語(yǔ)言學(xué)視角下對(duì)小說(shuō)《麥琪的禮物》的解讀

胡燕

（四川職業(yè)技術(shù)學(xué)院，四川遂寧 629000）

《麥琪的禮物》是一部?jī)?yōu)秀的小說(shuō)作品，其中包含了更多的語(yǔ)言魅力，詞語(yǔ)的連貫，長(zhǎng)短句的轉(zhuǎn)換，松散句和圓周句的前后使用，修辭手法的應(yīng)用等都更好地為這部小說(shuō)的成功之處加上強(qiáng)有力的砝碼。

1 內(nèi)容介紹

《麥琪的禮物》講述的是一個(gè)圣誕節(jié)里發(fā)生在社會(huì)下層的小家庭中的故事。男主人公吉姆是一位薪金僅夠維持生活的小職員,女主人公德拉是一位賢惠善良的主婦。他們的生活貧窮,但吉姆和德拉各自擁有一樣極珍貴的寶物。吉姆有祖?zhèn)鞯囊粔K金表,德拉有一頭美麗的瀑布般的秀發(fā)。為了能在圣誕節(jié)送給對(duì)方一件禮物,吉姆賣(mài)掉了他的金表為德拉買(mǎi)了一套“純玳瑁做的邊上鑲著珠寶”的梳子，德拉賣(mài)掉了自己的長(zhǎng)發(fā)為吉姆買(mǎi)了一條白金表鏈。他們都為對(duì)方舍棄了自己最寶貴的東西而換來(lái)的禮物卻因此變得毫無(wú)作用了。

2 主題思想

作者以簡(jiǎn)單的故事情節(jié)表達(dá)了兩位主人公之間純潔的愛(ài)情，它代表了美國(guó)下層人物的悲喜，也包含了作者要表達(dá)的“人性美”中最重要的一個(gè)方面“愛(ài)的無(wú)私奉獻(xiàn)”。在《麥琪的禮物》中歐·亨利以廣大下層人民群眾困苦生活中的美好愛(ài)情為主題。對(duì)當(dāng)時(shí)金錢(qián)至上的資本主義社會(huì)進(jìn)行了尖銳和辛辣的諷刺，對(duì)廣大人民群眾悲苦人生掙扎中的互相關(guān)心和自我犧牲精神以及患難之中見(jiàn)真情的美好愛(ài)情加以了贊頌。吉姆和德拉即使只是生活在社會(huì)底層的小人物卻擁有著對(duì)生活的熱情和對(duì)對(duì)方的深?lèi)?ài)。在這些溫暖的感情面前，貧困可以變得微不足道。雖然最終彼此的禮物對(duì)于對(duì)方而言已失去使用價(jià)值，但是德拉和吉姆卻得到了人世間比禮物更寶貴的東西，那就是無(wú)價(jià)的愛(ài)。

3 語(yǔ)言學(xué)視角下對(duì)小說(shuō)《麥琪的禮物》的解讀

3.1 語(yǔ)詞方面的分析

在從語(yǔ)言學(xué)角度分析的時(shí)候，語(yǔ)詞被認(rèn)為是最小的單位，同時(shí)也被認(rèn)為是用來(lái)傳遞作者想傳遞給讀者的信息的最小單位，而在《麥琪的禮物》當(dāng)中，在刻畫(huà)女主人公的時(shí)候，特地利用了大量的形容詞、動(dòng)詞和副詞。如：“她旋風(fēng)般地轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)”，“兩眼晶瑩透亮”“急速地拆散頭發(fā)”“神經(jīng)質(zhì)地趕緊把頭發(fā)梳好”這些動(dòng)詞的使用非常有力地塑造出了女主人公的人物特性，同時(shí)也非常形象生動(dòng)的刻畫(huà)出了女主人公的內(nèi)心狀態(tài)。讀者可以從這些動(dòng)作當(dāng)中體會(huì)到黛拉那種急切的心情，以及為了給吉姆買(mǎi)禮物而割舍自己最珍愛(ài)的秀發(fā)的那種非常復(fù)雜的情感。

