淺析王家衛(wèi)的《重慶森林》

王華宇

摘要：《重慶森林》是由香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)的代表作品之一，并在1994年上映的香港經(jīng)典都市片，也是“王家衛(wèi)式電影美學(xué)”的藝術(shù)標(biāo)志之一。眾所周知，王家衛(wèi)是一個(gè)對(duì)電影作品總是精打細(xì)酌的導(dǎo)演，在他的作品中，一部電影拍個(gè)兩三年都是屢見不鮮，但是《重慶森林》的拍攝卻只用了一個(gè)多月，甚至都沒(méi)有劇本，在王家衛(wèi)的這種別具一格的創(chuàng)作手法的基礎(chǔ)上，《重慶森林》的劇組人員從攝影師、剪輯師、演員再到導(dǎo)演等，卻在各大頒獎(jiǎng)典禮中屢次斬獲大獎(jiǎng)，也在電影史上留下了一次光輝的印記。

關(guān)鍵詞：王家衛(wèi) ? 《重慶森林》

中圖分類號(hào)：J905 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）22-0157-02

這部影片以兩男兩女的愛(ài)情故事作為窗口，并用一種嶄新的表達(dá)方式，向觀眾展示了在當(dāng)代快節(jié)奏的社會(huì)現(xiàn)象下生活著的年輕人，他們之間的愛(ài)情觀與矛盾沖突。與此同時(shí)，其中獨(dú)特又濃郁的“王家衛(wèi)”影片風(fēng)格，簡(jiǎn)潔而又寓意深刻的劇情，獨(dú)樹一幟的敘事和攝影等，使得我們?cè)陔娪爸辛鬟B忘返，這樣的影片也往往值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)回味，下面筆者將從以下三個(gè)方面來(lái)對(duì)《重慶森林》進(jìn)行賞析與探究。

一、《重慶森林》的“畫面選擇”

我們應(yīng)當(dāng)知道，《重慶森林》中的“重慶”，并不是真正的重慶，而是在香港的尖沙咀的重慶大廈，這個(gè)地標(biāo)在60年代剛建成的時(shí)候，定位是一座高端的綜合型大廈，但是久而久之就變成了魚龍混雜的地方，里面居住了各個(gè)國(guó)家的移民，人們將這座建筑物比喻成“香港少數(shù)族裔的九龍城寨”，香港的“重慶森林”也成了一個(gè)微縮版的世界，各個(gè)文化背景的人匯聚一堂，每天上演著永不落幕的悲歡離合。王家衛(wèi)就是將故事放在這樣一個(gè)背景之下，來(lái)講述了兩段看似毫不相關(guān)的愛(ài)情故事，并對(duì)在那個(gè)年代的“快餐式愛(ài)情”進(jìn)行了諷刺，展現(xiàn)出當(dāng)代人在情感上的敏感、迷茫、孤獨(dú)與缺乏安全感的現(xiàn)狀。

說(shuō)到王家衛(wèi)的影片，還不得不提到他匠心獨(dú)具的攝影風(fēng)格。在影片的開始，我們可以看到，女殺手（林青霞飾）開槍射殺后又從容離開現(xiàn)場(chǎng)，警察233（金城武飾）在的熙熙攘攘的人群中穿梭、追逐逃犯，然后二人再插肩而過(guò)的這一段戲，就運(yùn)用了抽幀攝影，手持運(yùn)鏡，以及晃動(dòng)無(wú)規(guī)則的構(gòu)圖，再用上交叉蒙太奇與斷斷續(xù)續(xù)的剪輯手法，劇情就在這樣一段驚心動(dòng)魄的追逐與“迷幻”的攝影風(fēng)格相互襯映之下展開。隨意的剪輯，以及被扭曲了的畫面空間，帶來(lái)極其強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，追求一種人與人之間疏離的社會(huì)關(guān)系和飄忽不定的情感關(guān)系，也讓電影在一種昏暗、曖昧、模糊不清的意境中，得到一種更高層級(jí)的畫面表現(xiàn)。同時(shí)，這一經(jīng)典的“王家衛(wèi)風(fēng)格”，無(wú)疑也是更加強(qiáng)化了緊張的劇情氣氛并且放大了觀眾內(nèi)心中的不安情緒。

