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    王朔是否“看上去很美”
    ——從20世紀(jì)后20年文學(xué)思潮角度淺析王朔及王朔現(xiàn)象

    2019-12-27 07:23:37侯向楠
    文化學(xué)刊 2019年8期
    關(guān)鍵詞:王朔現(xiàn)象文學(xué)

    侯向楠

    一、現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)中的文化個(gè)體戶

    王朔現(xiàn)象是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)非常引人注目的現(xiàn)象之一,王朔現(xiàn)象的橫空出世帶著極強(qiáng)的社會(huì)文化基礎(chǔ)。這一現(xiàn)象沒有出現(xiàn)在20世紀(jì)60年代,也沒有出現(xiàn)在“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”思潮盛行的70年代,而是出現(xiàn)在國(guó)門打開以及商品經(jīng)濟(jì)大潮涌現(xiàn)的80年代,這就印證了王朔現(xiàn)象具有鮮明的時(shí)代特征和文化認(rèn)同意義。

    20世紀(jì)七八十年代,社會(huì)處于轉(zhuǎn)型加速階段,市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮洶涌而至,王朔是一個(gè)頗有“天賦”的人,因而成為這一時(shí)期的弄潮兒。王朔自己坦白“雖然我經(jīng)商沒成功,但經(jīng)商的經(jīng)歷給我留下了一個(gè)經(jīng)驗(yàn),使我養(yǎng)成了一種商人的眼光,我知道了什么好賣”[1]。王朔將經(jīng)商所學(xué)習(xí)到的與他自身的文學(xué)創(chuàng)作聯(lián)系起來(lái),他能夠?qū)⒆x者劃分為各種群體,進(jìn)行“量體裁衣”。比如:《空中小姐》是寫給少年少女的,《頑主》是寫給城市青年的,《動(dòng)物兇猛》是寫給同齡人的。他為讀者和市場(chǎng)而寫作,他主動(dòng)去適應(yīng)市場(chǎng)和讀者,而不是讓市場(chǎng)和讀者去適應(yīng)他。他的這種創(chuàng)作模式,完全符合市場(chǎng)規(guī)律和商品生產(chǎn)的基本原則。王朔選擇了最好的時(shí)機(jī)進(jìn)行推銷,在文學(xué)領(lǐng)域成功之后,他開始將視角放到電影與電視領(lǐng)域,一系列的影視作品讓王朔更加名聲大噪。

    王朔有過(guò)下海經(jīng)商的經(jīng)歷,對(duì)于金錢對(duì)人性的控制與扭曲有著很深的了解。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境下,人們的復(fù)雜心態(tài)同樣出現(xiàn)在王朔身上。20世紀(jì)80年代,中國(guó)正經(jīng)歷著極其劇烈的社會(huì)變革,改革開放的大潮喚醒了壓抑已久的人文意識(shí),文學(xué)思潮奔涌而來(lái),商品經(jīng)濟(jì)急速發(fā)展,“金錢”逐漸成為人們所追求的主要方向,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)成為主導(dǎo)的社會(huì)中,無(wú)視金錢的存在是不切實(shí)際的,但是把金錢視為寫作的唯一目的,機(jī)械化地生產(chǎn)迎合市場(chǎng)的作品導(dǎo)致作品有量無(wú)質(zhì),就會(huì)在相當(dāng)程度上丟失文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值,使人變?yōu)榻疱X奴役的對(duì)象,成為金錢異化的目標(biāo)。王朔的許多作品由于過(guò)分側(cè)重市場(chǎng),一些作品略顯粗糙。在市場(chǎng)社會(huì)中,金錢與作家的關(guān)系并不成正比,王朔也曾試著將作品與商業(yè)活動(dòng)區(qū)分開來(lái),但是他的區(qū)分最終導(dǎo)致的卻是將商業(yè)活動(dòng)貫穿于文學(xué)創(chuàng)作中,使文學(xué)變成了商業(yè)的附屬,文學(xué)被商業(yè)所控制,這樣,其寫作活動(dòng)自然而然就變成了商業(yè)活動(dòng)。在當(dāng)今時(shí)代,文學(xué)炒作變成一種時(shí)尚,但是,這樣的文學(xué)創(chuàng)作并不是大眾的心聲,功利化的后果是愚弄大眾、消費(fèi)大眾,作家只有回歸真正的人文生態(tài)環(huán)境,致力于傳統(tǒng)純文學(xué)的美學(xué)傾向,才能達(dá)到社會(huì)普遍的文化認(rèn)同。

    二、“干部子弟”與“流氓悲歌”