小說(shuō)將不同的動(dòng)詞、形容詞、疊詞等連貫起來(lái)在整部小說(shuō)中，這些詞語(yǔ)的運(yùn)用既能表達(dá)出一種幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言風(fēng)格，也能呈現(xiàn)出更多的藝術(shù)魅力，尤其是將這些不同詞性的詞運(yùn)用于男女主人公的心理刻畫(huà)與神態(tài)表現(xiàn)結(jié)合在一起，通過(guò)主人公的情感運(yùn)用以及結(jié)合這些詞性的表達(dá)將“禮物”主題進(jìn)行全面的升華并采用連串的方式在小說(shuō)中一一呈現(xiàn)出來(lái)能收到更好的創(chuàng)作效果。

除此之外文章當(dāng)中的對(duì)于頭發(fā)的一些色彩的描述也非常地具有刻畫(huà)力?！昂稚钠俨肌薄昂稚呐f外衣”“褐色的舊帽子”等。當(dāng)然褐色的瀑布般的頭發(fā)是非常動(dòng)人的，但是它和那些棕色的帽子，以及褐色的舊外衣搭配在一起的時(shí)候，這種顏色的搭配會(huì)給人一種很暗淡無(wú)光的感覺(jué)。同時(shí)當(dāng)黛拉決定將頭發(fā)剪掉的時(shí)候，這種褐色的瀑布就不復(fù)存在了。而前面所提到的副詞的運(yùn)用，對(duì)于人物的刻畫(huà)就顯得直接很多，“旋風(fēng)般”“急速的”都體現(xiàn)了地黛拉做這些動(dòng)作的時(shí)候內(nèi)心的渴望以及急切的心情。

3.2 從句法和語(yǔ)篇的角度進(jìn)行分析

3.2.1 長(zhǎng)短句的使用

長(zhǎng)短句的運(yùn)用也是一個(gè)重要的方面。小說(shuō)通過(guò)對(duì)不同句子的組合在長(zhǎng)短句的選用上將不同的句子進(jìn)行轉(zhuǎn)換。尤其是將長(zhǎng)句運(yùn)用于整體的交流與情感的表達(dá)，將短句作為思維運(yùn)用的一種方式，能在短小的句子中讓人感受到主人公想要表達(dá)的心理意思，并結(jié)合作者的心理需求融合在整部作品之中，這樣既能增強(qiáng)整部作品的藝術(shù)魅力又能突出整個(gè)小說(shuō)的藝術(shù)魅力。將歐·亨利小說(shuō)的幽默、風(fēng)趣等一些主題語(yǔ)言形成綜合個(gè)性的需求模式，更好地推動(dòng)藝術(shù)魅力的進(jìn)步。

在該文當(dāng)中作者靈活地運(yùn)用了長(zhǎng)短句刻畫(huà)人物，不僅充分利用了長(zhǎng)短句各自的表達(dá)特點(diǎn)，而且使得文章的句式顯得非常靈活。在小說(shuō)當(dāng)中，作者主要運(yùn)用長(zhǎng)句來(lái)描述兩個(gè)主人公的心里細(xì)節(jié)以及外在的形態(tài)。比如說(shuō)，作者運(yùn)用了兩個(gè)并列的長(zhǎng)短句對(duì)于這對(duì)夫婦最珍貴的東西，妻子的秀發(fā)和丈夫的懷表進(jìn)行了生動(dòng)的描寫(xiě)，認(rèn)為可以和所羅門(mén)王的財(cái)富和女王的漂亮進(jìn)行比較。而且這兩個(gè)對(duì)等的長(zhǎng)句，可以看作是一個(gè)整體，因?yàn)閮烧呤窍嗷テ降鹊?，所以就起到了加重語(yǔ)氣的效果。另外文章當(dāng)中還出現(xiàn)了很多的短句，短句自身具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單而且易于被讀者所接受的特點(diǎn)，同時(shí)讀起來(lái)比較易于抒發(fā)情感，因此文章當(dāng)中的短句作者就用它來(lái)扮演加重氣勢(shì)的角色，同時(shí)可以起到強(qiáng)化讀者對(duì)于小說(shuō)的印象。在《麥琪的禮物》當(dāng)中，短句的數(shù)量為70 句，約占 45.45%，中句的數(shù)量為 53 句，約占34.42%，長(zhǎng)句的數(shù)量為 31 句，約占 20.13%。根據(jù)這個(gè)比例不難看出，作者在小說(shuō)當(dāng)中更加偏好運(yùn)用短句來(lái)描寫(xiě)人物性格，勾勒情節(jié)的發(fā)展。

