中國(guó)樂(lè)團(tuán)“出?！笨縿?chuàng)新

編者的話(huà)：古典音樂(lè)正在中國(guó)興起。與此同時(shí)，越來(lái)越多具有中國(guó)特色的交響樂(lè)新作品和中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作曲家，正走入古老的歐美音樂(lè)廳。中國(guó)作品如何吸引歐美當(dāng)?shù)芈?tīng)眾，發(fā)展又面臨哪些挑戰(zhàn)？

用西方聽(tīng)眾能理解的音樂(lè)語(yǔ)言

本報(bào)駐德國(guó)特約記者 青木

“作為了解中國(guó)的途徑，越來(lái)越多歐洲樂(lè)迷希望聽(tīng)到中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品”，德國(guó)柏林藝術(shù)大學(xué)中國(guó)音樂(lè)研究學(xué)者克拉森告訴《環(huán)球時(shí)報(bào)》特約記者，中國(guó)不缺乏音樂(lè)人才和音樂(lè)作品，但要進(jìn)入歐洲，必須“入鄉(xiāng)隨俗”。

近年來(lái)，中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品在歐洲的演出逐漸增多：今年9月，深圳交響樂(lè)團(tuán)在斯洛文尼亞、意大利和德國(guó)的多個(gè)城市舉辦音樂(lè)會(huì)；今年9月和10月，中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聯(lián)合英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、法國(guó)圖盧茲國(guó)立管弦樂(lè)團(tuán)等知名院團(tuán)，在歐洲上演多場(chǎng)“中國(guó)之夜”音樂(lè)會(huì)。不過(guò)相比于歐美知名樂(lè)團(tuán)、音樂(lè)家，中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品在歐洲的影響力仍有限。盡管郎朗、王羽佳等人在歐洲各地音樂(lè)廳的演出廣受關(guān)注，但他們演奏的作品多為西方音樂(lè)，中國(guó)當(dāng)代作品只是“點(diǎn)綴”。中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)在歐洲也演出一些中國(guó)作品，但大多數(shù)為官方合作項(xiàng)目，未體現(xiàn)出真正的市場(chǎng)化。

在歐洲古典音樂(lè)市場(chǎng)整體萎縮的當(dāng)下，中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品如何打入當(dāng)?shù)厥袌?chǎng)？克拉森認(rèn)為，可以從譚盾的《敦煌·慈悲頌》中學(xué)到許多成功元素。該作品創(chuàng)作靈感來(lái)自包括敦煌石窟在內(nèi)的絲綢之路沿線(xiàn)洞穴及壁畫(huà)，意在傳遞對(duì)生命本身及人生修行的思索。去年5月該作品在德國(guó)德累斯頓音樂(lè)節(jié)進(jìn)行世界首演時(shí)，筆者也在現(xiàn)場(chǎng)。當(dāng)時(shí)演出結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)1800多名觀眾起立鼓掌，掌聲持續(xù)長(zhǎng)達(dá)15分鐘。當(dāng)?shù)孛襟w《德累斯頓日?qǐng)?bào)》稱(chēng)贊“《敦煌·慈悲頌》是一部可以聽(tīng)的電影”。明年4月，在德國(guó)漢堡易北河音樂(lè)廳舉行的“絲綢之路”音樂(lè)節(jié)，也將邀請(qǐng)《敦煌·慈悲頌》演出。

克拉森告訴筆者，中國(guó)當(dāng)代作品的音樂(lè)語(yǔ)言要更加現(xiàn)代，“以西方聽(tīng)眾能理解的形式呈現(xiàn)出來(lái)”。此外，還要與歐洲音樂(lè)團(tuán)體合作，讓國(guó)際團(tuán)體和音樂(lè)家參與進(jìn)來(lái)。如《敦煌·慈悲頌》團(tuán)隊(duì)就有來(lái)自德國(guó)的合唱團(tuán)、來(lái)自法國(guó)的交響樂(lè)團(tuán)，以及中國(guó)的音樂(lè)家。德國(guó)西梅爾公關(guān)公司負(fù)責(zé)人克洛特告訴筆者，中國(guó)音樂(lè)團(tuán)體和音樂(lè)家有實(shí)力、但缺乏推廣，歐洲當(dāng)?shù)匾魳?lè)公關(guān)公司可以幫助他們尋找演出機(jī)會(huì)、安排當(dāng)?shù)孛襟w采訪。她認(rèn)為，中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)作品要進(jìn)入歐洲不妨先參加各種音樂(lè)節(jié)，再進(jìn)入各地音樂(lè)廳，逐步擴(kuò)大市場(chǎng)?！?/p>

