劉健
摘 要:我國處在快速發(fā)展的新時期,大眾在藝術(shù)方面的追求也在逐漸提高。表演藝術(shù)中尤為突出的便是二胡演奏,二胡演奏的藝術(shù)的表現(xiàn)能力極強。我國有五十六個民族組成,民族之間的音樂文化存在較大差異,受這種差異的影響,在演奏二胡過程中,演藝風(fēng)格不同,呈現(xiàn)出形色各異的藝術(shù)學(xué)派。具有陜西風(fēng)格二胡曲目,其表現(xiàn)方式極具特別的藝術(shù)感染力,使人們從中感受美的意義。為了將二胡曲目獨具的陜西風(fēng)格特點有效呈現(xiàn)出來,我們對秦腔裝飾對二胡風(fēng)格的形成及影響做出探討。
關(guān)鍵詞:文化生活 秦朝領(lǐng)地 二胡
我國土地廣大,物產(chǎn)豐富,民族眾多,每個民族由于所處地域不同,形成的地域文化也各式各樣,層出不窮。不同地域的形成及發(fā)展與當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗人情、風(fēng)俗習(xí)慣緊密結(jié)合,進而產(chǎn)生了獨特的音樂文化,它不僅彰顯出當(dāng)?shù)厝嗣竦奈幕?,也呈現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣竦木衩婷病?/p>
陜西位于黃河中游一帶,也是古代秦朝領(lǐng)地。站在歷史的角度,從唐朝往前看,十余個朝代定都于此,為當(dāng)今陜西的發(fā)展積淀了豐富的音樂文化遺產(chǎn)。陜西歷史源遠流長,所處地理環(huán)境較于特殊,陜西人民性格坦率、爽快且淳樸的語言文化,集所有特點于一體融入音樂文化中,進而成就了陜西音樂獨一無二的藝術(shù)風(fēng)格。秦腔作為戲曲中最為典型的一種演藝方式,它不僅融入了詩歌與舞蹈,還融入了音樂與技藝,是一門綜合性藝術(shù)形式。二胡在伴奏樂器中屬于從屬樂器,它在此處發(fā)揮的作用是無可替代的。劉天華先生出處于此,并伴有一代宗師的威名,他的出現(xiàn),推動了二胡由從屬地位到主體地位的轉(zhuǎn)變,肩負起獨奏的重任,基于此,二胡有了全新的發(fā)展領(lǐng)域。
一、秦腔與琴派二胡之間的關(guān)系
(一)秦腔
不同的流行區(qū)域成就了不同的秦腔流派,在關(guān)中東部渭南一帶盛行起來的是同洲梆子,屬于東路秦腔,也可以稱為東路梆子及老式秦腔;在關(guān)中西部寶雞一帶盛行起來的是西路梆子,屬于西路秦腔,也可以稱為西府秦腔;在漢中一帶盛行起來的是南路秦腔,也可以稱為桄桄戲及漢調(diào)秦腔;還有在西安一帶盛行起來的稱為西安亂彈。由于種種因素的相互影響,如人文風(fēng)情、坊間音樂、地理環(huán)境以及當(dāng)?shù)卣Z言等,不僅音樂的表現(xiàn)形式發(fā)生了變化,語音曲調(diào)與唱腔風(fēng)格也隨之改變。近幾年來,中路秦腔的快速發(fā)展,在我國的西北地區(qū)甚至全國各地都漸漸大范圍流行起來。
(二)琴派二胡
秦派二胡不同于其他的演藝風(fēng)格,其自身具有清晰、明確且獨到的音樂風(fēng)格,與陜西一帶戲曲的演藝形式合為一體。秦腔的旋律高于基調(diào),又與戲曲的節(jié)奏、打板的變化巧妙融合在一起,劃分不同的節(jié)奏,在此同時,為滿足樂曲節(jié)奏和旋律情緒的需求,利用相關(guān)輔助工具比如散板、帶板、尖板及滾板等營造曲折離奇,情感震蕩的演藝效果,不僅促使音樂中情境的真實性,也使音樂中演藝形象更具鮮活性。
二、秦腔對二胡風(fēng)格形成的影響
陜西地區(qū)積淀了豐富的歷史文化遺產(chǎn),新風(fēng)格的出現(xiàn),加強了人們的創(chuàng)新能力以及審美能力的提升,秦派風(fēng)格的形成與音樂方面的創(chuàng)新能力、表現(xiàn)方式以及呈現(xiàn)狀態(tài)都是息息相關(guān)的。獨具陜西地方格調(diào)的音樂形式代表了秦派二胡作品的風(fēng)格,秦腔具有唱腔、潤色及潤腔的演藝特點,借助這些突出的特點和板胡的演奏方式,有效促進了演奏二胡曲風(fēng)時技巧的掌握程度,進而秦派風(fēng)格由此誕生。
(一)音律存在的特性
由于受到地域特點及戲曲唱腔形式等因素影響,在陜西及其西北地區(qū)一帶產(chǎn)生了較于特別的音律,在秦派二胡的演奏過程中最為突出的歡音及苦音。歡音獨具骨干音呈現(xiàn)出開朗、明亮且快活的積極情緒,較于符合西北人民的特點;苦音則與之相反,其獨具的骨干音呈現(xiàn)出悲哀、憤怒且哀傷的消極情緒。歡音與苦音的骨干音的演奏形式不同于其他音律,由于其過于效仿戲曲中較為突出的潤色、潤腔特性,音律的高低呈現(xiàn)存在轉(zhuǎn)移性。歡音與苦音在呈現(xiàn)方式上形成鮮明對比,將地域特性融入秦派曲調(diào)的演藝中,不僅表現(xiàn)出細膩的演藝形式,也突出了悲壯的情感色彩。
(二)上、下滑音
在二胡演奏過程中,人們往往利用滑音進行裝飾。二胡中上滑音的演奏形式是低音逐步滑到高音,就滑音的力度也要合理掌握,下滑音則與之相反。在針對獨具特色風(fēng)格的地域演奏時,首先要與演奏曲目內(nèi)容相結(jié)合,把控好滑音力度。作曲家們以現(xiàn)代作曲技巧為入手點,完成整理編制,去除污點,留其精華,以積淀的文化遺產(chǎn)為基礎(chǔ),創(chuàng)造出別具一格的演奏曲風(fēng),有效拓展了秦派二胡的發(fā)展空間.
三、結(jié)語
就當(dāng)前陜西音樂文化的快速發(fā)展,推動了二胡在藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展,演奏曲目也在不斷更新,演奏形式的多元化。二胡在演藝過程了靈感來源于濃厚的秦腔風(fēng)格以及秦腔韻味。應(yīng)適時激發(fā)人們的探究精神,勇于鉆研,針對祖國不同地域的音樂文化特點應(yīng)積極探索,通過聆聽感悟不同地域音樂文化的意識展現(xiàn)形式,促進中華民族藝術(shù)更加豐富,絢麗多彩。
參考文獻
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