人物報道有“生活邏輯”才可能形神俱佳

一個社會人，但凡成為權威媒體的報道對象，一定是因為其身上有著特定的傳播價值，可能是人性之美，也可能是精神之貴，更可能是因其身上折射出太多的時代特色、或國家腳步、或民族發(fā)展等相關的信息?？梢员幻襟w報道的原因有很多，新聞價值點更是無數(shù)，但相應的報道能不能達成說服力、感染力、引導力等傳播效果，最終能不能形成傳播力量，有一點非常關鍵：人物形象在報道中有沒有生活邏輯。

形象立于生活，思想才能抵達受眾?！秲?nèi)蒙古日報》4月7日頭版刊發(fā)一篇報道《高貴，高貴！》，首先就將被報道對象非常鮮明的人生畫像呈現(xiàn)給了讀者：“3歲時，他被親生父母送給了別人;15歲時，他就跟著養(yǎng)父四處搟氈;20歲早早結(jié)婚;21歲時養(yǎng)母去世;26歲時養(yǎng)父也去世……38歲時外出打工……2011年，他28歲的大兒子因車禍不幸喪生……2014年，被查出患有股骨頭結(jié)核病，手術沒成功，雙腿終身殘疾……”，無法想象一個人如何面對這樣的命運，報道正是把握住了人物的特殊經(jīng)歷讓他頑強的精神在字里行間綻放出來了。不僅如此，在高貴的人生經(jīng)歷中，致貧原因、脫貧過程都濃縮在他一個人的故事中了，高貴的努力與頑強都在字里行間，用公共資源“扶他”納稅人心服口服也很佩服，找到了好素材，寫出了好稿件，讓整個版面都有了奮斗的力量感，這個具體的人，也因為有著時代的縮影而容易獲得認同，他身上的奮斗精神當然也就能夠形成感染力，報道內(nèi)涵的思想性也就具備了讓讀者接受甚至悅受的前提。

而要讓人物報道“立于生活”，就得把握清楚一點：人物報道的邏輯起點是人而非觀念，以人為邏輯起點，才能夠讓情緒情感感染力更強，讓思想觀念滲透力更強，在《高貴，高貴！》中，沒有快樂童年時光、失去讀書機會的青年時代、不幸接二連三的中年歲月集于高貴一身，這就是她要面對的生活，也是報道中人物畫像用筆較多的地方，于是，有了他內(nèi)在的奮斗精神對接了國家的好政策，讀者自然而然由衷佩服這個人，感恩這個時代，認同我們的國家。

不僅是這樣默默無聞的“小人物”報道，在《戎鵬強：一生追求“正”“直”的人》（《內(nèi)蒙古日報》2019年3月27日第三版）中，記者也是因為把人物形象的邏輯起點放在生活中，才有了在事業(yè)中的“了不起”，讀者也覺得這樣了不起的人離自己并不遙遠，他的內(nèi)在精神離自己也很近。與高貴不同，戎鵬強是北重集團防務事業(yè)部502車間深孔鏜工，被業(yè)界稱為“鏜刀大王”的人，他的精益求精“把精細做到極致”的事業(yè)性格是有著生活性格基礎的：“每年把自己一半的工時給了徒弟，每個徒弟年均從他那兒得到2萬元”“他唯一的住房，76平米”，“（來挖我的企業(yè)）太多了，而且給的工資至少是現(xiàn)在的7、8倍，但我不能走，我們是軍工企業(yè)，祖國的國防事業(yè)需要我，企業(yè)也需要我，我干的又是很榮耀的職業(yè)，金錢是誘惑不了我的”，如此淡泊名利的性格根源就應該是生活中那種根植于內(nèi)心的 “穩(wěn)心穩(wěn)力”的精神。

當然，把生活邏輯寫扎實，寫得有帶入感從而生成感染力，離不開細節(jié)呈現(xiàn)，無論是高貴還是戎鵬強，報道反映出他們的奮斗精神在他們的行動中，行動在記者的細心觀察中，觀察在記者的能力素養(yǎng)中。兩篇報道開篇都是精煉的事實陳述和有個性的生產(chǎn)、生活細節(jié)，“高貴左手握住車把，右手用兩根拐杖做支撐，屁股一挪一扭，一扭一挪，終于坐到駕駛椅，插上鑰匙，啟動三輪車，然后繞著11個豬圈分別給27頭豬喂食”“戎鵬強伸出右手，從頭到尾仔細地摸著刀桿，十幾秒后，他又用左手抓起一把鐵屑，反復查看，然后彎下腰，耳朵靠近正在運轉(zhuǎn)的機床邊”……如此真實、可信、可感的人物立在讀者面前，這樣的細節(jié)吸引讀者閱讀整篇報道。就是這樣，兩篇報道看起來沒有把被報道對象當作宣傳的符號，恰恰能夠最大程度地讓被報道對象完成了作為時代符號的使命。

作者簡介：烏瓊芳，內(nèi)蒙古師范大學新聞傳播學院教授、碩士生導師;裴雨莉，內(nèi)蒙古師范大學新聞傳播學院本科生

編輯：徐"" 峰