樹立精品意識，將小故事“煉”成好新聞
2019-12-29 00:00:00張婷婷
習(xí)近平總書記在全國宣傳思想工作會議上講話指出，要多用通俗易懂、群眾喜聞樂見的方式講故事、講道理，只有這樣，才能讓正面宣傳跟上群眾需求和時代步伐，使群眾愛聽愛看，產(chǎn)生共鳴。作為地市級黨報記者，更應(yīng)該把有新聞價值的“故事”講精彩。2018年，正值改革開放40周年，包頭日報社推出“慶祝改革開放40周年看身邊變化”欄目?！懊}作文”一出，為了抓住難得的“大題材”，筆者“巧”選題，以包頭市檔案館退休攝影師格日樂的鏡頭為切入點，通過照片講述幾十年來牧民生活的點滴變化，從而反映內(nèi)蒙古大草原的時代變遷。
從精心選擇采寫角度，到深入采訪、反復(fù)修改稿件，通過一步步錘煉“四力”，終于將一個個小故事“煉”成一篇新聞通訊作品，并獲得了第二十七屆內(nèi)蒙古新聞獎一等獎，策劃、采訪、寫作、編輯等每個環(huán)節(jié)都值得總結(jié)。
一、選題角度小而巧：年代跨度，成就好的角度
在新聞同質(zhì)化的今天，“不拼速度拼角度”成為新聞作品最具競爭力的內(nèi)核。特別是對于地市級新聞媒體而言，重大新聞事件可遇不可求，如何創(chuàng)新新聞報道角度，成為筆者在新聞采寫過程中動腦筋、下功夫的著力點。
2012年，北京女孩趙萌萌將她和父親30年來的合照上傳網(wǎng)絡(luò)，照片中，女孩日漸長大、父親慢慢變老——“我和爸爸30年的合影”因其獨特的沖擊力、感染力，感動無數(shù)網(wǎng)友，也給筆者以啟發(fā)及靈感。影像是反映變化最直觀的表達(dá)方式，也最容易被受眾所接受，受社交媒體上這組照片的啟發(fā)，筆者意識到讀圖時代，完全可以借助照片來講故事。思路確定，筆者便開始廣泛尋找、選擇采訪對象，照片需要“小人物、小視角、小切口”，又能反映宏大的時代主題，甄選之后，包頭市檔案館已退休的專職攝影師格日樂的作品成了最優(yōu)選題落點——在幾十年的職業(yè)生涯中，格日樂用鏡頭持續(xù)對焦內(nèi)蒙古大草原，將牧民的生活點滴用影像和日志的方式一一記錄、保留下來，照片的年代跨度有著不可替代的說服力、感染力，自然就可以成為講故事的好角度。
“任何通訊最終通過人來反映主題”①：人的實踐活動產(chǎn)生事態(tài)性信息，人的認(rèn)知活動產(chǎn)生認(rèn)識性信息，人的情感活動產(chǎn)生情感性信息，而攝影師格日樂拍攝的照片恰好記錄了草原上人們故事的一個瞬間——作為紙質(zhì)媒體，完全可以讓影像中的人從照片中“走”出來，成為故事的主人公，講述完整的故事。這篇新聞通訊的選題角度就此敲定。
二、素材獲取小而精：準(zhǔn)備充分，才能找到好故事
《人民日報》原副總編輯梁衡曾經(jīng)說過這樣一句話：如果你寫得不夠好，那是因為看得不夠多，想得不夠深，聊得不太透。②盡管提前構(gòu)思了報道角度，給新聞作品一個定位——講故事，但何為“好故事”、怎樣采寫出“好故事”，在實際操作過程中并不那么簡單。
2018年8月12日，筆者來到格日樂家。由于一些客觀原因，她過去拍攝的大量照片都無法查看，采訪過程中，只能以她拍攝的少量照片以及《攝影日志》中的文字為突破口。由于時間跨度大，攝影師的回憶有一些是模糊的，其中還夾雜著她個人的成長經(jīng)歷以及父輩們在草原上生活的故事。盡管采訪時間很長、獲得素材很多、面很寬，但采訪結(jié)束后筆者總覺得缺點啥，具體缺啥自己也搞不清楚，直到第一稿完成時才恍然大悟——主題不突出、視角不鮮明。由于采訪不到位，獲取到的素材無法深刻反映故事意義的內(nèi)在邏輯，故事講述并不能達(dá)到預(yù)期，比如初稿中“2000年，格日樂第一次去草原。在錫林郭勒盟東烏旗，她和另一位同伴當(dāng)時住在牧民家里。回憶中……”“在她的《攝影日記》中這樣寫道：2008年……2012年夏……2017年冬……”流水般的年份排列、復(fù)制粘貼的史料，極度缺乏“鮮活”的講述，故事的“主題”也不是很鮮明——不能形成鮮明主題的故事一定是難以抵達(dá)時代深度的，必須重回原點——緊緊把握住攝影師拍攝的畫面，讓照片來“講故事”，讓時代主題自然而然生成，避免牽強。
