我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域電影傳播的焦點(diǎn)議題探析

【內(nèi)容提要】本文以中國(guó)知網(wǎng)期刊數(shù)據(jù)庫(kù)中電影傳播的相關(guān)文獻(xiàn)為數(shù)據(jù)來(lái)源，利用文獻(xiàn)計(jì)量法研究其發(fā)展進(jìn)程、期刊分布以及高頻關(guān)鍵詞等;運(yùn)用共詞分析和社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析方法，研究高頻關(guān)鍵詞間的客觀聯(lián)系，并通過(guò)聚類(lèi)分析的方法，歸納得出我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播研究的焦點(diǎn)議題。研究結(jié)果顯示，我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播研究的文獻(xiàn)數(shù)量呈線性增長(zhǎng)，其焦點(diǎn)議題主要集中在電影傳播目的和電影本體概念及創(chuàng)作機(jī)制兩大方面，又細(xì)分為形象塑造、文化傳播、影視教育、價(jià)值表達(dá)等等。

【關(guān)鍵詞】電影傳播 "傳媒藝術(shù) "文獻(xiàn)計(jì)量 "共詞分析 "SNA

電影在發(fā)生學(xué)意義上是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，隨著媒介技術(shù)的不斷革新，它不再是小圈子受眾的自?shī)首詷?lè)，而是逐漸發(fā)展成為一種大眾化傳播媒介，并擁有了形象建構(gòu)、文化傳播、價(jià)值觀塑造等功能，成為大眾化的消費(fèi)藝術(shù)。

我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展主要在改革開(kāi)放之后，但當(dāng)時(shí)學(xué)界對(duì)電影傳播的研究較少，且研究議題多集中于電影的創(chuàng)作機(jī)制。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及媒介技術(shù)的變革，電影逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕瘋鞑サ妮d體和形象塑造的工具，學(xué)界關(guān)于電影藝術(shù)的研究逐漸由生產(chǎn)機(jī)制轉(zhuǎn)向傳播機(jī)制，研究議題呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn)，對(duì)電影的關(guān)注度和發(fā)文量都有所增加。本文基于文獻(xiàn)計(jì)量分析、共詞分析和SNA方法，對(duì)我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域電影傳播的文獻(xiàn)情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，揭示出我國(guó)現(xiàn)階段關(guān)于電影傳播的研究焦點(diǎn)及客觀現(xiàn)狀，以期為后續(xù)研究提供有益參考。

一、數(shù)據(jù)來(lái)源與研究方法

（一）數(shù)據(jù)來(lái)源

在中國(guó)知網(wǎng)（CNKI）輸入“電影傳播”“電影藝術(shù)”等關(guān)鍵詞，通過(guò)查看電影傳播的指數(shù)分析結(jié)果可以發(fā)現(xiàn)，近十年來(lái)，關(guān)于電影的中文發(fā)文量總體上呈現(xiàn)出一種增長(zhǎng)趨勢(shì)，在2013年到2014年這一階段出現(xiàn)陡增的趨勢(shì)。根據(jù)布拉德福定律，大量的專(zhuān)業(yè)論文在相關(guān)期刊的數(shù)量呈不均勻分布，其出現(xiàn)次數(shù)與所登刊物的專(zhuān)業(yè)密切程度相關(guān)。因此，本文選取了新聞傳播領(lǐng)域中對(duì)“傳媒藝術(shù)”文獻(xiàn)刊載量較多的《國(guó)際新聞界》《現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)）》《新聞與傳播研究》《新聞?dòng)浾摺贰缎侣劥髮W(xué)》五個(gè)中文社會(huì)科學(xué)引文索引（CSSCI）來(lái)源期刊作為文獻(xiàn)檢索源。以2007年1月1日為時(shí)間起始點(diǎn)，2017年12月1日為時(shí)間結(jié)點(diǎn)，通過(guò)高級(jí)檢索，以“傳媒藝術(shù)”為主題詞并含“電影”或“影視”主題詞進(jìn)行文獻(xiàn)檢索，得到文獻(xiàn)976篇，將其導(dǎo)入Excel中進(jìn)行數(shù)據(jù)整理，通過(guò)篩選比對(duì)，剔除沒(méi)有作者以及電影活動(dòng)、隨筆等不符合研究的文章，共得到可用文獻(xiàn)703篇。

