盤點(diǎn)廣電總局第一季度備案劇解讀影視行業(yè)新風(fēng)向

王 涵

近日，廣電總局公布了2019年第一季度的電視劇備案名錄。從數(shù)量上看，全國(guó)電視劇拍攝制作備案公示的劇目共242部、9071集，相比去年第一季度的276部備案劇目、10939集來說，總量下降12.3%。從題材來說，當(dāng)代題材依舊是占比超過60%的重頭戲，而開年來行路艱難的古裝劇，不管是在環(huán)比還是同比上都呈現(xiàn)出明顯的下降態(tài)勢(shì)。

電視劇備案可以說是作品的出生證明，有了備案號(hào)也像有了身份證號(hào)，是制作生產(chǎn)劇集作品的首要必備環(huán)節(jié)。另一方面，國(guó)家廣播電視總局每月公示的“全國(guó)拍攝制作電視劇備案情況”也能從一定意義上表明行業(yè)、商業(yè)與觀眾喜好三者結(jié)合后的風(fēng)向。對(duì)此，筆者對(duì)第一季度的備案劇目進(jìn)行匯總與觀察，以求窺探當(dāng)下劇集市場(chǎng)的新趨勢(shì)與新特點(diǎn)。

古代題材日漸式微？也可能為觸底后的反彈做準(zhǔn)備

近兩年對(duì)于古代題材而言可謂是一個(gè)遇冷期。在2018年，五大衛(wèi)視黃金檔播出的共69部作品中，僅有3部為古裝題材，其他的古裝劇不是被安排在了周播劇場(chǎng)播出，便是直接轉(zhuǎn)為純網(wǎng)播。2019年情況更甚，不僅播出劇目數(shù)量急劇減少，備案劇目同比更是呈現(xiàn)直線下滑趨勢(shì)。從1月到3月備案數(shù)量分別為8部、11部、6部，雖然2月此類題材備案劇目略顯回升，但仍在3月“攔腰一斬”，環(huán)比來看呈現(xiàn)出“倒U”軌跡。

實(shí)際上，在古代題材份額受限且資本大量進(jìn)入的行業(yè)現(xiàn)狀下，古代題材作品愈發(fā)呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)，優(yōu)勢(shì)資源大多集中于大投入、精制作、高品質(zhì)的精品項(xiàng)目，也就難免造成數(shù)量減少的局面。

具體到作品來看，古代傳奇故事與IP翻拍作品成為當(dāng)下古代題材創(chuàng)作的重點(diǎn)。例如，廣東強(qiáng)視影業(yè)的翻拍劇《小李飛刀》、華策漫改劇《長(zhǎng)歌行》，騰訊企鵝影視的古代傳奇劇《燕云臺(tái)》以及《三千鴉殺》《滇嬌傳》《天工樣式雷》等其他備受期待的故事作品。

另外，此類題材作品跳出以往玄幻、宮斗的固有圈子與印象，故事多取材自古代歷史故事，采用多視角展現(xiàn)歷史與傳奇，如《大理寺卿》《孫子兵法與三十六計(jì)》《西城英雄》《蜀錦人家》《西涼馬超》等，均以歷史事件或歷史人物為第一展現(xiàn)視角，講述真正的中國(guó)歷史故事，展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文明與文化。

所以說，看似跌入谷底的古代題材作品正在向重質(zhì)減量的正向趨勢(shì)發(fā)展，一味唱衰或避退三舍并不明智。

近代題材“昂頭” 重大革命歷史題材比重上升

對(duì)于近代題材來說，在第一季度備案劇目中，該題材總占比約17.4%，同比接近持平，并以表現(xiàn)重大革命歷史故事與歷史人物的近代革命與近代傳奇作品為主。

2018年是改革開放四十周年，2019年是中華人民共和國(guó)建國(guó)70周年，在政策引領(lǐng)內(nèi)容升級(jí)的大環(huán)境下，謳歌中華民族偉大復(fù)興的新時(shí)代更是成為中國(guó)電視劇發(fā)展的重要主題和方向。“獻(xiàn)禮劇”成為當(dāng)之無(wú)愧的“主角”。

相較2018年“改革開放40周年”獻(xiàn)禮劇的呈現(xiàn)模式，“建國(guó)70周年”獻(xiàn)禮劇所包含的范圍更廣，題材也更加豐富。并且伴隨著不斷拓展的影視劇創(chuàng)作空間，紀(jì)念和弘揚(yáng)優(yōu)秀價(jià)值觀的作品不再囿于單一底色，而是通過多題材、多維度、多場(chǎng)景、多時(shí)期展現(xiàn)獻(xiàn)禮之路。

較長(zhǎng)的時(shí)間跨度、重點(diǎn)展示歷史節(jié)點(diǎn)，是這些劇集在創(chuàng)作上的共同策略。例如全面講述共產(chǎn)黨八路軍文藝抗戰(zhàn)內(nèi)容的《沂蒙山小調(diào)》；以真實(shí)歷史故事“徂徠山起義”為背景的《齊魯兒女》；以小人物梁鼎文一家人生活變遷展現(xiàn)澳門回歸歷程的《澳門人家》；講述北伐革命與創(chuàng)建中央蘇區(qū)歷程的《萬(wàn)山紅遍》；近代青少作品《紅軍留下的孩子》；描述齊白石生平事跡的《齊白石》；講述肖家人維護(hù)茶馬古道的《藏茶傳奇》；描繪為人正直的楊露禪在近代時(shí)期將太極拳發(fā)揚(yáng)光大的《太極楊露禪》等等。

