《南方車站的聚會(huì)》：別樣生猛的黑色類型片

紀(jì)文彬

時(shí)隔5年，刁亦男又一次帶來了他鐘愛的黑色犯罪電影。

2014年，他導(dǎo)演的犯罪片《白日焰火》獲柏林國際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)和最佳男演員銀熊獎(jiǎng)（廖凡）。今年，《南方車站的聚會(huì)》（以下簡稱《南方車站》）又成為唯一一部入圍戛納國際電影節(jié)主競賽單元的華語片。影片講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)（胡歌 飾），在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這部具有獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格，生猛、凌厲的黑色影片，收獲了專業(yè)評(píng)委的認(rèn)可。

傳統(tǒng)認(rèn)知上，這類導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格強(qiáng)烈的作品，往往較難“取悅”看慣了商業(yè)類型片的普通觀眾。但實(shí)際上，2014年上映的《白日焰火》是在全國銀幕數(shù)“兩萬”時(shí)代，第一部票房破億元的國際三大電影節(jié)獲獎(jiǎng)作品，口碑與票房雙豐收。這一次，《南方車站》闖入熱鬧的賀歲檔，能否獲得市場認(rèn)可？

用作者風(fēng)格駕馭黑色電影

“國際獎(jiǎng)項(xiàng)雖然重點(diǎn)衡量作品的藝術(shù)價(jià)值，但影片首先要好看、不悶才行，”刁亦男表示，好看的電影一定是有戲劇性的，它與普通觀眾的距離并不遠(yuǎn)?！赌戏杰囌尽冯m是一部作者風(fēng)格明顯的電影，但故事有著類型片的基底。

誕生于好萊塢，早期的類型片大多指警匪片、偵探片，所有情節(jié)為一個(gè)非常精確的戲劇故事服務(wù)。早年的黑色電影也是如此，男主人公往往憤世嫉俗，女主人公大多是蛇蝎美女，它們大多人物性格程式化，故事結(jié)局也都是封閉的。在刁亦男看來，黑色電影發(fā)展至今，作者將表達(dá)融入類型片創(chuàng)作，賦予這類影片有別于傳統(tǒng)類型片的風(fēng)格。“我用作者風(fēng)格駕馭黑色電影，讓觀眾除了感受主體故事，還能看到故事連帶出來的相關(guān)生活細(xì)節(jié)?！?/p>

長鏡頭與分切鏡頭交替運(yùn)用的鏡頭語言，沒有完整閉合鏈的敘事方式，使得《南方車站》不同于傳統(tǒng)類型片。刁亦男傾向于這種創(chuàng)作方式的原因，更多源于他對(duì)生活的敬畏，不貿(mào)然下結(jié)論?！氨酒袢粘Ｓ^察生活，會(huì)留下很多空隙，通過不閉合敘事把段落連接起來，讓觀眾與電影互動(dòng)，得出自己心中的意向結(jié)果。”

在追求作者風(fēng)格的同時(shí)，刁亦男還運(yùn)用了類型片常見的創(chuàng)作手法，例如黑色電影慣常運(yùn)用的閃回片段，以及古老文學(xué)中常見的夜話形式。

片中兩位主人公周澤農(nóng)和劉愛愛，在一個(gè)雨夜的火車站相遇了，兩人各自講了一個(gè)故事，后又一起創(chuàng)造出屬于他們自己的故事。兩人面臨的危險(xiǎn)，不僅來自于外在世界，也來自于彼此。刁亦男形容《南方車站》的故事框架結(jié)構(gòu)就像《一千零一夜》那樣，大故事中套小故事，小故事中套更小的故事，小故事之間相對(duì)獨(dú)立，與大故事關(guān)聯(lián)度不大。

