非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的內(nèi)涵、特點(diǎn)與基本原則

【內(nèi)容提要】當(dāng)下的非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐中，拿非虛構(gòu)寫作為虛假新聞背書的現(xiàn)象應(yīng)該引起新聞從業(yè)者的高度重視。作為一種新的新聞寫作范式，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐就是新聞工作者運(yùn)用非虛構(gòu)寫作的方法基于“新聞事實(shí)”而開展的寫作報(bào)道活動(dòng)。它表現(xiàn)出寫作主體多元化、寫作平臺(tái)新媒體化等特征。作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作，遵從新聞的真實(shí)性原則是最起碼的要求，也是非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的第一要義和基本原則。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫作 "新聞實(shí)踐 "新聞文體

2019年1月29日晚，咪蒙旗下公眾號(hào)“才華有限青年”發(fā)表了一篇名為《一個(gè)出身寒門的狀元之死》的文章。該文發(fā)布后迅即刷爆朋友圈，但與此同時(shí)也招來媒體和網(wǎng)友的大量質(zhì)疑，認(rèn)為文章中很多細(xì)節(jié)失實(shí)，可能整篇文章都是編造的。對此，咪蒙回應(yīng)“我們首先澄清一點(diǎn)，文章不是新聞報(bào)道，這是一篇非虛構(gòu)寫作”。雖然此事最終以咪蒙公眾號(hào)被注銷而落幕，但非虛構(gòu)寫作被拿來為虛假新聞背書的現(xiàn)象卻不得不讓我們警惕。作為一種新生的新聞寫作范式，我們有必要重新審視非虛構(gòu)寫作，進(jìn)一步梳理和廓清其范疇與文體邊界，并明晰其特點(diǎn)和寫作要求，以更好的為我國當(dāng)下的新聞寫作實(shí)踐服務(wù)。

一、非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的內(nèi)涵

從2014年《南方人物周刊》改版并推出“非虛構(gòu)寫作”欄目，2015年《南方都市報(bào)》推出“南都語聞”版、《新京報(bào)》推出“剝洋蔥people”，到一系列如“地平線”“正午故事”“中國三明治”等非虛構(gòu)新媒體寫作平臺(tái)介入，非虛構(gòu)寫作的新聞實(shí)踐，從傳統(tǒng)媒體到新媒體，一時(shí)間變得炙手可熱，成為各類媒體和寫作者競相追逐的寫作范式。然而，這種一窩蜂的寫作熱潮，卻也帶來對非虛構(gòu)寫作內(nèi)涵和文體邊界的誤認(rèn)，咪蒙旗下公眾號(hào)“才華有限青年”拿非虛構(gòu)寫作為假新聞背書就是例證。

非虛構(gòu)寫作從西方到中國，從文學(xué)場域進(jìn)入新聞實(shí)踐場域，都大致經(jīng)歷了相同的演變歷程。英語中的“Nonfiction”一詞，直譯是“非小說”，還可譯為“非虛構(gòu)文學(xué)”。在西方，“非虛構(gòu)”不僅涉及文學(xué)，也包含新聞、歷史、哲學(xué)、社會(huì)學(xué)等諸多學(xué)科的紀(jì)實(shí)性寫作。由于指涉范圍的模糊，所以對非虛構(gòu)寫作內(nèi)涵和邊界的認(rèn)知，都天然采取一種模棱兩可的態(tài)度。例如《人民文學(xué)》在開啟“人民大地·行動(dòng)者”非虛構(gòu)寫作計(jì)劃時(shí)就是這種取向：“何為‘非虛構(gòu)’？……我們認(rèn)為，它肯定不等于一般所說的報(bào)告文學(xué)或紀(jì)實(shí)文學(xué)……我們也希望非作家普通人，拿起筆來，寫你自己的生活自己的傳記，還有諾曼·梅勒、杜魯門·卡波特所寫的那種非虛構(gòu)小說，還有深入翔實(shí)、具有鮮明個(gè)人觀點(diǎn)和情感的社會(huì)調(diào)查，大概都是‘非虛構(gòu)’”。①如上所述，正是這種模棱兩可的認(rèn)知傳統(tǒng)，致使非虛構(gòu)寫作長期被陷入內(nèi)涵和邊界不清的泥沼，常常被混用甚至是誤認(rèn)。

