當(dāng)戲劇遇上城市， 如何以“戲劇之美”彰顯“城市之蘊(yùn)”

李政葳 韓業(yè)庭 黎夢竹

如何做到戲劇與城市的互聯(lián)、互融？如何借助新媒體傳播手段發(fā)掘戲劇之美、城市之蘊(yùn)？11月20日，戲劇東城·第三屆全國話劇展演季國際戲劇文化高端對(duì)話在北京東苑戲樓舉行。這也是戲劇東城·全國話劇展演季舉辦以來，首次舉行的國際高規(guī)格學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。

當(dāng)天，世界頂級(jí)城市戲劇節(jié)組委會(huì)專家，戲劇創(chuàng)作、表演藝術(shù)家，中青年戲劇領(lǐng)軍人物代表，城市規(guī)劃發(fā)展領(lǐng)域?qū)＜覍W(xué)者以及媒體代表集聚一堂，共同聚焦未來戲劇街區(qū)建設(shè)與文化產(chǎn)業(yè)的合力構(gòu)建，探討國際戲劇藝術(shù)節(jié)與城市融合發(fā)展的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，擘畫戲劇文化交流互鑒的新畫卷。

城市發(fā)展因戲劇之美更有魅力

英國的愛丁堡是一座人口不到50萬的小城，2014年成為世界城市論壇的創(chuàng)始成員，得以與紐約、巴黎、倫敦、上海等國際大都市“平起平坐”，原因就在于戲劇等藝術(shù)為這座城市賦予了享譽(yù)世界的軟實(shí)力，讓其成為“世界藝術(shù)之都”。

在這場高端對(duì)話中，多位來自愛丁堡文藝領(lǐng)域的專家分享了自己的親歷和感受。一年到頭，愛丁堡幾乎能舉辦大大小小十多場國際知名文化藝術(shù)節(jié)，既有官方支持的愛丁堡藝術(shù)節(jié)，也有民間的愛丁堡藝穗節(jié)，吸引著來自全球各地的藝術(shù)家和觀眾。時(shí)間一長，整座城市就變成了一個(gè)充滿活力的大舞臺(tái)。

“各種各樣的演出為城市聚攏了大量人氣。僅僅去年，愛丁堡藝穗節(jié)就吸引了400多萬人觀看，其他演出還吸引了來自全球成千上萬的媒體關(guān)注，也讓愛丁堡這座城市頻繁出現(xiàn)在世界各地的電視機(jī)上?！睈鄱”に囁牍?jié)董事會(huì)主席蒂莫西·奧謝深有感觸。

愛丁堡藝術(shù)節(jié)委員會(huì)總召集人理查德·路易斯之前作為愛丁堡市文化部門的負(fù)責(zé)人，曾接待過來自瑞士、挪威、新西蘭、韓國、澳大利亞、中國等多個(gè)國家的文化部門負(fù)責(zé)人，也親歷了這座城市的文化發(fā)展變遷。他直言，愛丁堡藝術(shù)節(jié)的負(fù)責(zé)人已經(jīng)成了當(dāng)?shù)啬酥琳麄€(gè)蘇格蘭地區(qū)的“外交大使”，因?yàn)閻鄱”ねㄟ^戲劇等藝術(shù)形式，已將自己與世界聯(lián)系在了一起。

戲劇等藝術(shù)形式是城市獨(dú)一無二的印記，城市也因戲劇變得更有魅力。東城區(qū)是北京市面積最小的區(qū)，卻注冊(cè)有劇場34家，各類演出團(tuán)體52家，涵蓋了中戲、中國兒藝、北京人藝等全國知名國有劇團(tuán)，以及央華時(shí)代、七幕人生等一批具有發(fā)展?jié)摿Φ拿駹I院團(tuán)。2018年，北京市東城區(qū)各類演出共9289場，演出票房達(dá)4.1億元，票務(wù)營銷占北京全市總量的90%，占全國演出市場的10%?！斑@些年來，‘看戲劇來東城，做戲劇到東城的認(rèn)知不斷強(qiáng)化，‘戲劇東城已經(jīng)成為北京一張亮麗的文化品牌?！北本┦袞|城區(qū)人民政府副區(qū)長劉俊彩說。

戲劇文化從城市建設(shè)中獲取滋養(yǎng)

“沒有戲劇的愛丁堡，就像沒有京劇的北京一樣，讓人無法想象。”愛丁堡藝術(shù)節(jié)亞洲藝術(shù)獎(jiǎng)主席王永嘉這樣說。對(duì)于很多“因戲成名”的城市而言，戲劇已經(jīng)融入了城市的血液中;同樣，戲劇能夠獲得長久生命力，也得益于城市文脈的滋養(yǎng)。

理查德·路易斯介紹，愛丁堡每年除了戲劇節(jié)外，還有兒童音樂節(jié)、圖書節(jié)、視覺藝術(shù)節(jié)、軍樂節(jié)、故事節(jié)、電影節(jié)等大量藝術(shù)性節(jié)日。平日徜徉在愛丁堡的大街上，總能看到上千名演出人員在進(jìn)行雜耍、音樂等街頭藝術(shù)表演，這些構(gòu)成了多元的城市文化。而戲劇也從這種城市文化的“大雜燴”中不斷獲取豐厚的滋養(yǎng)，才孕育出安東尼·耐爾森等眾多戲劇家。

