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    繪畫創(chuàng)作的肌理美

    2019-12-25 07:01:00王震宇
    現(xiàn)代交際 2019年21期
    關(guān)鍵詞:繪畫創(chuàng)作

    王震宇

    摘要:肌理是繪畫創(chuàng)作中的藝術(shù)語言,在繪畫創(chuàng)作中發(fā)揮重要作用。繪畫創(chuàng)作擁有諸多理論與技巧,肌理語言是其中的一項(xiàng)重要元素。繪畫創(chuàng)作中的肌理美,是深入探究繪畫藝術(shù)的門徑之一。從繪畫創(chuàng)作中的肌理內(nèi)涵出發(fā),探求繪畫創(chuàng)作中肌理的創(chuàng)作手法和肌理在繪畫創(chuàng)作中的形式特點(diǎn),找尋肌理在繪畫當(dāng)中的應(yīng)用以及意義價(jià)值,以為繪畫這一藝術(shù)形式鑒賞提供切入點(diǎn)。

    關(guān)鍵詞:繪畫 創(chuàng)作 肌理美

    中圖分類號(hào):J201? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A? 文章編號(hào):1009—5349(2019)21—0124—02

    古今中外,肌理語言被多數(shù)藝術(shù)創(chuàng)作借鑒,如在我國古代瓷器制作中,也會(huì)采用肌理語言,以實(shí)現(xiàn)其他藝術(shù)方式所不能達(dá)到的效果。在繪畫中,畫家也常常使用不同風(fēng)格的肌理語言,表現(xiàn)出不同色彩的情感。而對肌理不同的運(yùn)用手法,是畫家形成不同風(fēng)格的影響因素之一,對繪畫創(chuàng)作的豐富起到重要作用。

    一、繪畫創(chuàng)作中肌理的內(nèi)涵

    “肌理”一詞在藝術(shù)作品中使用較為廣泛,其大致意為物質(zhì)紋理結(jié)構(gòu)之形態(tài)。從語言學(xué)角度而言,在法語中肌理意義較為寬泛,主要意指物質(zhì)材料方面;而在英語之中,其包含內(nèi)容較為細(xì)致,從自然界物質(zhì)到人工產(chǎn)品,還包括最重要的藝術(shù)作品,盡管類別齊全,但也不過是指其表面之質(zhì)地、紋理與結(jié)構(gòu)等。而肌理在日常事物中,通常情況下都是人通過觸覺感受不同事物之肌理,久而久之,人們面對不同材質(zhì)物品,通過眼睛觀察,即可判斷出其肌理類別是堅(jiān)硬或是柔軟,正是由于人類這一特性,故而在繪畫創(chuàng)作過程中,其作品展現(xiàn)出來的肌理便能通過人眼直接觀察得出。

    在繪畫創(chuàng)作中,由于繪畫內(nèi)容包羅萬象,對其中物質(zhì)肌理的準(zhǔn)確把握,也成為繪畫創(chuàng)作中一項(xiàng)重要課題。繪畫在某種程度上而言是對現(xiàn)實(shí)生活的一種反映,尤其是風(fēng)景靜物等風(fēng)格,在這種風(fēng)格類型繪畫中,觀看者一眼看去,即可從繪畫內(nèi)容中的形體、結(jié)構(gòu)、色彩等方面產(chǎn)生視覺經(jīng)驗(yàn),再與生活經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合,便能通過日常經(jīng)驗(yàn)對繪畫內(nèi)容物品肌理作出聯(lián)想,從而使繪畫中虛擬的肌理向真實(shí)體驗(yàn)轉(zhuǎn)化,給人以美的感受。