縱觀非虛構(gòu)寫作在國內(nèi)外的寫作實(shí)踐，筆者認(rèn)為其大致有三種主要的寫作面向：首先是面向文學(xué)的非虛構(gòu)寫作。無論中外，“非虛構(gòu)寫作”都是從文學(xué)的場域溢出，從而進(jìn)入到新聞實(shí)踐和其他場域。從美國作家杜魯門·卡波特的《冷血》（In Cold Blood）到國內(nèi)作家梁鴻的“梁莊”系列，非虛構(gòu)寫作以“介入”的寫作姿態(tài)和“在場”敘事，直接將“虛構(gòu)的文學(xué)”逼到了墻角。其次是面向新聞的非虛構(gòu)寫作。由于非虛構(gòu)寫作與新聞寫作在“真實(shí)性”上的勾連，所以非虛構(gòu)寫作的第一場轉(zhuǎn)換就是與新聞寫作實(shí)踐的嫁接。從上世紀(jì)60年代美國的《紐約客》《滾石》等雜志的寫作實(shí)踐，到進(jìn)入新世紀(jì)后國內(nèi)《南方人物周刊》《新京報(bào)》等媒體的實(shí)踐，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐以張揚(yáng)的“文學(xué)性”和“故事性”備受讀者青睞。②再者是面向?qū)W術(shù)的非虛構(gòu)寫作。在漫長的文體演進(jìn)過程中，非虛構(gòu)寫作還進(jìn)一步與歷史學(xué)、民族學(xué)、社會(huì)學(xué)等諸學(xué)科的學(xué)術(shù)寫作融合，產(chǎn)生出兼具“學(xué)術(shù)性”、“故事性”與“紀(jì)實(shí)性”的新的寫作范式和樣態(tài)。例如采用田野調(diào)查方法寫就的吳毅的《小鎮(zhèn)喧囂》、賀雪峰的《最后一公里村莊》等學(xué)術(shù)著作，就是這類非虛構(gòu)寫作的典范之作。

綜上所述，非虛構(gòu)寫作有文學(xué)創(chuàng)作、學(xué)術(shù)寫作和新聞實(shí)踐三種基本的面向。作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作，從內(nèi)涵上來講：就是新聞工作者運(yùn)用非虛構(gòu)寫作的方法基于“新聞事實(shí)”而開展的寫作報(bào)道活動(dòng)。和其他面向的非虛構(gòu)寫作相比：第一，作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作更加強(qiáng)調(diào)新聞事實(shí)的真實(shí)性，以“事實(shí)”為前提和必要條件?！笆聦?shí)”是第一性的，是非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的生命;第二，作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作更加強(qiáng)調(diào)所要寫作和報(bào)道的新聞事實(shí)的時(shí)效性，一定是對新近發(fā)生的新聞事實(shí)的寫作與報(bào)道;第三，對作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作來說，“文學(xué)性”和“故事性”是其必不可少的元素，是非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐文本的基本特征，“文學(xué)性”和“故事性”必須以新聞的“真實(shí)性”為前提。

二、當(dāng)下非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的特點(diǎn)

非虛構(gòu)寫作被引入新聞實(shí)踐，成為一種新的寫作范式，是傳媒市場化變革和新媒體發(fā)展等多重因素作用的結(jié)果。這個(gè)過程中，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐表現(xiàn)出了一些不同于傳統(tǒng)媒體新聞生產(chǎn)的特征。這些特征，一方面造就了當(dāng)下非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的盛況;另一方面也造成了諸如寫作者媒介素養(yǎng)缺失、過分強(qiáng)調(diào)故事性等一系列問題。所以，我們有必要重新審視當(dāng)下非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的特點(diǎn)以及與此伴生的問題，從而重構(gòu)我們對非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的認(rèn)知。