為了找到“好故事”，進(jìn)一步挖掘素材內(nèi)含的主題，筆者再一次出發(fā)，第二次采訪攝影師格日樂。筆者做足充分準(zhǔn)備，帶著存儲好的攝影作品，請攝影師一張張回看自己的照片，照片讓采訪對象——攝影師格日樂的話匣子瞬間被打開，過往的記憶噴涌而出。場景、畫面、對話，順著她的講述，筆者再一次有針對性的提問，特別是緊緊圍繞“草原人民生活”進(jìn)行提問?！斑@張照片拍攝于哪一年？在哪里拍的？跟誰在一起？當(dāng)時是什么情況？”就這樣，透過鏡頭見人、見事，好故事慢慢浮現(xiàn)在眼前。
三、敘事風(fēng)格小而美：精煉文字，才能講出好故事
“新聞傳播是審美傳播”③，筆者認(rèn)為，要想講好故事，除了宏觀層面上秉持“以人文精神、人文關(guān)懷為核心價值的這樣一種基本的思想，去捕捉、去采寫、去闡釋、去報道新聞事實”④的思想之美以外，作為盟市黨報，還需要能夠精煉的文字傳遞一切必要傳播的信息，無所遺漏，充分釋放文字的魅力，掌握好故事展開、描述等技巧，讓故事動起來，繪聲繪色、活靈活現(xiàn)，從而實現(xiàn)文字之美，以吸引讀者閱讀。為此，筆者在錘煉文字上苦下功夫，從邏輯性、畫面感、人物之間的互動性等角度入手，數(shù)次刪改稿件，力求讓新聞讀起來更“美”。
（一）邏輯連貫故事才完整
語言深處有邏輯，要想講好故事，首先必須注意邏輯性。這篇新聞通訊在講故事層面屬于復(fù)合型故事，即以時間為序排列的幾個小故事的集合體。寫復(fù)合型故事一方面要注意故事與故事之間的連貫、銜接，讓受眾讀起來順暢，一氣呵成。另一方面，每一個小故事都要獨立且完整，都遵照“見人、見事、見照片”的敘事邏輯來展開，有頭有尾，有開有合。小河有水大河滿，這樣組合起來故事的整體性才更好——時間的表述就尤為重要了。
以最終定稿為例，2000年，格日樂第一次去草原，看著老人對拍照很好奇，她默默許下心愿：“等照片洗出來一定要給老人看一看?！苯Y(jié)尾處，為下一個故事的展開埋下伏筆?！?009年夏天，格日樂又一次來到草原采風(fēng)。經(jīng)多方打聽，她終于找到巴音查干老人家，把放大、裝框的照片送到老人的兒子寶音手中……”這一段結(jié)尾處，寶音說：“姐，下回再過來記得提前打電話，我去接你?！庇峙c“2013年，坐著寶音的私家車，格日樂再一次從鎮(zhèn)上來到老人的轉(zhuǎn)場牧點”實現(xiàn)“無縫對接”，漫不經(jīng)心著筆處，就可以感受到草原人民生活的變化。
（二）畫面感強、“悅情點”多讓故事“美”起來
講故事要想生動就得有畫面感。對比前幾稿，最后一稿以歌詞“藍(lán)藍(lán)的天上白云飄，白云下面馬兒跑”開頭，摒棄之前平鋪直敘的文字，畫面感有了。另外，“一具體就生動”“越具體越生動”⑤，文稿中一些具體數(shù)字的運用也為生動增色不少。例如“那一年老人家里有草場27150畝，80匹馬、700多只羊和30多頭牛。寶音花4萬元錢在附近打了一口井”，再例如，“在原來的蒙古包旁，一家人又蓋了一棟新房子，屋里放著兩歲的孫子其達(dá)木蓋的玩具——海洋球和扭扭車，墻上掛著一家人色彩鮮亮的全家福照片”，因為講得具體、生動、可感，讓閱讀體驗增加美感。
在這篇新聞通訊中，報道對象攝影師格日樂提供了故事線索，而她的拍攝對象——巴音查干老媽媽一家人就是反映草原生活變化的故事主角，她們之間不僅有語言交流、行為交往，還有情感互動，通過十幾年間的“相交”進(jìn)而“相融”，從拍照、送照片，到“為了招待格日樂，老人特意為她宰了一只羊”——這些都是報道中讀者的情感愉悅點，人性之美在這篇新聞通訊中自然而然得以彰顯。
故事有“大”“小”，媒體有層級。作為基層新聞工作者，盡管缺乏遇到大事件、大題材的機會，但只要樹立精品意識，時刻保持新聞敏感，練就發(fā)現(xiàn)新聞的慧眼，強化挖掘新聞價值的能力，培養(yǎng)“站在天安門上看問題”的政治高度，樹立“內(nèi)容為王”的精品意識，就有機會寫出與時代同頻共振的好作品，在錘煉“四力”中講好故事、寫好新聞、做好記者。
注釋：
①陳力丹、梁雨晨. 報道生活變遷的獨特視角——評通訊《哈斯格日樂圖的6座房子見證草原60年變遷》[J]. 新聞實踐，2010（11）：54-55.
②⑤費偉偉.人民日報記者說好稿是怎樣“修煉”成的[M].北京：人民日報出版社，2018.004、066.
③④張壘、李婷.當(dāng)“新聞”遇見“審美”——訪《工人日報》社長、總編輯孫德宏[J]. 中國記者，2011（08）：30-33.
作者簡介：張婷婷，包頭日報社經(jīng)濟部記者
編輯：王洪越