在中國，如果沒有老北京的茶館文化，就很難孕育出《茶館》等戲劇經(jīng)典。正在進(jìn)行的戲劇東城·第三屆全國話劇展演季上，人們更能深刻感受到城市文化對(duì)于戲劇創(chuàng)作的影響，比如，講述北京胡同生活的溫情話劇《跑吧，兒子》，演繹了父子之間深沉樸實(shí)的親情;講述北京前門地區(qū)第一家股票營業(yè)廳創(chuàng)辦發(fā)展故事的《紅馬甲》，在京腔京韻中完成了對(duì)城市歷史的書寫。

戲劇，是一種文化形態(tài);看戲，是一種生活方式。優(yōu)秀的戲劇能夠使城市和城市里的人擁有良好的文化氣質(zhì)。在中國人民大學(xué)文化藝術(shù)策劃研究所原副所長王鵬看來，北京市東城區(qū)打造“戲劇東城”品牌，一定要將戲劇“做活”，讓戲劇具有像人一樣可愛的形象，那樣才能讓以戲劇為載體的城市文化自發(fā)地生長起來。

無論是古代戲曲創(chuàng)作者關(guān)漢卿，還是戲劇流派代表人物梅蘭芳，抑或是現(xiàn)代劇作家老舍，他們都給世界文化帶去了獨(dú)特的聲音，也豐富了世界戲劇寶庫。王永嘉指出，在全球化時(shí)代，中國戲劇除了應(yīng)該從城市的地域文化中汲取營養(yǎng)，還應(yīng)該放眼世界，尋找自己的坐標(biāo)，在保持自己文化精神的同時(shí)，加入到世界戲劇潮流中去，“不斷挖掘中國戲劇中最具現(xiàn)代意義和全球價(jià)值的成分，以創(chuàng)造性思維和藝術(shù)方式進(jìn)行再創(chuàng)造，以多元化風(fēng)格講好中國故事”。

新媒體時(shí)代重新發(fā)掘戲劇之美、城市之蘊(yùn)

戲劇作為多元藝術(shù)組合，融合了文學(xué)、美術(shù)、表演、音樂、舞蹈等藝術(shù)形式。在這場高端對(duì)話上，歐洲文化之都總策劃人和戲劇制作人瑪麗·米勒以“戲劇與音樂如何講述城市故事”作為演講分享的主題。在她看來，歌劇通過音樂講述故事，是戲劇中一種引人入勝的形式，盡管潮流變遷、表現(xiàn)形式改變，其感染力并沒有因此而減弱?！耙粓霰硌荩貏e是一部混合了人聲、劇場和視覺效果的歌劇，在展現(xiàn)人類永恒的境遇方面，具有無法比擬的優(yōu)勢?！?/p>

伴隨移動(dòng)應(yīng)用、社交媒體、網(wǎng)絡(luò)直播、短視頻等不斷涌現(xiàn)，媒體格局和輿論生態(tài)正在被重塑，這也給跨界發(fā)掘戲劇之美提供了更多可能。光明日?qǐng)?bào)副總編輯、光明網(wǎng)董事長陸先高表示，新媒體放大了戲劇和城市的受眾外延。戲劇劇場和城市空間都是固定的，而通過新媒體可以打破場地等限制，形成新的視角與場景。

以網(wǎng)絡(luò)直播為例，既節(jié)約了受眾欣賞戲劇的時(shí)間成本，又突破了地域限制，有效解決了戲劇傳播的“最后一公里”問題?！安痪窒抻趧鰞?nèi)表演的一兩個(gè)小時(shí)，而是輻射從創(chuàng)排、化妝、表演、反饋的全過程;也不再是‘觀戲劇單一環(huán)節(jié)，而是覆蓋‘創(chuàng)戲劇‘學(xué)戲劇‘品戲劇的全程體驗(yàn)，既展現(xiàn)了舞臺(tái)上的百味人生，也揭開了戲劇人幕后的真實(shí)生活，增強(qiáng)了這種文化形態(tài)對(duì)年輕人的吸引力。”陸先高說。

新媒體也在不斷發(fā)掘戲劇和城市的文化內(nèi)涵。陸先高認(rèn)為，新媒體傳播的主要問題和“痛點(diǎn)”是碎片化傳播。這對(duì)新媒體傳播提出了更高的要求，不滿足于工具和技術(shù)的層面，必須有議題設(shè)置和文化引領(lǐng)，組織策劃、選擇角度須通過記者的視角去尋找打動(dòng)受眾的瞬間和細(xì)節(jié)，形成傳播的熱度、力度和溫度。

“特別是新媒體的線上線下聯(lián)動(dòng)，還將為戲劇創(chuàng)作者、戲迷粉絲、社會(huì)觀眾、演藝院團(tuán)等，搭建起互動(dòng)交流的新平臺(tái)，推進(jìn)現(xiàn)代信息技術(shù)在演藝產(chǎn)品創(chuàng)作、生產(chǎn)、傳播、營銷等各環(huán)節(jié)發(fā)揮新效用，賦能戲劇和城市的新發(fā)展?！标懴雀哒f。

從美國的百老匯到英國的倫敦西區(qū)，從阿維尼翁戲劇節(jié)到愛丁堡藝術(shù)節(jié)，從莫里哀戲劇獎(jiǎng)到勞倫斯·奧利弗獎(jiǎng)……戲劇與城市的關(guān)系正在日益密切，這也帶動(dòng)更多人思考如何提升城市的文化品質(zhì)、藝術(shù)潛質(zhì)，讓戲劇藝術(shù)不斷浸潤城市，做到更好地互聯(lián)、互融。