（一）寫作主體多元化

從寫作群體來看，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的主體打破了過去媒體人的域限，從編輯、記者等新聞從業(yè)者延展到了普羅大眾。一方面，在這個(gè)“人人擁有麥克風(fēng)”的時(shí)代，“技術(shù)賦權(quán)”讓每個(gè)公民都有了通過自媒體從事新聞與信息生產(chǎn)的能力和自由，普通公眾從事非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐成為可能。但另一方面，由于其他寫作主體缺少必要的新聞素養(yǎng)，所以一些不符合新聞規(guī)范和新聞理念的文本常常見諸媒體。從爆款文章《上海女孩除夕夜逃離江西農(nóng)村》 到《一個(gè)出身寒門的狀元之死》，這些號(hào)稱“非虛構(gòu)”的非虛構(gòu)作品，不僅引起人們對非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的誤解，甚至非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐還由此被“污名化”。

（二）寫作平臺(tái)新媒體化

從2014年《南方人物周刊》改版并推出“非虛構(gòu)寫作”欄目，到《新京報(bào)》深度報(bào)道部推出“剝洋蔥people”，再到李海鵬等創(chuàng)建“ONE實(shí)驗(yàn)室”，雷磊等創(chuàng)建“真實(shí)故事計(jì)劃”，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐平臺(tái)從傳統(tǒng)媒體一路奔襲，在新媒體上全面開花，碩果累累?？梢哉f，新媒體技術(shù)的發(fā)展打破了傳統(tǒng)媒體在新聞生產(chǎn)領(lǐng)域的壟斷，其不僅提供了可與傳統(tǒng)媒體比肩的媒介平臺(tái)，還提供了打賞、廣告植入等新的變現(xiàn)方式，大量非專業(yè)非虛構(gòu)寫作者闖入新媒體平臺(tái)，讓非虛構(gòu)寫作一度成為“內(nèi)容創(chuàng)業(yè)”的代名詞。風(fēng)口之上，非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐被誤認(rèn)，甚至是拿來為假新聞背書就在所難免。

（三）新聞敘事故事化

非虛構(gòu)寫作，也被稱為“敘事新聞”。從杜魯門·卡波特的《冷血》到郭國松的《太平洋大劫殺》，從約翰·赫西的《廣島》到新京報(bào)深度報(bào)道部記者羅婷和唐愛琳的《白銀殺人往事》，這些作品無一不是優(yōu)秀的故事性文本。傳統(tǒng)的新聞寫作理念中，新聞的事實(shí)性從來都是第一位的，統(tǒng)領(lǐng)著所有的新聞敘事和表達(dá)，尤其是在以傳者為中心的傳統(tǒng)媒體時(shí)代，無論是“倒金字塔結(jié)構(gòu)”還是“新華體”，都天然與新聞的故事性相隔絕，更與受眾的閱讀興趣相去甚遠(yuǎn)。所以，這種脫胎于文學(xué)場域的非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐方法，其注重發(fā)揮情節(jié)設(shè)置、對話、細(xì)節(jié)和心理描寫等文學(xué)表現(xiàn)手法，一進(jìn)入新聞場域便受到了讀者的青睞。但作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作，“故事性”和“文學(xué)性”的張揚(yáng)又必須以“真實(shí)性”為前提，否則難免又為假新聞背書。

（四）寫作題材邊緣化

由于非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的上述三個(gè)特征，加之商業(yè)邏輯的統(tǒng)合，非虛構(gòu)寫作介入新聞實(shí)踐，開始就將過去邊緣和“非中心”的事物納入了自己的書寫對象。如“二奶”“紅燈區(qū)”“同性戀”等一些屬于亞文化范疇的現(xiàn)象，都在非虛構(gòu)新聞寫作者的筆端得以呈現(xiàn)。③這種“去中心化”的選題特征，在填補(bǔ)主流媒體新聞報(bào)道空隙，為媒體帶來“眼球經(jīng)濟(jì)”的同時(shí)，也更為逼真地還原了受眾對于現(xiàn)實(shí)世界的認(rèn)知，使新聞報(bào)道所營造的“擬態(tài)環(huán)境”不至于太脫離受眾的生活實(shí)際。但如果一味追求這種邊緣性和“去中心化”的選題傾向，難免又會(huì)走向選題“奇觀化”的另一個(gè)極端。從《財(cái)新》雜志《春節(jié)紀(jì)事：一個(gè)病情加重的東北村莊》，到咪蒙《一個(gè)出身寒門的狀元之死》，這些“博人眼球”的“爆款文章”，都是這種邏輯主導(dǎo)的產(chǎn)物。