    王朔出生于1958年,他經(jīng)歷了“文革”,了解“文革”時(shí)期的社會(huì)狀況,因此對(duì)“文革”、對(duì)那個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌有著自己的理解。王朔這幫人的青春期是一個(gè)極度失重的青春期??v觀王朔作品,“干部子弟”構(gòu)成他文章中不可忽視的形象之一,他們是一群城市流浪漢,浪蕩在城市中央?!秳?dòng)物兇猛》就是關(guān)于青春的物語(yǔ),文章刻畫了一群生長(zhǎng)生活在20世紀(jì)六七十年代北京部隊(duì)大院的少年的青春故事。少年們渴望表現(xiàn),無(wú)所畏懼,打群架“手特黑”,在面對(duì)喜歡的女孩子的時(shí)候,“我”卻像變了一個(gè)人一樣,在米蘭不喜歡他的時(shí)候,感到懊惱和氣憤,甚至試圖強(qiáng)暴她,以此來(lái)宣泄那些無(wú)處安放的荷爾蒙和熱血。那時(shí)的部隊(duì)大院是一個(gè)特殊的環(huán)境,“文革”時(shí)期的部隊(duì)大院有自己的生活區(qū)、娛樂(lè)區(qū)、俱樂(lè)部,等等,這個(gè)環(huán)境里面的人是分等級(jí)的。這就像一個(gè)獨(dú)立的小城市,天生具有一種“崇高”感,在這里生活的人們的內(nèi)心也都具有一種潛在的優(yōu)越感。那一特殊時(shí)期,紅衛(wèi)兵們每日在外,留下的少年們無(wú)所事事,無(wú)心讀書,這一時(shí)期的少年們直爽勇猛,熱血沸騰,他們的骨子里流淌著軍人的血液,那種與生俱來(lái)的激情與狂熱,注定了他們的青春并不安分。

    相對(duì)于當(dāng)時(shí)盛行的略顯嚴(yán)肅的“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”,橫空出世的“王朔文學(xué)”展現(xiàn)給大眾的則是一個(gè)完全不一樣的文學(xué)世界,這個(gè)世界幽默、寬松,甚至有些“流氓”。王朔作品中的人物沒有什么憂國(guó)憂民的救世情懷,沒有正當(dāng)職業(yè),每天插科打諢,在那些有著正統(tǒng)的社會(huì)觀念的人看來(lái),王朔筆下的人物就是無(wú)賴、痞子。他通過(guò)“痞子”形象對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行了不遺余力的諷刺,這種嘲笑與消解成為他們的人生樂(lè)事。因?yàn)橥跛返某砷L(zhǎng)經(jīng)歷,他對(duì)知識(shí)分子有一種從內(nèi)到外的蔑視和難以消除的偏見?!拔页砷L(zhǎng)過(guò)程中看到太多知識(shí)被濫用、被迷信、被用來(lái)歪曲人性,導(dǎo)致我對(duì)任何一個(gè)自稱知識(shí)分子的人都不信任、反感乃至仇視”[2]作家本來(lái)應(yīng)是擁有良好文學(xué)素養(yǎng)的知識(shí)分子的代表,但王朔在作品展現(xiàn)的正是對(duì)這種人的消解,在作品《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》中,作者借于觀、馬青表達(dá)了對(duì)作家群的鄙視,在他們看來(lái),只有什么都不會(huì)、什么都干不了、沒有本事的人才去當(dāng)作家,在大眾看來(lái),本來(lái)神圣的職業(yè)變得一文不值,和痞子化為一體。

    另外,王朔作品的另一大特點(diǎn)就是“流氓性”話語(yǔ)的運(yùn)用,王朔筆下的人物什么都敢說(shuō),《玩的就是心跳》里把打麻將叫作“組織生活”,《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》中,出現(xiàn)了“毛主席語(yǔ)錄”“樣板戲”等話語(yǔ)。而黑話和臟話在王朔作品中更是頻頻出現(xiàn),小說(shuō)里的人物用說(shuō)臟話發(fā)泄情緒。王朔筆下飽受爭(zhēng)議的“流氓”們,是為了痞而痞嗎?筆者認(rèn)為,這些靠罡語(yǔ)黑話宣獲取快感的背后,隱藏的卻是一種旁人無(wú)法理解的悲哀。從部隊(duì)大院子弟到無(wú)所事事的頑主,社會(huì)的急速變革讓他們茫然無(wú)措,曾經(jīng)熟悉的舒適圈消失后他們還未找到新的能夠接納他們的角色,社會(huì)不再需要革命,經(jīng)濟(jì)建設(shè)也沒有他們的一席之地,似乎社會(huì)突然跟他們開了一個(gè)命運(yùn)的玩笑。這群?jiǎn)适Я松矸莸娜?,除了用話語(yǔ)過(guò)過(guò)嘴癮之外,也找不到其他宣泄的方式,這樣看來(lái),這群淪為邊緣人的人物其實(shí)是一個(gè)時(shí)代的象征與悲哀。