隨著影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，獻(xiàn)禮作品也在逐漸優(yōu)化、升級(jí)，相較于以往大多取材自革命歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、經(jīng)濟(jì)建設(shè)等，今年出現(xiàn)了眾多青春勵(lì)志、諜戰(zhàn)懸疑等類型作品，可謂是“全面開花”。

并且在今年的獻(xiàn)禮劇片單中我們也可喜地看到，不同于以往主旋律作品的正面說教，如今的獻(xiàn)禮作品則把想表達(dá)的歷史主題與價(jià)值觀竭力在尋常小事、日常生活、普通個(gè)體等平易近人的鏡頭畫面中滲透出來，讓觀眾在潛移默化中完成對(duì)時(shí)代精神的領(lǐng)悟和時(shí)代思想的開化。

當(dāng)代題材“大噸位”扛鼎 總占比高達(dá)67%

縱觀近兩年的電視劇市場(chǎng)，不管是衛(wèi)視平臺(tái)還是視頻網(wǎng)站平臺(tái)，可以說是實(shí)打?qū)嵉默F(xiàn)實(shí)題材當(dāng)家。而作為現(xiàn)實(shí)題材最大門類的當(dāng)代題材作品以講述當(dāng)下社會(huì)故事、貼近生活原貌成為觀眾喜聞樂見的重要原因，不僅作品數(shù)量排在首位、種類也更加多元，爆款作品頻出。今年開年的《大江大河》《都挺好》都為此類題材。那么在2019年第一季度備案劇目中，當(dāng)代題材以162部的總量依舊牢牢占據(jù)主位，總占比67%。

其中，當(dāng)代都市劇77部，占當(dāng)代題材總量的47.5%。該類題材作品聚焦現(xiàn)實(shí)，以反映都市人在生活中的愛恨、焦慮、困惑等情感為基礎(chǔ)，上演著人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中的悲歡離合、酸甜苦辣。隨著劇作發(fā)展，雖在類型模式上幾近成熟，但存在著懸浮、同質(zhì)化等弊端，好似鉆進(jìn)了創(chuàng)作的“死胡同”。但從今年的備案劇目來看，此類題材作品在圍繞“情感”的主基調(diào)上加入豐富的現(xiàn)實(shí)故事或話題，不論是講述甜蜜愛情還是探討真實(shí)人性，都進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。

例如身為公安民警與醫(yī)生的主角在救災(zāi)與守護(hù)人民的過程中同舟共濟(jì)的《你是我的城池營(yíng)壘》；以小人物易東東的視角講述平凡生活中感受愛情、親情彌足珍貴的《我的青春愛過你》；講述親子代際關(guān)系與矛盾的《有你才有家》；改編自同名小說，描述人物從青春校園到職場(chǎng)的愛情故事和生活角逐的《十年一品溫如言》；講述農(nóng)村姑娘在大城市迷失后找到自我的《我的漂亮朋友》；由最高人民檢察院影視中心報(bào)送的《完美證據(jù)》，講述檢察院與公安部門暗自較勁又互相依賴的職場(chǎng)博弈；刻畫從娛樂圈離開的idol，在深入社會(huì)后找到人生方向的《暖暖，請(qǐng)多指教》等等，均從不同維度上附加多種元素，在情感表達(dá)的基礎(chǔ)上增加故事本身的“煙火氣兒”，更帶給觀眾更多現(xiàn)實(shí)思考與社會(huì)價(jià)值。

此外，當(dāng)代題材中的青春、農(nóng)村、涉案、軍旅、科幻等題材均有重頭作品“出擊”。比如，講述時(shí)代發(fā)展脈搏的《大海港》《中關(guān)村·探路者》《袁隆平》《黃河向東流》等；刻畫青春、愛情、勵(lì)志等元素的《冰糖燉雪梨》《乘風(fēng)少年》《烈火青春》等；反映新時(shí)代農(nóng)村建設(shè)的《啊，父老鄉(xiāng)親2》《日頭日頭照著我》《孫光明下鄉(xiāng)記》等；包含職場(chǎng)、懸疑等多元素的涉案作品《浴火》《長(zhǎng)江上的警察張競(jìng)》《落地請(qǐng)回答》等；以及刻畫維和警察的《和平與戰(zhàn)爭(zhēng)》、女兵成長(zhǎng)史的《鐵甲玫瑰》等優(yōu)秀軍旅作品。

結(jié)語(yǔ)

總的來說，不管是從今年第一季度已播劇目還是備案劇目，眾多現(xiàn)實(shí)題材作品愈加側(cè)重揭露人性、直擊社會(huì)痛點(diǎn)，并以《都挺好》為代表的作品打破人群圈層。與此同時(shí)，今年是新中國(guó)成立70周年，在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作大潮下，接下來必將會(huì)有更多的反映時(shí)代的當(dāng)代或近代劇集作品呈現(xiàn)。

另一方面，古裝題材雖然處于冷靜發(fā)展時(shí)期，但觀眾對(duì)此類題材故事的需求一直存在，相信在這場(chǎng)常規(guī)迭代過程中，古代題材作品能夠找準(zhǔn)位置，進(jìn)行精品化創(chuàng)新制作。