部：“史更新蘇醒過來把眼睜，見屋里點(diǎn)著煤油燈。正中間辣椒水涼水各一桶，火鉤子烙鐵燒得通紅。牛皮鞭子棗木棍，白麻擰的三股繩；桌子上擺著茶壺和茶碗，雞鴨滿盤酒滿瓶。正座上坐著人一個(gè)，年有四十掛余零，狗熊個(gè)子醬球臉，帽子衣服一色青。史更新認(rèn)識(shí)他是高鐵桿兒?！泵鎸?duì)高鐵桿兒的威逼利誘(投降了我的高部隊(duì)，立刻就把大官兒封。牙縫里擠出不投兩個(gè)字，想活命勢(shì)必把天登)，史更新毫不屈服。高鐵桿兒一氣之下上報(bào)豬頭小隊(duì)長(zhǎng)，決定在橋頭鎮(zhèn)大集上當(dāng)眾槍斃史更新。得知消息的齊英巧妙設(shè)計(jì)，安排八路軍俘虜武安義雄冒充日本皇軍司令部的人，說要把史更新帶到司令部審判，將他救出了刑場(chǎng)。

除了評(píng)書、大鼓書外，《烈火金鋼》出版后，竹板書、墜子、琴書、大鐃等曲種的演員紛紛改編演出，其中的“史更新突圍”“肖飛買藥”回目流傳最廣。

三、結(jié)語

中華人民共和國(guó)成立之后，“民族國(guó)家”的意義空前凸顯，塑造“英雄”，特別是“表現(xiàn)群眾的英雄主義”，顯得尤為重要。

曲藝是民間文藝的主要表現(xiàn)形式之一，有著廣泛的群眾基礎(chǔ)，革命歷史小說又是民族國(guó)家形象的重要載體，將民間曲藝與革命敘事相結(jié)合，體現(xiàn)了革命文學(xué)通俗化、大眾化的藝術(shù)追求?！读一鸾痄摗纷猿霭媸季褪穷}材富礦，受到各類藝術(shù)形式的青睞，作為一部通俗的革命傳奇小說，本就與傳統(tǒng)曲藝有著不少契合之處，通過曲藝形式的改編更加激活文本內(nèi)部的民族審美意識(shí)，革命的崇高性又平衡了曲藝的通俗性，更好地與革命精神結(jié)合，更加深入讀者心中。