三維動畫在影視后期編輯中的表現(xiàn)研究

張冬冬

隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化技術(shù)取得了長足的進步，同時對于平面影響的立體化也有了一定的發(fā)展，依托于電腦出現(xiàn)的三維立體開始得到廣泛的應(yīng)用，不光是廣告、屏幕設(shè)計，還逐漸引入藝術(shù)的領(lǐng)域，即三維動畫在后期編輯中的應(yīng)用，為了探究三維動畫在市場中的應(yīng)用程度以及歷史演變本文將主要從三維動畫的沿革、在影視中的后期編輯應(yīng)用以及未來發(fā)展的方向展開論述，并提出相應(yīng)的意見方便學術(shù)和理論的參考。

1 三維動畫的沿革和發(fā)展

在早期，為了方便拍攝鏡頭的移動，動畫師會在電腦中輸入相應(yīng)的參數(shù)，并且隨著電腦成像技術(shù)的發(fā)展，動畫編輯主要分為二維動畫和三維動畫，二維動畫又被稱之為計算機輔助動畫，三維動畫被稱之為計算機生成動畫。

二維動畫是人工動畫制作的進化，二維動畫首先需要對插入關(guān)鍵幀的規(guī)則進行提前的制定，相比于人工動畫的純手工計算，二維動畫實現(xiàn)了中間值的智能計算，同時，從上色等方面來說可以保證上色的效率和質(zhì)量，但是二維動畫存在缺陷性，二維動畫對于關(guān)鍵幀插入的把控度不夠，這就需要專業(yè)的人員對其進行相應(yīng)的計算，從根本來說，二維動畫是一種輔助性的動畫，并不具有自我生成的功能，所以面對幾百個畫面的動畫來說，二維動畫面臨著挑戰(zhàn)，原畫師在進行動畫創(chuàng)作時，會采取一定的透視度，成百上千的畫面切換使得設(shè)計人員不得不進行輸入式的人際互動，即采取數(shù)據(jù)輸入的形式進行關(guān)鍵幀的插入。

針對以上的問題，三維動畫實現(xiàn)了生成動畫，在實現(xiàn)三維動畫之前，首先要形成對真實場景的搭建，基于真實場景的搭建，形成虛擬中的現(xiàn)實，這種三維技術(shù)并不像二維動畫，需要對數(shù)據(jù)進行人工輸入，三維動畫中的動畫形象是電腦內(nèi)部形成，并且關(guān)鍵幀的插入也可以自行生成。三維動畫最顯著的特點就是虛擬真實性，所謂的虛擬真實性，就是指三維動畫的制作效果具有真實性，同時三維動畫又并不依托于現(xiàn)實，所以，三維動畫具有虛擬而又真實的特性。

三維動畫在進行觀看時擁有良好的觀感和質(zhì)感，三維動畫的質(zhì)量取決于前期材料的設(shè)定、燈光的調(diào)整，以及合成的時候進行的技術(shù)需求。三維動畫的制作依托于數(shù)字化的電腦設(shè)備，在電腦設(shè)備中保存著豐富的材料庫，同時也兼具著不同燈光的數(shù)據(jù)和參數(shù)。材料庫的豐富代表著在進行三維動畫制作時可以體現(xiàn)多種質(zhì)感，這使得尤其是廣告業(yè)的運動物品中應(yīng)用廣泛，在進行動畫的合成時，具有可切割性，一般來說，在進行前期攝影時，背景與物品存在不可分割性，但是在進行后期的合成時，基于數(shù)字化的電腦設(shè)備，可以實現(xiàn)對原有背景和運動的分割方便進行二次創(chuàng)作。

相比于普通的手繪動畫創(chuàng)作，三維動畫具有先天的可商業(yè)化的基礎(chǔ)，一方面，操作的快捷化有利于商業(yè)動畫的快速面市，另一方面，三維動畫形成了一定流程，切各個步驟可以實現(xiàn)自由拆分，即所有的工作并不需要一人完成，僅需要具有相同能力的人進行合作即可完成。

2 三維動畫的應(yīng)用領(lǐng)域廣泛

隨著觀眾對于觀感的重視以及強調(diào)，三維動畫在市場上應(yīng)用廣泛并遍布于廣告、影視藝術(shù)以及部分的宣傳視頻的制作。但是從應(yīng)用的體量以及普遍性來說，后期的影視藝術(shù)占據(jù)著較大的份額。

在影視藝術(shù)中，三維動畫的制作統(tǒng)稱為后期制作，在我國的影視劇市場上，絕大部分的片子需要進行后期的制作，以《流浪地球》的后期制作為例，《流浪地球》作為一部科幻電影，對于后期的制作量是比較大的，《流浪地球》本身也被被戲稱為“中國的硬科幻”和工業(yè)化的電影，《流浪地球》中令人嘆為觀止的未來冰雪世界，就是在影片拍攝前，劇組派人去到冰島進行了航拍、車載搖臂、壁掛式拍攝，收集了冰島的大量冰川、河流影像，并且依托于這些景象進行場景的合成。除此之外，演員在進行演戲時，難免會遇到“盲演”但是后期呈現(xiàn)出來的效果缺可以實現(xiàn)讓人嘆為觀止。隨著電影工業(yè)的分工細致化，中國電影業(yè)對于后期的需求量將越來越大。

