中國(guó)農(nóng)村與農(nóng)民的優(yōu)雅一面

韓浩月

這是重新走向電影本質(zhì)的一部作品，也是對(duì)不斷跑偏的喜劇片創(chuàng)作的一種糾正。

《平原上的夏洛克》上映5天，票房超過800萬元。這部從第13屆FIRST青年電影展走出來的電影，雖然在票房上不能被形容為這個(gè)檔期的“黑馬”，但它所傳遞出來的新鮮感與獨(dú)特氣質(zhì)，卻被許多圈里人與影迷當(dāng)成一部“驚喜之作。”

英劇《神探夏洛克》大家都知道，但當(dāng)故事背景從維多利亞時(shí)代工業(yè)化的“霧都”被移植到中國(guó)華北平原充滿農(nóng)耕氣息的村莊，當(dāng)“卷?！焙汀俺睜敗睅洑獾拿婵妆惶鎿Q成兩位從未演過電影的素人時(shí)，混搭的味道便四處彌漫開來。

雖然混搭，但不山寨，這是《平原上的夏洛克》令人驚喜的首要原因。影片以扎實(shí)、工整、大氣的鏡頭，拍出了華北平原日常生活的獨(dú)特美感——當(dāng)夕陽西下，最后的余暉照耀大地，初亮的燈盞搖曳于鄉(xiāng)村的小院，工作了一天的農(nóng)民，點(diǎn)起篝火，端起酒杯……影片的畫面氣質(zhì)仿佛溢出銀幕，呈現(xiàn)出一種類似歐洲莊園生活的莊重與優(yōu)雅氣息，影片的內(nèi)里追求自此已經(jīng)初見端倪。

《平原上的夏洛克》的故事很簡(jiǎn)單：兩個(gè)農(nóng)民擔(dān)心報(bào)警之后，他們被車撞了的鄰居沒法得到保險(xiǎn)賠償，所以選擇根據(jù)監(jiān)控?cái)z像頭拍攝的畫面，分別追尋三位具有嫌疑的車主，在追尋的過程里，他們動(dòng)用自己拙樸但實(shí)用的智慧，逐漸去接近“真相”，鬧出了一些令人忍俊不禁的笑話，也碰撞出一些令人沉思的生活火花，在有機(jī)會(huì)“名利雙收”的時(shí)候，他們又體現(xiàn)出底線意識(shí)，表達(dá)了農(nóng)民骨子里所擁有的某種莊重，這讓觀眾在微笑之余，也由衷地對(duì)片中人物以及電影主創(chuàng)產(chǎn)生敬意。

不得不承認(rèn)，影片在技巧應(yīng)用上自然而嫻熟，不像是一名新人導(dǎo)演的處女作。導(dǎo)演徐磊深諳迷影文化，將大量的西部片元素融入電影，同時(shí)也將懸疑、偵探手段控制在一個(gè)合理的層面，既能引起觀眾的好奇心跟隨情節(jié)前行，也不至于讓懸疑、偵探元素喧賓奪主，讓影片變成純致敬的模仿之作。

影片口碑散開之后，被業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)為“一部體面的電影”。這樣的評(píng)價(jià)產(chǎn)生于它的創(chuàng)作追求，因?yàn)樗『糜骋r出一些喜劇片的粗糙與拙劣。這是重新走向電影本質(zhì)的一部作品，是重故事、重技術(shù)，同時(shí)也重創(chuàng)新、重內(nèi)涵的電影，也是對(duì)不斷跑偏的喜劇片創(chuàng)作的一種糾正。此外，還有一個(gè)重要的價(jià)值需要得到肯定，那就是《平原上的夏洛克》開始用不一樣的眼光來打量農(nóng)村與農(nóng)民，為鄉(xiāng)村賦予一種浪漫，為農(nóng)民賦予一種優(yōu)雅。

在影片兩位主角身上，能明顯地感受到他們的骨子里藏著一種優(yōu)雅，這種優(yōu)雅包括：不推諉責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，對(duì)事實(shí)與真相的執(zhí)著，對(duì)金錢來源干凈與否的態(tài)度，對(duì)誘惑的本能抵抗……這是紳士品格的體現(xiàn)，它甚至讓人產(chǎn)生這樣的遐想：在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河里，在我們的鄉(xiāng)村大地上，農(nóng)民曾經(jīng)是如此淡定、堅(jiān)定、穩(wěn)定地生活過，他們相信“一分耕耘一分收獲”“好心有好報(bào)”“不義之財(cái)不可取”等價(jià)值觀，并以捍衛(wèi)這種價(jià)值觀為榮。

只是，有段時(shí)間我們的文藝作品，過多地表現(xiàn)了農(nóng)村與農(nóng)民的“不堪”一面，甚至把批判農(nóng)村與農(nóng)民變成一種“創(chuàng)作正確”，而《平原上的夏洛克》則對(duì)這種綿延已久的習(xí)慣動(dòng)作，提出了質(zhì)疑，并用樂觀、客觀的眼光，為觀眾進(jìn)入農(nóng)村與農(nóng)民的內(nèi)部和內(nèi)心，提供了一條寬闊的途徑。