重大新聞報(bào)道中的Vlog敘事研究

【內(nèi)容提要】作為記錄日常生活片段的Vlog在2019年登上了兩會(huì)的舞臺(tái)，以人民網(wǎng)、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)日?qǐng)?bào)》、央視網(wǎng)、安徽廣電、江蘇廣電為主的中央媒體及地方媒體紛紛采用Vlog形式對(duì)2019 年全國(guó)兩會(huì)進(jìn)行報(bào)道，作為兩會(huì)全媒體報(bào)道的一部分，Vlog報(bào)道表現(xiàn)亮眼。本文將以兩會(huì)Vlog報(bào)道為例，從敘事方式、敘事策略兩個(gè)部分對(duì)重大事件中的Vlog報(bào)道進(jìn)行敘事研究。

【關(guān)鍵詞】?jī)蓵?huì) "Vlog "敘事

一、概況

Vlog，全稱“Video blog”，是用來(lái)記錄日?，嵥樯畹膫€(gè)人視頻博客，拍攝Vlog的人被稱為Vlogger。2012年，Vlog最早在YouTube上傳播開(kāi)來(lái)。在國(guó)外，經(jīng)過(guò)六七年的發(fā)展，Vlog已經(jīng)具有穩(wěn)定的商業(yè)模式。作為西方的舶來(lái)品，Vlog最初流行于留學(xué)生圈子，漸漸在微博、B站中傳開(kāi)。2018年，Vlog在中國(guó)迅速發(fā)展，騰訊、微博等平臺(tái)也開(kāi)始加大力度推廣Vlog。2019年，Vlog被搬上了兩會(huì)的舞臺(tái)，作為除了數(shù)字技術(shù)VR、AR、5G、人工智能等兩會(huì)全媒體報(bào)道中一部分，Vlog兩會(huì)報(bào)道表現(xiàn)不俗。在新浪微博上，關(guān)于兩會(huì)Vlog的話題閱讀量超過(guò)1.5億，參與發(fā)言的微博2.6萬(wàn)條。

2019年3月，習(xí)近平在《求是》雜志上表達(dá)了對(duì)全媒體時(shí)代和媒介融合發(fā)展的重視。研究Vlog新聞報(bào)道，有助于Vlog新聞報(bào)道的不斷完善，為推進(jìn)媒介融合助力。在知網(wǎng)中以“Vlog”為關(guān)鍵字檢索發(fā)現(xiàn)，目前對(duì)Vlog的研究主要集中在Vlog的簡(jiǎn)介及發(fā)展前景、傳播模式上，其中對(duì)Vlog新聞報(bào)道的研究，主要集中在報(bào)道特點(diǎn)及應(yīng)用的研究，目前還沒(méi)有對(duì)Vlog的敘事研究。Vlog作為一種影像新聞文本，對(duì)其進(jìn)行敘事分析是可行的。以下，本文將以人民網(wǎng)、《人民日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)日?qǐng)?bào)》等媒體對(duì)2019 年全國(guó)兩會(huì)的Vlog報(bào)道為例，從敘事方式、敘事策略兩個(gè)部分來(lái)開(kāi)展對(duì)重大事件報(bào)道中的Vlog敘事研究。

二、敘事方式

（一）敘事者：具有“自我意識(shí)”的記者

為了將敘事事件展開(kāi)，敘事文本需要一個(gè)“講述者”的身份將事件中的元素串聯(lián)起來(lái)并推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，敘事者可以是文本作者、事件中人物，也可以是不參與事件的局外人。而敘事者又分為兩類：“自然”的敘事者和“具有自我意識(shí)”的敘述者?！熬哂凶晕乙庾R(shí)”的敘事者常常出面說(shuō)明自己在敘述。在兩會(huì)Vlog中，敘事者基本都是具有“自我意識(shí)”的作為Vlogger的記者。