王家衛(wèi)在影片里還偏愛(ài)使用廣角鏡頭進(jìn)行“窺探式的構(gòu)圖”，在快餐店后面的櫥窗中，在狹小的房間里，我們都可以見到這種利用前景障礙物，對(duì)鏡頭進(jìn)行遮擋，占據(jù)整個(gè)畫面的若干比例，來(lái)進(jìn)行畫面表現(xiàn)，這種構(gòu)圖無(wú)疑是很大膽且創(chuàng)新的，也能讓觀眾的關(guān)注點(diǎn)更加集中在演員的表演與劇情變化上，而且窺視視角與狹小的空間相襯映，更會(huì)產(chǎn)生一種使人精神恍惚的感覺(jué)，與此同時(shí)，在這種不明朗的構(gòu)圖中，也呼應(yīng)了這兩段都市愛(ài)情的結(jié)局并不明朗，并且深化了主題整體的藝術(shù)效果。

二、《重慶森林》的“敘事表意”

《重慶森林》用一句臺(tái)詞串聯(lián)起了兩段沒(méi)有交集的愛(ài)情故事，來(lái)映射這個(gè)年代的都市愛(ài)情。其實(shí)在《重慶森林》里，可以看到的是敘事性是偏弱的，影片主要是注重在人物情感上的刻畫，簡(jiǎn)單而又分散的劇情，打破了以往不少成規(guī)成段港片的敘事風(fēng)格，在零零散散的漫畫般的鏡頭片段中，兩個(gè)風(fēng)格截然不同，也沒(méi)太多交織的故事，卻又形成了很強(qiáng)的對(duì)照關(guān)系，兩個(gè)故事也同時(shí)呼應(yīng)了共同的一個(gè)主題——疏離。并且，電影中多次強(qiáng)調(diào)距離，擁擠的都市讓人與人之間的距離變短，你每天都可以與無(wú)數(shù)人擦肩而過(guò)，相距只有0.01公分，但這種擁擠卻將人心的距離拉遠(yuǎn)。

第一個(gè)故事是警察233在失戀中彷徨，邂逅了為自己心愛(ài)的一名外國(guó)人販毒卻又慘遭到追殺的女殺手，他們之間相遇后又錯(cuò)過(guò)，到最后兩人之間惝恍迷離的愛(ài)情故事，結(jié)局也并沒(méi)有被交代清楚，當(dāng)故事結(jié)束時(shí)，仿佛女殺手存在警察233心中的記憶也只剩一句生日快樂(lè)。在第二個(gè)故事中，我們能夠看到，敘事會(huì)更加清晰一些，警察663（梁朝偉飾）被前女友空姐拋棄，陷入了悲痛隱忍的失戀狀態(tài)中，隨后，警察663邂逅了快餐女阿菲（王菲飾），暗戀她的阿菲以一種“夢(mèng)游”的方式，悄無(wú)聲息的進(jìn)入了他的生活，并一點(diǎn)點(diǎn)的改變著警察663的生活，后來(lái)663 約她在加州酒吧相見，阿菲卻真的去了加州。一年后她回來(lái)，給663寫了一張新的“登機(jī)證”。他們兩人在這之間產(chǎn)生的碰撞和摩擦，充滿了那種觀眾對(duì)美好愛(ài)情的幻想和期望。

《重慶森林》體現(xiàn)了一種“隨機(jī)”的魅力，其中的幾對(duì)男女不是注定要相遇，也不是注定要在一起，一切都看緣分，這個(gè)緣分或者是當(dāng)時(shí)的天氣或者是一句話，亦或者一個(gè)眼神。愛(ài)情來(lái)去無(wú)蹤，說(shuō)來(lái)就來(lái)，說(shuō)走就走?？赐觌娪澳悴艜?huì)明白王家衛(wèi)為什么會(huì)忽略掉詳細(xì)的專業(yè)劇本去拍攝這部影片。因?yàn)檫@個(gè)故事的靈魂就在于“不確定性”，其精華都在那些看似瑣碎絮絮叨叨的對(duì)話中，愛(ài)情不是數(shù)學(xué)題，它的關(guān)鍵，更在于“冗余”。如果有鏡頭可以把男女雙方的戀愛(ài)經(jīng)歷完整的記錄下來(lái)，就能發(fā)現(xiàn)其中大多數(shù)的交談都是瑣碎的“傻話”與“廢話”，而愛(ài)情的趣味，也恰巧就在這些“對(duì)話”中。