過濾真實(shí)生活投射作者態(tài)度

《南方車站》劇本的最初靈感來源于刁亦男的白日夢(mèng)。2012年的一天，他坐在沙發(fā)上，突然想到“當(dāng)一個(gè)窮途末路的通緝犯，發(fā)現(xiàn)自己身上背負(fù)著巨額賞金，他會(huì)想盡辦法把這筆賞金套現(xiàn)”。連刁亦男自己都覺得這個(gè)想法太匪夷所思，隨筆一記就擱置了。巧合的是，2年后，他突然在新聞里看到一個(gè)與自己靈感相似的真實(shí)案件。

基于現(xiàn)實(shí)，他將原劇本中封閉的純愛故事改成人物關(guān)系更加開放，面向整個(gè)世界和人生命運(yùn)的故事，聚焦邊緣人物怎樣重新找回自己的尊嚴(yán)以及生命存在的價(jià)值。

有真實(shí)案件做原型，刁亦男用真實(shí)的態(tài)度創(chuàng)作人物、打造空間、設(shè)計(jì)光影。“片中元素都來自城市的邊緣地帶或者城中村，這些事物是大眾司空見慣但又不甚注意的，我小心翼翼地發(fā)現(xiàn)它們的真實(shí)狀態(tài)，沒有發(fā)明虛構(gòu)，并將它們作為主角放在銀幕上?！?/p>

同時(shí)，刁亦男認(rèn)為電影創(chuàng)作還要經(jīng)過想象，過濾真實(shí)生活并將之投射出來，才能讓作品擁有作者態(tài)度。例如在《南方車站》中，不管是電瓶車上的燈，還是閃光鞋上的燈，以及霓虹燈、賓館房間里的燈光，色彩設(shè)計(jì)都偏夢(mèng)幻。刁亦男表示，這是為了強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化，利用高反差的影像和光影風(fēng)格，襯托黑色電影。

對(duì)話刁亦男：黑色電影讓觀眾更了解自己和世界

《綜藝報(bào)》：從《夜車》到《白日焰火》再到《南方車站》，每一部都是黑色犯罪電影，為什么專注這個(gè)領(lǐng)域？

刁亦男：因?yàn)楦黝惙缸锇讣w現(xiàn)了社會(huì)矛盾，這些矛盾反映了人的價(jià)值觀、信仰等，而這類題材電影也反映了社會(huì)真實(shí)情況?！赌戏杰囌尽冯m然是黑色電影，具有暴力元素，但女主角作為一個(gè)社會(huì)邊緣人物，有著樸素的尊嚴(yán)。這種尊嚴(yán)讓影片變得可愛，有了一個(gè)溫情的結(jié)局。

《綜藝報(bào)》：你如何看待黑色電影中的暴力元素？

刁亦男：黑色電影離不開暴力元素，傳統(tǒng)黑色電影的特點(diǎn)就是展示暴力奇觀。黑色電影雖然展示暴力，但不贊同暴力，而是要觀眾面對(duì)暴力，了解暴力，進(jìn)而批判暴力。當(dāng)然，世界上發(fā)生的暴力千奇百怪，很多慘不忍睹，無法以真實(shí)面目呈現(xiàn)在銀幕上，因此黑色電影將暴力變成一種游戲，來跨越暴力對(duì)人們?cè)斐傻膭?chuàng)傷。我認(rèn)為，黑色電影中的暴力能讓觀眾更了解自己和世界。

《綜藝報(bào)》：拍攝過程中最大困難是什么？

刁亦男：最大難度就是夜戲多，占全片85%，而夜戲?qū)z影、燈光的要求極高。因?yàn)橐箲蛞紵?，又要有體力，又有時(shí)間限制。這三種因素集結(jié)在一起， 攝影的壓力非常大。片中還有非常多群眾演員，調(diào)度復(fù)雜。另外，美術(shù)的時(shí)間緊，任務(wù)重，因?yàn)檎侩娪皥鼍昂涂臻g非常零散。片中場景輻射到了武漢周邊四個(gè)方向一百公里左右范圍。由于場景很散，主景相對(duì)少，所以造成了每一場景，美術(shù)都要認(rèn)真對(duì)待。