    二、繪畫中肌理的創(chuàng)作手法

    肌理如同繪畫中色彩和其他元素一般,需要通過一定技巧與手法將其表現(xiàn)出來。而在繪畫創(chuàng)作多年發(fā)展過程中,肌理表現(xiàn)創(chuàng)作手法也十分豐富,多姿多彩。最常見手法自然是筆繪法。在使用筆的過程中,通過改變筆的形態(tài),如干濕、粗細(xì)等,將所繪物品質(zhì)感等肌理表現(xiàn)出來,展現(xiàn)出多元效果。除去筆之外,在繪畫過程中畫者還會(huì)使用其他工具,刀即是其中一例。在肌理創(chuàng)作中,可以將刀粘上顏料,然后通過畫者輕重手法,將顏料以不同形式涂抹在畫紙之上,然后展現(xiàn)出不同效果的肌理。在繪畫創(chuàng)作中,還有另外一種思路,可以使畫者擺脫繪畫工具束縛,通過其他途徑實(shí)現(xiàn)肌理的創(chuàng)作。其中,有人會(huì)通過高溫炙烤,改變平整紙張?jiān)拘螒B(tài),使其表面出現(xiàn)皺褶,而畫者則可以根據(jù)此紋理,進(jìn)行肌理的描繪。除去改變紙張形態(tài)之外,還可以直接將一些物品,如表面犬牙交錯(cuò)地黏上顏料,然后將紙張覆蓋,通過不斷調(diào)整紙張與物品之間的角度,將物品上的顏色黏染至紙張之上,實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的紋理效果。肌理創(chuàng)作還有很多其他方法,但都不外乎使用繪畫工具等方法,而僅僅是繪畫材料的改變,也能實(shí)現(xiàn)肌理創(chuàng)作方式的多元化,極大地豐富了肌理創(chuàng)作手法,也增強(qiáng)了繪畫中的肌理多樣性。因此,畫者可以在這方面多加嘗試,探索不同的肌理創(chuàng)作方式。

    三、肌理在繪畫創(chuàng)作中的形式特點(diǎn)

    繪畫作為一種藝術(shù)形式,其肌理創(chuàng)作對其藝術(shù)形式也有幫助,繪畫創(chuàng)作必有一定內(nèi)容,而對這些內(nèi)容進(jìn)行描繪,就需要表現(xiàn)其肌理,以更好地表現(xiàn)出物體形態(tài)和繪畫內(nèi)容。例如,在中國傳統(tǒng)繪畫方式中,對肌理就較為重視。傳統(tǒng)中國作畫方式,主要是以毛筆作為繪畫工具,毛筆質(zhì)地柔軟,在墨色與宣紙的接觸中能夠產(chǎn)生諸多變化,例如墨色濃淡、線條粗細(xì)等肌理形態(tài),具有獨(dú)特審美意義。中國傳統(tǒng)畫批評家在評論畫作時(shí),通常會(huì)以力道、形象等方式,對畫作進(jìn)行評論。例如畫家畫風(fēng)剛健,畫面力量十分充足,則會(huì)有“力透紙背”這一評價(jià),而在花鳥、狀物等類型畫作中,評論家也會(huì)根據(jù)畫作形象程度進(jìn)行評論。這些評論都是基于毛筆產(chǎn)生的不同肌理效果進(jìn)行的,對后人創(chuàng)作帶來極大影響。后人在模仿這些繪畫肌理風(fēng)格時(shí),由于個(gè)人性情與經(jīng)歷不同,會(huì)對肌理作出不同的改變,如將力道變?yōu)椤案墒荨薄翱萦病暗燃±盹L(fēng)格,表現(xiàn)出畫家孤寂的心境,也有畫家生活無憂無慮,畫面便顯得十分珠圓玉潤,給人以如沐春風(fēng)之感。于是可以看出,肌理在繪畫創(chuàng)作中對畫家感情的表現(xiàn)具有十分重要的價(jià)值與意義,不僅是畫家情懷的體現(xiàn),也是欣賞者與畫家進(jìn)行溝通的途徑。而畫家對肌理創(chuàng)作的功力,也影響著表達(dá)的效果。故而在中國傳統(tǒng)繪畫中,對肌理需要進(jìn)行重點(diǎn)把握,才能夠有所成就。