3.2.2 松散句和圓周句的使用

松散句指的就是那些出現(xiàn)在段落的首部，能夠表達(dá)主旨思想的句子，形式就是有一個(gè)獨(dú)立的分句，然后后面再加上幾個(gè)副屬性的句子，這樣就可以把句子的意思表達(dá)地更加完整，同時(shí)作者在小說(shuō)當(dāng)中利用松散句的特性，主要用口語(yǔ)化的詞匯來(lái)作為副屬性的分句，使得小說(shuō)的口語(yǔ)色彩變得很濃厚，更加貼近大眾的生活。

而圓周句和松散句則剛好相反，把句子當(dāng)中最核心的意思放在最后，而把描述性的副屬性的內(nèi)容放在前面。正是因?yàn)閳A周句把最為核心的東西放在了最后，所以圓周句在文章里面出現(xiàn)可以最大限度地激發(fā)讀者的好奇心。

3.3 修辭手法的運(yùn)用

該文當(dāng)中除了對(duì)于詞匯和句法方面進(jìn)行了非常巧妙地運(yùn)用之外，還利用大量的修辭手法來(lái)刻畫(huà)人物，下面本文就對(duì)此進(jìn)行一番解讀。

3.3.1 夸張修辭手法的運(yùn)用

曾經(jīng)有文學(xué)家說(shuō)：“夸張就是坐著不夾雜說(shuō)服讀者意圖地進(jìn)行夸大其詞”，而針對(duì)該文來(lái)說(shuō)，坐著運(yùn)用夸張的修辭手法使得小說(shuō)本身增加了一些喜劇性的效果。

在文章的結(jié)尾,小說(shuō)用了三個(gè)“最聰明”來(lái)形容兩位主人公，這種夸張修辭手法的運(yùn)用高度贊揚(yáng)了男女主人公對(duì)對(duì)方彼此的摯愛(ài)，贊揚(yáng)了男女主人公之間這種崇高的愛(ài)情，使得作者的感情表露得非常強(qiáng)烈，但是也不至于太過(guò)做作。

3.3.2 反復(fù)的修辭手法的運(yùn)用

所謂的反復(fù)的修辭手法，指的就是在文章當(dāng)中，某個(gè)詞語(yǔ)，某句話，甚至是某個(gè)段落不停地重復(fù)，從而達(dá)到強(qiáng)調(diào)內(nèi)容或者是強(qiáng)化預(yù)期的目的，該文當(dāng)中作者就多次應(yīng)用了反復(fù)這個(gè)修辭手法，最典型的就是文章當(dāng)中的“一塊八毛七分”了。文章當(dāng)中從“一塊八毛七分”到“還是一塊八毛七分”到“只有一塊八毛七分”反復(fù)的重復(fù)，在語(yǔ)氣上面也不斷地強(qiáng)調(diào)，這樣一次一次的重復(fù)，充分顯示了黛拉想給丈夫買(mǎi)禮物但是又買(mǎi)不起的那種焦慮的心情。

3.3.3 明喻和暗喻修辭手法的運(yùn)用

簡(jiǎn)單地說(shuō)，明喻就是直接的運(yùn)用比喻詞，本體和喻體比較明確的比喻，暗喻這是間接的運(yùn)用比喻詞，本體和喻體不是那么明確的比喻。在文章當(dāng)中，“接踵而至的兩個(gè)小時(shí)，就像是長(zhǎng)了翅膀一樣，愉快的飛過(guò)”就運(yùn)用了明喻，刻畫(huà)了妻子黛拉在拿到 20 美元之后急切地想給丈夫買(mǎi)禮物的心情。而“吉姆站在屋里的門(mén)口邊，紋絲不動(dòng)地好像獵犬嗅到了鵪鶉的氣味似的”，作者更是用嗅到了鵪鶉氣味的獵犬來(lái)比喻吉姆在看到妻子的頭發(fā)剪掉之后，內(nèi)心的震驚。