    三、反本質(zhì)主義寫作的沖突與悖論

    在王朔遭到的眾多爭(zhēng)議中,最重要的一點(diǎn)便是他的“反知識(shí)分子化傾向”,即對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)模式的解構(gòu),他拋棄了傳統(tǒng)純文學(xué)的“文學(xué)本位”的基本立場(chǎng),消解了傳統(tǒng)文學(xué)價(jià)值觀。在王朔的作品中,處處顯示著對(duì)知識(shí)分子的不信任,“讀書人”變得無(wú)知且無(wú)能。例如:《頑主》中的寶康,《一點(diǎn)正經(jīng)沒有》中的古德白,以及《一半是火焰,一半是海水》中直言“作家就是那伙寫東西的騙子”。他不僅從整體上動(dòng)搖了傳統(tǒng)文學(xué)賴以生存的知識(shí)體系,更是使五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)獲得普遍認(rèn)同的傳統(tǒng)價(jià)值觀被顛覆,否定了“道德價(jià)值”這個(gè)最根本的經(jīng)典文學(xué)依賴的支點(diǎn)。王朔現(xiàn)象代表的反傳統(tǒng)思潮對(duì)經(jīng)典文學(xué)的震撼十分深入,以至于一時(shí)間文學(xué)界無(wú)法將其納入任何一個(gè)流派或者體系,這也是王朔一直和文學(xué)史界保持著距離的原因之一。這種驚世駭俗的創(chuàng)作模式,始終無(wú)法得到批評(píng)界最起碼的認(rèn)同。盡管王朔能言善辯,但仍不能夠完美地填充其新式價(jià)值觀所顯現(xiàn)的巨大裂縫,也無(wú)法扭轉(zhuǎn)其人生觀、愛情觀、世界觀、道德觀與傳統(tǒng)觀念的悖論性。

    傳統(tǒng)與反傳統(tǒng)有明顯的矛盾性,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的驅(qū)動(dòng)下,兩者同時(shí)出現(xiàn)在王朔的創(chuàng)作中。無(wú)論是《頑主》中的楊重、馬青、于觀,還是《玩的就是心跳》中一群極度空虛的復(fù)員軍人。王朔筆下這類人物玩世不恭,毫無(wú)上進(jìn)心,王朔絲毫不掩飾這樣負(fù)面的情緒,也許在他看來(lái),他正是想通過(guò)展現(xiàn)這種狀態(tài)來(lái)嘲諷當(dāng)時(shí)社會(huì)中的偽道。毋庸置疑,王朔刻畫的“痞子”強(qiáng)烈地結(jié)構(gòu)了當(dāng)下的倫理道德,加之當(dāng)時(shí)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng),王朔作品的影響力極大,對(duì)當(dāng)下的青年人產(chǎn)生了不小的影響,但是,王朔在文學(xué)變革中走得夠快,但是不夠遠(yuǎn)也不夠久,王朔現(xiàn)象猶如曇花一現(xiàn),至今也沒有被文學(xué)界徹底接納,我們不禁思考其內(nèi)在原因,王朔現(xiàn)象它本身是否能產(chǎn)出一種新的、富有生機(jī)和活力、可以源源不斷持續(xù)下去的現(xiàn)代文化?

    本質(zhì)主義寫作的分析理論可以解釋王朔現(xiàn)象橫空出世并急速膨脹的原因,20世紀(jì)八九十年代的中國(guó),社會(huì)意識(shí)形態(tài)發(fā)生變化,經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的變化影響上層建筑的調(diào)整與方向,各種中外思潮迭起,90年代的文學(xué)敘事開始出現(xiàn)了反本質(zhì)特征。小說(shuō)敘事只有反映本質(zhì)規(guī)律的必然性時(shí),才是真實(shí)的,才有存在的可能性。20世紀(jì)八九十年代,王朔現(xiàn)象有其出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)大背景,而隨著時(shí)代的發(fā)展,社會(huì)必將趨于穩(wěn)定,王朔的反本質(zhì)、反傳統(tǒng)觀點(diǎn)如果仍不進(jìn)行適時(shí)的調(diào)整,也終將消失于文學(xué)史。

    接受美學(xué)的觀點(diǎn)認(rèn)為,高雅文學(xué)之所以高雅,就體現(xiàn)在對(duì)讀者的期待視野不是迎合而是挑戰(zhàn),是謀求對(duì)讀者期待視野的改造,而讀者期待視野的改變,便意味著思想觀念、情感心理、價(jià)值尺度的改變,越來(lái)越多的讀者期待視野的改變,便意味著社會(huì)的進(jìn)步。

    四、結(jié)語(yǔ)

    王朔現(xiàn)象是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)物,也是他個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷的反饋。這種藝術(shù)實(shí)驗(yàn)適應(yīng)了20世紀(jì)后20年文學(xué)變革中主體性的要求,也具有相當(dāng)多的受眾群體。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)的文學(xué)體系來(lái)看,這種熱衷于擺脫正統(tǒng)審美規(guī)范的反理性的某種“文學(xué)自由”,與當(dāng)代中國(guó)文學(xué)變革進(jìn)程中建設(shè)方向是相悖的。究竟如何平衡文學(xué)創(chuàng)新與文學(xué)傳統(tǒng)的審美價(jià)值,仍是作家與讀者需要思考的。

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