（二）研究方法

文獻(xiàn)計(jì)量分析法：采用數(shù)理統(tǒng)計(jì)學(xué)方法來(lái)定量描述學(xué)術(shù)現(xiàn)狀和預(yù)測(cè)發(fā)展趨勢(shì)，本文將從中文文獻(xiàn)發(fā)文數(shù)量、高頻關(guān)鍵詞以及發(fā)文趨勢(shì)等方面客觀描述當(dāng)前我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播議題研究的文獻(xiàn)情況。①

共詞分析法：利用文獻(xiàn)集中詞匯對(duì)或名詞短語(yǔ)共同出現(xiàn)的情況，確定該文獻(xiàn)集所代表學(xué)科中各主題之間的關(guān)系。本文將利用SATI以及Excel等軟件構(gòu)建高頻關(guān)鍵詞的共詞矩陣，并利用歸一化系數(shù)將其轉(zhuǎn)化為相應(yīng)的相關(guān)矩陣與相異矩陣，再通過(guò)SPSS軟件對(duì)高頻關(guān)鍵詞相異矩陣進(jìn)行聚類(lèi)分析，較為科學(xué)的揭示出我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播研究的焦點(diǎn)議題。②

SNA方法：本文將電影傳播的研究文獻(xiàn)看作是一個(gè)整體網(wǎng)絡(luò)，在高頻關(guān)鍵詞共現(xiàn)矩陣基礎(chǔ)上，借用SNA方法中點(diǎn)中心度和中間中心度的概念，利用UCINET軟件分析高頻詞間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。③

二、研究基本情況

（一）電影傳播的歷時(shí)性研究現(xiàn)狀

在所選取的時(shí)間段內(nèi)，我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播的中文文獻(xiàn)發(fā)表數(shù)量呈現(xiàn)出穩(wěn)定增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，其中2013年-2014年出現(xiàn)陡增趨勢(shì)。此外，由于中國(guó)知網(wǎng)論文檢索時(shí)間限定，2017年關(guān)于電影傳播的文獻(xiàn)數(shù)量統(tǒng)計(jì)并不完整，因此在后期進(jìn)行文獻(xiàn)數(shù)量線性擬合時(shí)剔除了2017年的文獻(xiàn)數(shù)量。對(duì)電影傳播中文文獻(xiàn)刊發(fā)量進(jìn)行時(shí)間上的梳理之后，利用R語(yǔ)言軟件對(duì)2007年-2017年11年間文獻(xiàn)數(shù)進(jìn)行線性擬合得到如下線性方程：

y=-12735.855+6.364x

該方程的擬合優(yōu)度R2達(dá)到0.7564，擬合效果較好，說(shuō)明我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播的研究大體上處于一個(gè)較穩(wěn)定的線性增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，學(xué)者們對(duì)于電影傳播主題的關(guān)注度不斷提升。此外，根據(jù)擬合的線性方程可以推斷：2017年我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域以電影傳播為主題發(fā)表的文獻(xiàn)數(shù)量將達(dá)到100篇左右（如圖1）。

（二）關(guān)于電影傳播的共時(shí)性研究現(xiàn)狀

現(xiàn)下，學(xué)界在進(jìn)行以電影傳播為主題的相關(guān)研究時(shí)，其議題呈現(xiàn)出一個(gè)多元化的態(tài)勢(shì)。電影研究不再局限于孤立的創(chuàng)作機(jī)制或傳播機(jī)制，而是趨向于一個(gè)跨學(xué)科、跨媒介的科學(xué)研究方向。本文利用SATI等軟件構(gòu)建關(guān)鍵詞共現(xiàn)矩陣，來(lái)探析關(guān)于電影傳播各研究議題之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，以期為后續(xù)電影傳播邁向跨學(xué)科與跨媒介的研究道路提供可借鑒模式。

1.高頻關(guān)鍵詞

關(guān)鍵詞是作者對(duì)于論文的精煉，在一個(gè)領(lǐng)域內(nèi)高頻出現(xiàn)的關(guān)鍵詞通常被學(xué)者視為該領(lǐng)域研究的焦點(diǎn)議題。本文在所選文獻(xiàn)中進(jìn)行關(guān)鍵詞詞頻統(tǒng)計(jì)，并選取詞頻大于10的關(guān)鍵詞作為高頻關(guān)鍵詞，得出高頻關(guān)鍵詞共39個(gè)。