3.4 非語(yǔ)言交際相關(guān)理論解讀

下面就運(yùn)用非語(yǔ)言交際當(dāng)中的一些理論，從語(yǔ)言交叉的視角對(duì)于《麥琪的禮物》進(jìn)行解讀。

3.4.1 非語(yǔ)言交際內(nèi)容的介紹

非語(yǔ)言交際其實(shí)簡(jiǎn)單地來(lái)說(shuō)就是不通過(guò)說(shuō)話來(lái)傳遞某種信息，主要分為四大類(lèi)：體態(tài)語(yǔ)，副語(yǔ)言，客體語(yǔ)和環(huán)境語(yǔ)等。大家在進(jìn)行交流的時(shí)候，可能最先想到的方法就是運(yùn)用語(yǔ)言進(jìn)行，但是實(shí)際上，大家可以運(yùn)用其他不同的手段來(lái)表達(dá)自己所需要表達(dá)的內(nèi)容。在《麥琪的禮物》這篇小說(shuō)當(dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)其實(shí)語(yǔ)言交際所運(yùn)用的并不是很多，僅僅表現(xiàn)在了妻子去剪頭發(fā)，以及最后兩個(gè)人互換禮物的時(shí)候，其他全部都是采用的非語(yǔ)言交際來(lái)刻畫(huà)主人公的性格，烘托主題。

3.4.2 環(huán)境語(yǔ)在小說(shuō)當(dāng)中的運(yùn)用

在本篇小說(shuō)當(dāng)中，利用了大量的環(huán)境語(yǔ)，制造了恰當(dāng)?shù)臍夥?，同時(shí)也充分展示了人物行為的背景，甚至也起到了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。比如說(shuō)在小說(shuō)最開(kāi)始的部分，作者對(duì)于夫妻兩個(gè)人住的公寓進(jìn)行了描寫(xiě)?！氨M管難以用筆墨進(jìn)行描寫(xiě)，但是真稱得上乞丐幫這個(gè)詞兒”以及其他的相關(guān)描寫(xiě)，都表明了夫妻兩個(gè)人的生活很困窘，家里面很貧窮，這樣就為后面故事的發(fā)展埋下了伏筆，整篇文章都是圍繞著夫妻兩個(gè)人沒(méi)有錢(qián)給對(duì)方買(mǎi)圣誕禮物展開(kāi)的。

而“她站在窗前，癡癡地瞅著灰蒙蒙的后院里面一只灰白色的貓正行走在灰白色籬笆上”這個(gè)地方的環(huán)境描寫(xiě)，主要運(yùn)用了色彩的描述，用灰白色的顏色表現(xiàn)了當(dāng)妻子不能夠?yàn)檎煞驕?zhǔn)備圣誕禮物的時(shí)候，心里面的失望和傷心。我們?cè)趯?duì)于女主人公給予了深刻的同情之后，更加希望知道女主人公是否能夠想到給丈夫送禮物的辦法，情節(jié)就繼續(xù)向下推動(dòng)。

不僅如此，其他地方的環(huán)境描寫(xiě)，大部分都是在突出這個(gè)家庭的貧窮，這樣就更加凸顯了男女主人公為了對(duì)方犧牲的崇高的精神。在如此艱苦的環(huán)境之下，雙方并沒(méi)有忘記給對(duì)方買(mǎi)圣誕禮物，反而都放棄了自己最珍愛(ài)的東西去滿足對(duì)方的想法，這就使得主題得到了進(jìn)一步的深化。