3 三維動畫的技術(shù)支撐

三維動畫依托于多種的三維軟件，全流程自動三維重建軟件有 123D Catch、Recap、Pix4d 等，半自動三維重建軟件有VisualSFM、Meshla等但在眾多的全自動三維重建軟件中，最具代表性的是法國團隊研發(fā)的Context Capture 和俄羅斯研發(fā)的 Photoscan，法國和俄羅斯所研發(fā)的軟件具有易操作性特點，在這兩種軟件中，可以實現(xiàn)從圖片到模型一步到位，但是操作性強的同時也代表了其連接的簡單性，相機在進行標定階段時易出現(xiàn)偏差。

以上的兩種軟件兼容性差，且不適配不同格式之間的傳輸。但是其優(yōu)勢也比較明顯，從上手的操作性來說，軟件的歷程簡單適合新手，同時其不受制于物體的外觀約束。從軟件的配置而言可以完成多項三維的任務(wù)，以上的兩種軟件對于對接設(shè)備要求不高且沒有上限，即使是手機也可以實現(xiàn)彼此的資料互傳，并且資料可以自行保存實現(xiàn)素材的多次使用。

從3D的合成來說，主要依托的軟件是AE，該軟件的主要功能是將平面圖像演變?yōu)樗夭牟⑶腋鶕?jù)數(shù)據(jù)的計算可以變成三維的立體圖像，具有強大的平面圖像合成功能從而更精準、更便捷的呈現(xiàn)出圖層之間所存在的關(guān)系。另外，AE 三維場景中的合成功能可以讓圖層之間 x 和 y 的位置出現(xiàn)明顯差別，甚至還能實現(xiàn)縱深 z 上的差異，而不同圖層之間也是可以互相進行遮擋的，也能實現(xiàn)燈光投射操作，目的是為了構(gòu)成圖層之間的投影。

4 傳統(tǒng)動畫的不可替代性

三維動畫具有智能化以及效率化，但是這并不意味著傳統(tǒng)的手繪畫面就要被取代，傳統(tǒng)手繪相比于三維動畫更具有創(chuàng)造性，且隨著影視藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展，彼此分工明確，受眾被機械化和工業(yè)化的三維動畫后期所包圍并且急需從這種審美疲勞中解脫出來，從某種意義上講，傳統(tǒng)的手繪也將代表著回歸傳統(tǒng)的趨勢，具有不可替代性。

4.1 傳統(tǒng)手繪更具有流暢感

以法國電影《美麗的三重奏》為例，真正打動受眾的是其中的線條感和唯美場景，該電影采取的是手繪的方法，畫面切換既任性又隨意，然而這種沒有什么章法的畫面切換卻給觀眾一種別樣的欣賞之感。

傳統(tǒng)的手繪依托于人類的畫師，一方面，人類畫師具有創(chuàng)造性，畫面之間的切換可以打破智能化的電腦運算，另一方面，傳統(tǒng)的手繪平面圖像可以制造出一種傳統(tǒng)的美感，以傳統(tǒng)的繪畫為例，傳統(tǒng)繪畫講究線條、技巧和筆風，每一個線條的應(yīng)用都能帶來直觀的感受，并且，從上色上，可以實現(xiàn)色彩的自由，讓構(gòu)圖、線條和色彩不刻板、具有靈性。

隨著傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展，具有傳統(tǒng)元素的后期有競爭力，所以手繪由于其傳統(tǒng)性是不可代替的。

4.2 三維動畫技術(shù)尚未成熟

三維動畫技術(shù)主要是利用前期的感光設(shè)備對數(shù)據(jù)進行前期的采集，在進行后期的素材合成時，一方面要考慮虛擬場景的搭建，另一方面要考慮該場景的真實性，我國目前存在著龐大的三維動畫市場以及需要，目前我國大部分的后期合成主要依賴于AE軟件，這是由這是由 Adobe 公司推出的一款專業(yè)后期合成軟件，同時也是當前最受歡迎的一款軟件?？梢詫崿F(xiàn)平面圖像的三維體現(xiàn)，構(gòu)建三維空間感，虛擬空間等。但是其搭建的從這方面來講，目前我國的三維動畫技術(shù)還未成熟缺乏相應(yīng)的人才對口，我國的傳統(tǒng)手繪平面圖像來源已久且技術(shù)成熟，通過線條與構(gòu)圖的搭配既可以完成空間感的搭建。

三維動畫技術(shù)就是一種圖像處理的技術(shù)，首先通過感光技術(shù)數(shù)據(jù)的收集實現(xiàn)后期的素材合成，主要體現(xiàn)在特效、背景等多種方面，其應(yīng)用的領(lǐng)域也較為廣泛，多集中于廣告，影視藝術(shù)后期制作，展覽館的布置等等。綜上所述，從三維動畫出現(xiàn)的根本目的來說，是為了迎合觀眾的觀感體驗以及提高制作方的工作效率，對著科學技術(shù)的提升，三維動畫實現(xiàn)了從硬件到軟件的提升，具體的軟件分析前文都已經(jīng)提到。三維動畫的發(fā)展趨勢逐漸迅猛且成為了一種常態(tài)，這對于影視藝術(shù)的工業(yè)發(fā)展以及影視藝術(shù)的工作門類區(qū)分起著促進作用，但是于此同時，傳統(tǒng)手繪由于具有相應(yīng)的靈動性和創(chuàng)造性反而成為三維動畫未來的發(fā)展趨勢和方向。從目前我國的發(fā)展情況來說，我國這方面的市場形成了一定的規(guī)模，但是其技術(shù)方面還不是很成熟，技術(shù)的研究尚處于起步階段。

（作者單位：鄭州輕工業(yè)大學易斯頓美術(shù)學院）