2.共詞矩陣

高頻關(guān)鍵詞雖然能在總體上反映出我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域以電影傳播為主題的研究焦點(diǎn)，但無(wú)法體現(xiàn)出相關(guān)研究議題的內(nèi)在聯(lián)系。因此本文基于高頻關(guān)鍵詞構(gòu)建了其共詞矩陣，如表1。

由表1可知，在以電影傳播為主題的研究中，形象塑造、電影藝術(shù)、類(lèi)型電影、美學(xué)研究以及文化傳播之間聯(lián)系緊密。這表明學(xué)者在進(jìn)行相關(guān)研究時(shí)往往會(huì)與其他研究相結(jié)合。例如，根據(jù)所獲取的研究文獻(xiàn)，學(xué)者在探討電影傳播的形象塑造這一議題時(shí)，通常會(huì)考慮到形象塑造背后的文化因素，而電影在進(jìn)行形象塑造的同時(shí)也是一種文化傳播行為。同樣，形象塑造的成功與否與電影藝術(shù)所采用的鏡頭語(yǔ)言與敘事類(lèi)型有著密切聯(lián)系。由表1可知，電影藝術(shù)與其他關(guān)鍵詞的聯(lián)系最為緊密，圍繞電影藝術(shù)所進(jìn)行的關(guān)于形象塑造、文化傳播和美學(xué)取向等研究是當(dāng)前我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域的熱點(diǎn)。

三、我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域以電影傳播為主題研究的焦點(diǎn)議題

（一）聚類(lèi)分析及結(jié)果展示

在進(jìn)行聚類(lèi)分析之前，考慮到頻次懸殊對(duì)聚類(lèi)分析結(jié)果產(chǎn)生的影響，本文利用SPSS軟件將生成的共詞矩陣轉(zhuǎn)換為相異矩陣，見(jiàn)表2。在相異矩陣之中，數(shù)值越接近1，兩個(gè)關(guān)鍵詞之間的聯(lián)系越小，數(shù)值越接近于0，兩者聯(lián)系越密切。

為了進(jìn)一步展示我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域關(guān)于電影傳播研究議題之間的關(guān)系以及該領(lǐng)域的焦點(diǎn)議題，本文將相異矩陣即表2導(dǎo)入SPSS軟件，通過(guò)選擇組內(nèi)聯(lián)結(jié)作為聚類(lèi)度量方法，選擇歐氏距離平方為個(gè)體變量距離的測(cè)度方法，得到電影傳播研究文獻(xiàn)高頻關(guān)鍵詞的聚類(lèi)譜系圖。在閾值約為14的位置劃分類(lèi)團(tuán)，可以得到5個(gè)焦點(diǎn)議題。為了給后續(xù)研究提供更具體的參考，本文結(jié)合這五個(gè)焦點(diǎn)議題研究的具體文獻(xiàn)作進(jìn)一步的內(nèi)容說(shuō)明。

（二）焦點(diǎn)議題

焦點(diǎn)議題一：電影的鏡頭語(yǔ)言與美學(xué)取向研究。就電影而言，鏡頭語(yǔ)言作為電影創(chuàng)作機(jī)制的根本，其相關(guān)研究集中在與文學(xué)語(yǔ)言的對(duì)比分析以及以認(rèn)知視角為切入點(diǎn)對(duì)藝術(shù)本體的探析上，大多表現(xiàn)為對(duì)語(yǔ)言形式和鏡頭表現(xiàn)力的研究。此外，關(guān)于電影本體的探析也多從電影美學(xué)取向與電影技術(shù)之間的關(guān)系切入。在當(dāng)下語(yǔ)境中，隨著浸蘊(yùn)式數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的影響，電影的美學(xué)取向存在著極具爭(zhēng)議性的生態(tài)困境，同時(shí)也是研究者關(guān)注的焦點(diǎn)所在。電影美學(xué)的研究與電影技術(shù)的變革緊密聯(lián)系，多集中于技術(shù)變革帶來(lái)的電影美學(xué)進(jìn)階以及跨媒介生態(tài)下電影導(dǎo)演的美學(xué)取向等議題。