三、真實(shí)性：非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的基本原則

習(xí)近平總書記在黨的新聞輿論工作座談會(huì)上指出：“真實(shí)性是新聞的生命。要根據(jù)事實(shí)來描述事實(shí)，既準(zhǔn)確報(bào)道個(gè)別事實(shí)，又從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌?！雹芊翘摌?gòu)寫作參與新聞實(shí)踐，遵從新聞的真實(shí)性原則是起碼要求，也是非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的第一要義。

真實(shí)是新聞的生命，事實(shí)是新聞的本源。新聞的真實(shí)性要求在新聞報(bào)道中的每一個(gè)具體事實(shí)都必須合乎客觀實(shí)際，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事情、經(jīng)過等每一個(gè)新聞要素都要經(jīng)得起核對。⑤咪蒙旗下“才華有限青年”的《一個(gè)出身寒門的狀元之死》之所以備受質(zhì)疑，就在于其細(xì)節(jié)有很多不可考證和自相矛盾之處。雖然咪蒙辟謠稱新聞“確有其事”，只是為了故事情節(jié)“有限虛構(gòu)”。但作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作，不管出于新聞敘事的需要還是其他原因，只要存有“虛構(gòu)”的成分，就已經(jīng)觸碰到了新聞?wù)鎸?shí)性的底線。

報(bào)道單個(gè)事實(shí)不易，把握整體真實(shí)更難。世界上任何事物都是相互聯(lián)系的，任何新聞事件都是大的社會(huì)環(huán)境的一部分。非虛構(gòu)寫作的新聞實(shí)踐要真實(shí)地反映一個(gè)事件，必須要注意同它上下左右以及和整個(gè)時(shí)代的聯(lián)系，以“從宏觀上把握和反映事件或事物的全貌”。但在非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐中，常常有一些媒體將偶發(fā)的、特殊的事件當(dāng)成社會(huì)的普遍存在，無限放大，以此來博取受眾的注意力。殊不知，這種抽離和放大，已然與事實(shí)大相徑庭。如近幾年爆紅的記者“返鄉(xiāng)筆記”，無限放大農(nóng)村的凋敝和一些“奇觀化”要素，顯然代表不了在“扶貧攻堅(jiān)”和“鄉(xiāng)村振興”語境下的整個(gè)農(nóng)村全貌。

真實(shí)性是對非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的本質(zhì)要求，優(yōu)先于它作為敘事性文本的文學(xué)性和故事性等要素。作為新聞實(shí)踐的非虛構(gòu)寫作，應(yīng)該是“用事實(shí)講有意味的故事”⑥，事實(shí)是第一性的，是非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的生命。

四、結(jié)語

咪蒙拿非虛構(gòu)寫作為假新聞背書，雖然最后搬起石頭砸了自己的腳，但由此暴露出的問題卻不得不讓我們警惕。作為一種新的新聞寫作范式，不管傳統(tǒng)媒體還是自媒體，都要尊重和掌握新聞傳播規(guī)律，遵循“新聞專業(yè)主義”理念，恪守新聞傳播倫理，促進(jìn)非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐健康發(fā)展，以更好地為我國當(dāng)下的新聞寫作實(shí)踐服務(wù)。

【基金項(xiàng)目：河西學(xué)院青年教師科研基金項(xiàng)目“非虛構(gòu)寫作的新聞實(shí)踐研究”階段性成果（編號(hào)：QN2017020）】

注釋：

①見2010年第11期《人民文學(xué)》中的文章：《留言》與《啟事》.

②李文學(xué).我國非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的文體淵源[J].青年記者，2018（23）：6.

③李文學(xué).論我國非虛構(gòu)寫作新聞實(shí)踐的文體演進(jìn)[J].重慶科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（5）：69.

④季為民、葉俊.論習(xí)近平新聞思想[J].新聞與傳播研究，2018（4）：9.

⑤李良榮.新聞學(xué)概論[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2014：273.

⑥衛(wèi)毅.我眼中的非虛構(gòu)精神[J].新聞與寫作，2018（2）：108.

作者簡介：李文學(xué)，河西學(xué)院信息技術(shù)與傳媒學(xué)院講師、在讀博士研究生;曹艷，河西學(xué)院信息技術(shù)與傳媒學(xué)院本科生

編輯：王洪越