三、《重慶森林》的“音響與色彩”

《重慶森林》之中充滿著的浪漫和戲劇的氣息和高對(duì)比的冷暖色調(diào)，與大量角色內(nèi)心獨(dú)白的相互襯映，這無(wú)疑強(qiáng)化了影片整體的藝術(shù)深度。影片運(yùn)用一種暗沉的色調(diào)拍攝了車水馬龍的都市生活，在這種昏暗的色彩配比中，也形象的體現(xiàn)出燈紅酒綠下的城市孤獨(dú)感。例如，在警察233與女殺手的追逐中可以提取到很多紅綠相間的色彩信息，這也使得觀眾感受到緊張不安的同時(shí)，也寓意了在繁華的都市中卻隱藏著人們心中的惶恐、孤寂、茫然。在拍攝警察663和快餐女阿菲時(shí)在快餐店的對(duì)話時(shí)，多以藍(lán)白冷色來(lái)進(jìn)行調(diào)配，營(yíng)造出一種冷淡清涼的感覺(jué)，也是在側(cè)面寓意，人與人之間心中的疏離感。最后，當(dāng)色彩賦予表演者在造型上的特性時(shí)，會(huì)使得角色的造型因?yàn)樯识兊酶拥木哂兴囆g(shù)特性，渲染出整個(gè)影片的藝術(shù)氣氛。王家衛(wèi)僅僅使用色彩的配比就能很好的表現(xiàn)出人內(nèi)心的孤獨(dú)與影片主題的意境，也在某種程度上賦予了這部電影更高的藝術(shù)造詣。

一部好的影片更離不開音樂(lè)的輔助，電影的音響效果在整部影片中占有重要的位置，能夠渲染影片氣氛、襯托人物心理、還能起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、激發(fā)情感共鳴的作用。在配樂(lè)的選擇方面，《加州夢(mèng)》這首歌輕快而稍顯憂郁的節(jié)奏伴隨著阿菲搖頭晃腦的形象深入人心，阿菲鬼馬精靈的性格也與其音樂(lè)不謀而合。著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在接受采訪時(shí)也談到：在《加州夢(mèng)》里面，如果沒(méi)有她的舞蹈就不會(huì)有人看的，我想沒(méi)有人是不對(duì)她癡迷的。影片里無(wú)論是在緊張懸疑的追逐戲用到的《Baroque》還是那首經(jīng)典到能讓人瞬間有畫面感的《加州夢(mèng)》，亦或是推動(dòng)著劇情走向高潮的《夢(mèng)中人》，都以一種及其毫無(wú)違和的方式融入進(jìn)了影片中，仿若它們本身就是《重慶森林》中的一部分，從而與隨機(jī)性和虛幻感的主題相互襯映，牽動(dòng)著觀眾的情緒和觀影體驗(yàn)。

總而言之，《重慶森林》是“王家衛(wèi)風(fēng)格”極其強(qiáng)烈的一部代表性作品，其中講述的故事雖然也不外乎是大眾電影般，男男女女之間的情愛(ài)與浪漫，但王家衛(wèi)卻是以一種靈活與創(chuàng)新的藝術(shù)手法來(lái)展現(xiàn)整個(gè)影片，將故事講得感性卻不做作，散亂卻能直系主題。同時(shí)，我們可以看到的是，在電影藝術(shù)中，這位在“香港新浪潮”下成長(zhǎng)出來(lái)的頂尖級(jí)導(dǎo)演，在藝術(shù)創(chuàng)作上始終堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格，沒(méi)有在現(xiàn)今商業(yè)化的電影市場(chǎng)下趁波逐浪，他的卓爾不群的藝術(shù)才華總是能打破常規(guī)電影的框架，帶給觀眾與大眾電影的觀影經(jīng)驗(yàn)截然迥異的視聽感應(yīng)，在影片中驚才風(fēng)逸的藝術(shù)魅力也總是讓人流連忘返，其對(duì)電影精益求精的創(chuàng)作精神和態(tài)度更是每一個(gè)電影人應(yīng)該學(xué)習(xí)的范例。

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