3.4.3 客體語(yǔ)在小說(shuō)當(dāng)中的作用

所謂的客體語(yǔ)主要就是和主人公有關(guān)的服飾啊，相貌啊等方面的描寫(xiě)。在這篇小說(shuō)當(dāng)中，客體語(yǔ)的表現(xiàn)主要體現(xiàn)在對(duì)于妻子的秀發(fā)的描寫(xiě)，以及丈夫的金表的描寫(xiě)等。對(duì)于客體語(yǔ)的描寫(xiě)可以烘托故事的發(fā)展氣氛，展現(xiàn)人物的心理變化。

小說(shuō)當(dāng)中著重描寫(xiě)了女主人公的秀發(fā)有多么的漂亮，對(duì)于這么漂亮的頭發(fā)，女主人公當(dāng)然是非常珍愛(ài)的，因此也有很多的不舍，但是為了能夠給丈夫送上圣誕節(jié)的禮物，女主人公毅然決然地放棄了這份美麗。這只能是有真愛(ài)才舍得這樣放棄。同樣的男主人公的金表也是祖?zhèn)鞯?，是男主人公非常珍惜的物件，然而也是為了自己真?ài)的妻子，放棄了自己很珍貴的東西。

3.4.4 體態(tài)語(yǔ)在小說(shuō)當(dāng)中的運(yùn)用

體態(tài)語(yǔ)主要就是指包括人體的基本動(dòng)作，基本的姿態(tài)所展現(xiàn)出來(lái)的信息。在小說(shuō)當(dāng)中，經(jīng)常用到的體態(tài)語(yǔ)除了動(dòng)作之外，還有的就是眼神的描寫(xiě)，這些對(duì)于揭示主人公的內(nèi)心世界都起到舉足輕重的作用。

文章最開(kāi)始描寫(xiě)女主人公將那一元八角七分“數(shù)了三次”，這個(gè)非常簡(jiǎn)單的體態(tài)語(yǔ)就已經(jīng)將妻子那種絕望的心情描寫(xiě)得非常逼真。錢(qián)只有那么多，妻子卻數(shù)了三次，只希望能夠再多出那么一點(diǎn)點(diǎn)，可是卻真的只有一元八角七分，不能夠給丈夫買(mǎi)禮物，妻子就“撲倒在那破舊的小睡衣上哭嚎”。在平靜下來(lái)之后，妻子“往臉頰上抹了抹粉”這個(gè)細(xì)節(jié)的體態(tài)語(yǔ)則表現(xiàn)了妻子的女人情結(jié)，就算再艱苦的環(huán)境也磨滅不了女孩子愛(ài)美的天性。

再后來(lái)妻子在鏡子當(dāng)中看到了自己秀美的長(zhǎng)發(fā)，萌生了剪掉它為丈夫買(mǎi)禮物的想法，妻子當(dāng)時(shí)內(nèi)心的爭(zhēng)斗，作者也都用體態(tài)語(yǔ)形象地描寫(xiě)出來(lái)?！八窠?jīng)質(zhì)地趕緊把頭發(fā)梳好，躊躇了一分鐘，一動(dòng)不動(dòng)地立在那兒，破舊的紅地毯上濺落了一兩滴眼淚。”這些都寫(xiě)出了她內(nèi)心的掙扎。而“裙子一擺，便飄出了房門(mén)，下樓來(lái)到街上”以及“奔上樓梯，氣喘吁吁的定了定神”都表明了什么都阻擋不了她決定為丈夫買(mǎi)一個(gè)圣誕禮物的愿望，通過(guò)這些體態(tài)語(yǔ)的描寫(xiě)更加深刻地反映了妻子對(duì)于丈夫的那份摯愛(ài)。

4 結(jié)語(yǔ)

歐·亨利的《麥琪的禮物》是一篇非常經(jīng)典的小說(shuō)，不管從什么角度進(jìn)行分析，都會(huì)有意想不到的收獲，該文就是著重從語(yǔ)言學(xué)的視角下，對(duì)于該篇小說(shuō)進(jìn)行了重新解讀，也展現(xiàn)了這篇小說(shuō)的一個(gè)新視角。