比如人民網(wǎng)制作的《兩會(huì)VLOG 丨人民大會(huì)堂外的“短跑比賽”》中，視頻報(bào)道的拍攝者和記者身份合二為一，記者在Vlog開(kāi)頭的部分介紹自己、所在現(xiàn)場(chǎng)情況并告知觀眾Vlog的拍攝主題。在中國(guó)網(wǎng)制作的Vlog《不一樣的“開(kāi)箱”！代表進(jìn)京帶了啥？》里，記者作為Vlog的敘事者，引入了被采訪者以及采訪話題。觀眾在觀看視頻的過(guò)程中，記者的見(jiàn)聞和感受被直接傳遞給了觀眾，這使得觀眾很容易被帶入到事件中。

（二）敘事視角：限知視角

所謂敘事視角，胡亞敏在《敘事學(xué)》一書(shū)中提到，敘事視角即敘事者或故事中的人物從什么角度來(lái)講述故事①。按照熱奈特的敘事視角理論劃分，敘事視角一般可分為零聚焦敘事（全知視角）、內(nèi)聚焦敘事（限知視角）和外聚焦敘事（純客觀視角）三種類型。在很多敘事文中，三種視角會(huì)交叉、轉(zhuǎn)換為“復(fù)合視角”。

相較于洞悉一切的全知視角，純客觀的外聚焦視角，在“兩會(huì)Vlog”報(bào)道中，基本采用以記者為出發(fā)點(diǎn)來(lái)觀察周圍事物的限知視角。以記者的視角來(lái)看事情的經(jīng)過(guò)，憑借其獲知的情況為讀者解釋信息以及通過(guò)記者的視角來(lái)觀察其他人或物。跟隨著Vlogger記者，鏡頭時(shí)而拍攝自己，時(shí)而轉(zhuǎn)向被采訪者、采訪環(huán)境，這樣可以最大限度真實(shí)地還原事件原貌，在保證新聞?wù)鎸?shí)性的基礎(chǔ)上，帶動(dòng)讀者情緒。比如《中國(guó)日?qǐng)?bào)》推送的《小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)》Vlog中，記者小彭以個(gè)人化色彩濃重的第一人稱“我”的視角講述她的兩會(huì)報(bào)道體驗(yàn)，給觀眾以“她在對(duì)我說(shuō)話”“我可以回應(yīng)”的想法。在《兩會(huì)Vlog|尋找夜歸人》系列作品中，敘事者從自我出發(fā)，介紹自己在兩會(huì)中的工作。第一人稱“我”的鏡頭視角，使觀眾能夠產(chǎn)生在場(chǎng)感，方便受眾更好地“進(jìn)入”兩會(huì)報(bào)到現(xiàn)場(chǎng)，比如感受兩會(huì)人山人海的排隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)、緊張的提問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)，從而引起受眾的情緒波動(dòng)，提升觀看專注度。

（三）敘事時(shí)空結(jié)構(gòu)

在敘事文本中，只有將特定的新聞事件放在特定的時(shí)間和空間中，構(gòu)成新聞框架的基礎(chǔ)，才能完整地呈現(xiàn)新聞事實(shí)的本來(lái)面目。米克巴爾在《敘述學(xué)》一文中提出，在一定的時(shí)間里，事件以某種秩序出現(xiàn)②。而敘事的空間結(jié)構(gòu)主要通過(guò)鏡頭的景別、視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。在關(guān)于兩會(huì)Vlog的報(bào)道中，基本采用時(shí)間順序式的方式來(lái)開(kāi)展敘述。在陜西傳媒網(wǎng)推出的女主播忙忙忙的一天Vlog里，拍攝時(shí)間為女記者早上起床到凌晨2點(diǎn)睡覺(jué)，濃縮在短短的2分49秒的時(shí)間里，鏡頭不斷切換場(chǎng)景來(lái)講述兩會(huì)期間女主播寫(xiě)稿、訪談、外采、拍視頻、剪片子等工作與堅(jiān)守。在Vlog《兩會(huì)夜歸人》系列作品中，視頻記錄了眾多兩會(huì)工作者的一天，通過(guò)敘事者的自我講述、明顯的蒙太奇剪輯，以時(shí)間為節(jié)點(diǎn)，將一天中的幾個(gè)片段拼接，進(jìn)行時(shí)空轉(zhuǎn)換。如環(huán)球網(wǎng)發(fā)布的《在新聞背后，兩會(huì)記者的一天這樣過(guò)》，通過(guò)敘述者自述時(shí)間，或者明顯的時(shí)間字幕來(lái)切換場(chǎng)景。