焦點(diǎn)議題二：電影產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化趨勢(shì)對(duì)其作為藝術(shù)本體概念的影響。電影作為一門(mén)藝術(shù)，其美學(xué)特征獨(dú)特又豐富。但同時(shí)電影也是產(chǎn)業(yè)，具有鮮明的商品特性。電影的雙重屬性導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展的同時(shí)要尋求藝術(shù)與商業(yè)二者之間的平衡點(diǎn)。但是，就當(dāng)下電影市場(chǎng)來(lái)看，電影藝術(shù)的商業(yè)屬性在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中處于主導(dǎo)地位，遮蔽甚至扭曲了電影的藝術(shù)特性，泛化了電影這一藝術(shù)概念，簡(jiǎn)單地將電影厘定為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境下的商品概念。此外，中國(guó)的商業(yè)電影具有意義架構(gòu)弱化與價(jià)值評(píng)判缺失兩大問(wèn)題，如何解決這兩大問(wèn)題以及如何保證市場(chǎng)生態(tài)下電影類(lèi)型的多樣化是學(xué)者研究的重點(diǎn)所在。

焦點(diǎn)議題三：技術(shù)的變革與發(fā)展給電影帶來(lái)的影響?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，給電影帶來(lái)了新的活力。電影的傳統(tǒng)技術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合在一起，滋生出一種全新的媒體藝術(shù)形態(tài)。尤其是跨媒介技術(shù)的發(fā)展，使電影生產(chǎn)的文化生態(tài)環(huán)境發(fā)生了本質(zhì)上的改變，憑借敘事技巧與鏡頭語(yǔ)言，電影藝術(shù)不斷促進(jìn)媒介之間的受眾遷徙，打破各藝術(shù)之間的視閾，拓展了電影的內(nèi)涵和外延，甚至在不同程度上顛覆了電影的本體概念。關(guān)于電影技術(shù)變革發(fā)展議題的研究，多集中于動(dòng)力技術(shù)和懸置技術(shù)這兩種技術(shù)形態(tài)?；谶@兩種技術(shù)所蘊(yùn)含的復(fù)雜情形，其研究多采用案例分析。學(xué)者通過(guò)對(duì)具有技術(shù)變革標(biāo)志的案例進(jìn)行分析，試圖廓清電影技術(shù)變革給美學(xué)研究帶來(lái)的突破、技術(shù)變革在電影哲學(xué)層面上存在何種分野，所變革的技術(shù)形態(tài)在發(fā)掘電影表現(xiàn)可能性上存在的困境與突破等問(wèn)題。此外，關(guān)于電影技術(shù)的文獻(xiàn)多集中于變革史的梳理與探析等。

焦點(diǎn)議題四：電影作為形象塑造媒介和文化傳播載體所構(gòu)成的符號(hào)意義。隨著新媒介技術(shù)的普及，大眾脫離了單一的院線銀幕的觀影模式，電視屏幕、移動(dòng)傳播客戶(hù)端以及網(wǎng)絡(luò)媒介都成為電影傳播的媒介載體。“我們必須更進(jìn)一步地排除人類(lèi)以自身的知識(shí)體系對(duì)開(kāi)放系統(tǒng)或封閉系統(tǒng)進(jìn)行定義，對(duì)世界中萬(wàn)事萬(wàn)物的是與非進(jìn)行定義的欲望。這種欲望驅(qū)使我們相信，這個(gè)世界上有著某種絕對(duì)的純粹的東西，而無(wú)法理解這種絕對(duì)和純粹都不過(guò)是人類(lèi)的臆想。”④媒介技術(shù)的變革從根本上改變了人們單一的觀看模式，影響了人們觀影過(guò)程的行為方式、審美習(xí)慣和思維方式，與此同時(shí)，也改變了電影的生產(chǎn)機(jī)制和作為文化載體的特質(zhì)，在一定程度上改變了電影傳播的本體概念，使整個(gè)電影傳播機(jī)制以及電影作為傳播媒介的使用目的發(fā)生了顛覆性的改變。那么，人們通過(guò)建構(gòu)電影本體以及借助其傳播特性所要達(dá)成的目的和動(dòng)機(jī)何在？這一問(wèn)題成為近些年，尤其是2013年“一帶一路”戰(zhàn)略提出后學(xué)者所關(guān)注的重點(diǎn)。中國(guó)電影作為中國(guó)形象的傳播載體，在文化對(duì)外傳播上負(fù)有義不容辭的責(zé)任。因此，當(dāng)下學(xué)者們的研究主要是從中國(guó)主旋律電影、商業(yè)電影以及獨(dú)立電影這三大影片入手，探析在全球化語(yǔ)境中中國(guó)電影在國(guó)際影壇上所塑造的中國(guó)文化形象、民族符號(hào)意義以及中國(guó)電影在文化對(duì)外傳播道路上的未來(lái)走向等。在所獲取的703篇研究文獻(xiàn)中，學(xué)者關(guān)于“電影的形象塑造功能”的另一關(guān)注點(diǎn)集中在對(duì)弱勢(shì)群體以及少數(shù)民族的形象塑造上。且大部分研究屬于歷時(shí)性研究，運(yùn)用拉康鏡像等理論，分析在一定時(shí)間段內(nèi)電影對(duì)該群體的形象塑造以及電影所呈現(xiàn)出的某一群體的生活現(xiàn)狀，最終將其賦予符號(hào)意義。這一研究的目的在于引起大眾注意、創(chuàng)造人文關(guān)懷以及為該題材電影的后續(xù)創(chuàng)造提供借鑒意義。

