光影的革命

Born in Johannesburg in 1955， William Kentridge is one of the most influential contemporary multimedia artist in South Africa， who is best known for his prints， drawings， and animated films. Rooted in literature and philosophy， William’s artworks create a complicated universe where justice and evil forces run against each other. His constant themes are mainly from the history of racial segregation in South Africa as well as the early films and literature of Europe.

威廉·肯特里奇（William Kentridge），1955年生于南非的約翰內(nèi)斯堡，是當(dāng)代最有影響的多媒體藝術(shù)家之一，憑借繪畫、電影、戲劇及歌劇作品蜚聲國際。

他的作品廣泛根植于哲學(xué)、文學(xué)、早期電影、戲劇與歌劇，并由此創(chuàng)造出一個正義與邪惡力量互補又互制的復(fù)雜宇宙。他的藝術(shù)實踐從劇場動身，繼而轉(zhuǎn)向素描和動畫。其創(chuàng)作主題則來自兩大方面：南非種族隔離時代的歷史，以及歐洲的文學(xué)、劇場和最早期的電影。

肯特里奇早期富有表現(xiàn)力的炭筆素描，作風(fēng)近似于20世紀(jì)二三十年代的德國表現(xiàn)派，尤以粗獷的線條為特點。自1989年起，他將所繪的素描轉(zhuǎn)化成動畫電影，更充足地施展素描特有的不定性和變動的特質(zhì)。20世紀(jì)八九十年代，肯特里奇的“蘇荷·?？怂固埂毕盗?，幫助建立其藝術(shù)地位的手繪動畫。作品以近現(xiàn)代約翰內(nèi)斯堡私人采礦業(yè)的嚴(yán)酷現(xiàn)實為背景，敘述了商業(yè)巨頭蘇荷、他的妻子，以及映射藝術(shù)家本人的、身份卑微卻整天做白日夢的菲利克斯·泰特鮑姆之間的三角戀?？咸乩锲妗皶簳r性”的概念不僅體現(xiàn)在影片中人物形象的蛻變上，也反映在藝術(shù)家制作的過程中。系列作品“蘇荷·?？怂固埂惫舶?0段錄像，均包含肯特里奇生涯中一貫的視覺和敘事的主題：繪畫的擦去和重寫，作為啟蒙運動殘留的種族滅絕屠殺，相互依存的光與影，以及革命失敗的恐懼對革命燃起的希望的取代。

肯特里奇在國際上十分活躍，西班牙馬拉加當(dāng)代藝術(shù)中心館長費爾南多·弗朗西斯形容他是“當(dāng)今最有影響力和多產(chǎn)的藝術(shù)家之一”。北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心（UCCA）館長田霏宇認(rèn)為，肯特里奇藝術(shù)最有價值的地方在于他從具有本地性的文化環(huán)境、社會政治、現(xiàn)實問題出發(fā)，觸發(fā)到一些關(guān)于人類生存境遇的普遍性的議題，并以感人至深的方式表現(xiàn)在他的藝術(shù)創(chuàng)作中。

肯特里奇對于中國藝壇并不陌生。2000年上海雙年展上，一件錄像投影作品在上海美術(shù)館二樓木質(zhì)墻面、高天頂?shù)木銟凡繌d內(nèi)開始播放。這便是肯特里奇的《影子隊列》。影像中，無數(shù)碎紙片拼成的人形剪影扛著各種各樣的包裹行李從屏幕上匆匆閃過，仿佛正被什么東西追趕。這樣的創(chuàng)作方式讓不少中國當(dāng)代藝術(shù)家受益。藝術(shù)評論家鮑棟便稱：“很顯然，后來有很多中國藝術(shù)家成了他的粉絲，并開始了手工的當(dāng)代藝術(shù)影像制作?！笔聦嵣希た咸乩锲鎸χ袊?dāng)代藝術(shù)的確產(chǎn)生了非常大的影響，孫遜、邱黯雄等藝術(shù)家都曾表示受過他的影響。

2015年，威廉·肯特里奇在亞洲的最大規(guī)模展覽“威廉·肯特里奇：樣板札記”于UCCA展出。肯特里奇在籌備核心作品《論樣板戲》時，對現(xiàn)代中國的思想、政治和社會歷史——從魯迅到革命樣板戲——進行了廣泛的研究。這件三頻影像作品通過“文革”八個樣板戲探討文化傳播與蛻變的動態(tài)過程。