三、敘事策略

（一）數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用

在媒體融合中，新技術(shù)的使用幾乎貫穿著每一個(gè)環(huán)節(jié)。在一些兩會(huì)Vlog報(bào)道中，新技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用使Vlog突破了簡(jiǎn)單的視頻拍攝，Vlog視頻的觀賞性大大增強(qiáng)。例如，央視網(wǎng)推出《VR Vlog丨一分鐘速覽全國(guó)政協(xié)新聞發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)》中，通過(guò)VR全景技術(shù)，記者將兩會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)景快速展現(xiàn)給觀眾。人民網(wǎng)官方微博推出的《我的上會(huì)Vlog》話題，充分運(yùn)用了VR全景技術(shù)、直播技術(shù)和短視頻等各種新興技術(shù)和平臺(tái)，以此記錄記者每一天的所見(jiàn)所聞，而延時(shí)攝影技術(shù)也讓視頻變得更生動(dòng)起來(lái)。

（二）敘事語(yǔ)言表達(dá)：人格化、趣味性與親切感

陜西傳媒網(wǎng)推出的“女主播忙忙忙”視頻博客中，從女主播起床洗漱、化妝開(kāi)始記錄，《中國(guó)日?qǐng)?bào)》推送的“兩會(huì)Vlog小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)”第一集中，記者小彭以“穿什么”為切入點(diǎn)，引出報(bào)道主題，這種表現(xiàn)方式打破了以往“前臺(tái)表演式”的報(bào)道，轉(zhuǎn)以展現(xiàn)個(gè)人的生活作息、采訪歷程等報(bào)道內(nèi)容之前的“后臺(tái)”，相較于記者作為第三方的客觀報(bào)道，日?；瘮⑹路绞郊葌鬟f了新聞事實(shí)，又體現(xiàn)了貼近性、生活化特征，揭秘了臺(tái)前幕后的兩會(huì)采訪工作?！皟蓵?huì)Vlog小姐姐的兩會(huì)初體驗(yàn)”第一集中，動(dòng)畫(huà)般的剪輯切換場(chǎng)景、第四集中Vlog標(biāo)題為“如何拍出好視頻？是時(shí)候供出小姐姐背后的那些人了”，敘事語(yǔ)言的趣味化拉近了兩會(huì)與觀眾之間的距離，時(shí)政類嚴(yán)肅的新聞報(bào)道，以輕松愉悅的口吻來(lái)報(bào)道，減少了權(quán)威帶來(lái)的壓迫性。Vlogger在拍攝過(guò)程中，更多地注重自我的表達(dá)與體驗(yàn)，能夠引發(fā)觀眾的聯(lián)想與共鳴，這與媒體的社交性相符合。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)2019年兩會(huì)Vlog報(bào)道的敘事研究，可以了解到Vlog在重大新聞報(bào)道中以記者為敘事者的限知視角，根據(jù)時(shí)間順序來(lái)開(kāi)展敘述，并且在敘事策略上，Vlog采用新技術(shù)比如VR提升報(bào)道的觀賞性，而人格化、趣味話的報(bào)道方式也讓嚴(yán)肅報(bào)道具有親切感。在融合轉(zhuǎn)型深層次發(fā)展的當(dāng)下，用 Vlog 報(bào)道全國(guó)兩會(huì)是一次成功的嘗試，但這種報(bào)道方式的拓展和內(nèi)容創(chuàng)新有待提高，Vlog新聞報(bào)道需要更近一步地探索其合適的使用范圍，以謀求更好地利用 Vlog開(kāi)展報(bào)道，推進(jìn)全媒體報(bào)道。

注釋：

①胡亞敏.敘事學(xué)[M].武漢：華中師范科技大學(xué)出版社，2004.

②米克·巴爾.敘述學(xué)：敘事理論導(dǎo)論[M].譚君強(qiáng)譯.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2003 .

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：郝玉佩，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)科技傳播與科技政策系碩士研究生

編輯：孟凌霄