    除了在中國傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域,肌理的應(yīng)用在西方也有重要地位。西方在寫實(shí)油畫之中,會(huì)摻雜平實(shí)近人的肌理描繪,以細(xì)膩的形態(tài)呈現(xiàn)在畫作之中。同時(shí),在平面描繪中,其筆法中和、含蓄,給人以平淡寧靜之感。而隨著西方藝術(shù)不斷發(fā)展,其形式、流派越來越多樣化,在不同流派中,對肌理的應(yīng)用不盡相同,肌理也隨著畫家的應(yīng)用與發(fā)揮,展現(xiàn)出不同面貌。例如在印象派畫家中,梵高以不同于以往的筆觸展現(xiàn)出肌理的另一風(fēng)格。梵高下筆熱烈奔放,筆觸具有強(qiáng)烈動(dòng)態(tài)感覺,將以往柔和的肌理以熱情有力的形態(tài)展現(xiàn)出來,表現(xiàn)出畫家強(qiáng)烈的內(nèi)心情感,并給觀畫者帶來視覺上的巨大沖擊。這一富有感情的強(qiáng)烈的肌理表現(xiàn)手法,在印象派和野獸派中應(yīng)用越來越廣泛,從而形成其畫派別具一格的特點(diǎn)。西方藝術(shù)在現(xiàn)代又開始經(jīng)歷變化,由于現(xiàn)代藝術(shù)理念顛覆了長久以來普通群眾對于藝術(shù)的理解,在這種藝術(shù)理念影響下,現(xiàn)代藝術(shù)流派中,藝術(shù)家們對肌理的應(yīng)用也呈現(xiàn)更加復(fù)雜與多元的狀態(tài)。在現(xiàn)代藝術(shù)流派中,較為出名且影響較大的流派有達(dá)達(dá)藝術(shù)、波普藝術(shù)等。這些藝術(shù)流派在肌理應(yīng)用中采用手法多樣,為藝術(shù)作出了諸多貢獻(xiàn)。故而,肌理的創(chuàng)作方式也具有現(xiàn)代手法,過去繪畫工具局限于畫筆,而在現(xiàn)代藝術(shù)中,藝術(shù)創(chuàng)作工具由筆發(fā)展至各種實(shí)物,對實(shí)物進(jìn)行拼湊,形成獨(dú)特的藝術(shù)作品和肌理。除此之外,現(xiàn)代藝術(shù)對顏料的應(yīng)用非但沒有循規(guī)蹈矩,反而是以噴灑等大膽形式上色,呈現(xiàn)出非同一般的肌理,光怪陸離,獨(dú)具特色。

    四、繪畫中肌理的意義和價(jià)值

    肌理是繪畫創(chuàng)作之中對客觀事物描繪所必需的,也就是說,繪畫創(chuàng)作中,由于所描繪事物都有其形狀紋理,故而畫中也需要用肌理形式表現(xiàn)其狀態(tài)。例如在中國畫中,八大山人善于使用干澀筆法畫出枯樹敗枝,呈現(xiàn)出孤冷的意境,而山水畫家在表現(xiàn)石、波紋、山色時(shí),則善于使用皴法,將實(shí)體景物的肌理展現(xiàn)出來。這都是通過肌理的形式以現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)將二者聯(lián)系起來,肌理不僅在表達(dá)事物形態(tài)方面具有重要作用,還對觀眾情緒調(diào)動(dòng)具有獨(dú)到之處。例如,豎直的肌理形式給人以肅靜之感,令人產(chǎn)生崇敬之心;而傾斜肌理,則能使人感到動(dòng)態(tài)之感;分裂的肌理產(chǎn)生破碎、殘敗與雜亂的意境;而整齊的肌理則表達(dá)出肅穆與秩序。不僅如此,其他諸如直線、曲線、水平等肌理,都能表現(xiàn)出不同特點(diǎn),向觀眾展現(xiàn)出不同意境與情感,豐富了畫作的情感表達(dá),使畫者與觀者之間有直接溝通之處,拉近二者之間距離,使畫者用意可以被知曉,而觀者心境有表達(dá)之物。這對二者來說,意義都十分重大。而在現(xiàn)代社會(huì),生活與世界形勢的復(fù)雜,造成了諸多人心中的不平靜,許多藝術(shù)家情感也日趨復(fù)雜。這時(shí)候,畫家表現(xiàn)情感則不僅僅依靠于傳統(tǒng)作畫形式,而是訴諸抽象肌理。傳統(tǒng)具象的肌理,已經(jīng)不能滿足畫家宣泄情感的需求??梢钥闯?,肌理是畫家展現(xiàn)個(gè)人情感的有效工具,也是繪畫中一種獨(dú)到的語言,而在不同肌理應(yīng)用效果下,畫作也豐富多彩,更加動(dòng)人。

    參考文獻(xiàn):

    [1]劉穎.特殊地位的繪畫形式語言——肌理形式語言[J].大眾文藝,2018(19):77-78.

    [2]彭劉赟.論高溫顏色釉花鳥繪畫借鑒油畫肌理的原因與表現(xiàn)[J].陶瓷研究,2018,33(4):81-84.

    [3]劉曉峰.繪畫作品中的材料肌理及幾種制作方法[J].藝術(shù)科技,2018,31(2):96+129.

    責(zé)任編輯:劉健

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