焦點(diǎn)議題五：電影創(chuàng)作機(jī)制以及導(dǎo)演的藝術(shù)審美表達(dá)。主要包括電影的敘事倫理、敘事空間以及價(jià)值觀傳達(dá)這幾個(gè)方面。數(shù)字技術(shù)的發(fā)展帶來(lái)電影形式的改變，導(dǎo)致電影敘事結(jié)構(gòu)和格局發(fā)生變化，其相關(guān)研究多集中于對(duì)微電影敘事結(jié)構(gòu)的初步探析、超媒介電影敘事的概念厘定及特征研究、傳統(tǒng)敘事空間和格局上的變化研究等等。這些研究不僅涉及到電影敘事空間和格局的變化，也觸及到電影的敘事倫理和敘事語(yǔ)言等方面。電影作為一種藝術(shù)，其終極意義是關(guān)切人類(lèi)存在本身的價(jià)值與意義，而“文藝作品只要關(guān)涉人的生存，就必然或隱或現(xiàn)地呈現(xiàn)某種倫理秩序”，因而從敘事角度對(duì)電影這門(mén)藝術(shù)進(jìn)行倫理學(xué)意義上的價(jià)值判斷具有重要的理論與現(xiàn)實(shí)意義。不同的敘事策略涉及到不同的倫理取向，從而導(dǎo)致了不同的電影美學(xué)效果。

四、結(jié)語(yǔ)

隨著媒介技術(shù)的發(fā)展，電影傳播的外部生態(tài)影響逐漸擴(kuò)大，進(jìn)而促使電影本體也隨之發(fā)生變化。當(dāng)前我國(guó)傳媒藝術(shù)領(lǐng)域?qū)﹄娪皞鞑パ芯康年P(guān)注度不斷提升，中文發(fā)文量呈現(xiàn)出不斷增加的趨勢(shì)。但是，學(xué)界關(guān)于電影傳播的研究主要集中在電影技術(shù)變革、電影美學(xué)取向、電影敘事轉(zhuǎn)型以及電影作為文化傳播載體的符號(hào)意義等幾個(gè)方面，對(duì)電影創(chuàng)作者群體的關(guān)注度相對(duì)較少，后續(xù)研究可以對(duì)此給予更多重視。

注釋?zhuān)?/p>

①邱均平、王曰芬.文獻(xiàn)計(jì)量?jī)?nèi)容分析法[M].北京：國(guó)家圖書(shū)館出版社，2008.25.

②鐘偉金、李佳.共詞分析法研究（一）——共詞分析的過(guò)程與方式[J].情報(bào)雜志，2008（05）.

③孫立新.社會(huì)網(wǎng)絡(luò)分析法：理論與應(yīng)用[J].管理學(xué)家（學(xué)術(shù)版），2012（09）.

④王耘.復(fù)雜性生態(tài)哲學(xué)[M].北京：社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2008.195-198.

作者簡(jiǎn)介：付寧，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院媒體學(xué)院碩士研究生

編輯：王洪越