幫青年作曲家登上國(guó)際舞臺(tái)

本報(bào)駐美國(guó)特約記者 艾瑪

在過(guò)去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，國(guó)際樂(lè)迷熟悉的中國(guó)交響樂(lè)作品只有《黃河》《梁祝》，很多人都心存疑慮：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作曲家在哪？12月13日，中央音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)在美國(guó)紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳舉行首演音樂(lè)會(huì)（上圖）。這是該樂(lè)團(tuán)繼2018年在紐約林肯中心舉行首演音樂(lè)會(huì)后，本系列音樂(lè)會(huì)的第二站。值得一提的是，這兩場(chǎng)在美國(guó)知名音樂(lè)廳的音樂(lè)會(huì)演奏曲目，全部是中國(guó)當(dāng)代作品。

八位作曲家，八部作品

中央音樂(lè)學(xué)院交響樂(lè)團(tuán)在卡內(nèi)基首演的8部作品來(lái)自中國(guó)最活躍的八位當(dāng)代作曲家：中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)主席葉小綱曾創(chuàng)作鋼琴協(xié)奏曲《星光》，由郎朗在2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上演奏；秦文琛是中央音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、德國(guó)漢堡思考斯基音樂(lè)出版社簽約作曲家；郭文景是意大利出版社CASARICORDI-BMG成立近二百年來(lái)簽約的首位亞洲作曲家，為2022年北京冬奧會(huì)創(chuàng)作鋼琴曲目；唐建平是中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)創(chuàng)始成員，中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展基金會(huì)創(chuàng)意總監(jiān)和中國(guó)戲曲研究所所長(zhǎng)；賈國(guó)平于2011年成立北京現(xiàn)代室內(nèi)樂(lè)團(tuán)，是中國(guó)第一支融合中西方樂(lè)器表演的現(xiàn)代音樂(lè)室內(nèi)樂(lè)團(tuán)；陳丹布現(xiàn)任北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)執(zhí)行總監(jiān)和學(xué)術(shù)總監(jiān)；郝維亞現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系主任；常平現(xiàn)任中央音樂(lè)學(xué)院作曲系副主任，2019年拿索斯唱片公司出版其交響樂(lè)作品專(zhuān)輯，全球發(fā)行。

東方樂(lè)器融合西方藝術(shù)

8部作品中，有6部作品為首次在美演出，4部是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器與交響樂(lè)團(tuán)的協(xié)奏曲，是中國(guó)當(dāng)代作曲家在東方樂(lè)器和西方藝術(shù)融合方面的嘗試。筆者在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)注意到，多一半觀眾不是當(dāng)?shù)厝A人。音樂(lè)會(huì)結(jié)束后，筆者專(zhuān)門(mén)對(duì)一些西方聽(tīng)眾進(jìn)行采訪，聽(tīng)到最多的評(píng)價(jià)是“在所聽(tīng)眾多音樂(lè)會(huì)中不同尋常、印象深刻”“滿(mǎn)滿(mǎn)的中國(guó)元素”“彌漫在整個(gè)音樂(lè)廳令人震撼的能量”。

談到本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)初衷，中央音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、指揮俞峰說(shuō)，“這場(chǎng)音樂(lè)展現(xiàn)中央音樂(lè)學(xué)院的創(chuàng)新音樂(lè)理念，展示中國(guó)作曲家們根植于民族、擁抱世界、擁抱未來(lái)的創(chuàng)造力?！币魳?lè)會(huì)承辦方紐約美中演出制作公司總裁兼藝術(shù)總監(jiān)彼得·迪波利斯稱(chēng)，“每個(gè)作品都以當(dāng)代交響樂(lè)的表現(xiàn)手法展現(xiàn)中國(guó)底蘊(yùn)的獨(dú)特視角?！?/p>

培養(yǎng)青年作曲家

國(guó)際舞臺(tái)上，鮮有中國(guó)作曲家的作品登臺(tái)，被大家叫得出名字的中國(guó)作曲家只有譚盾、陳其鋼、周龍等幾位。這些作曲家如今均已年過(guò)六旬，卻依然保持旺盛的創(chuàng)作力。相比之下，年輕一代中國(guó)作曲家及他們的作品并不出彩。

其實(shí)優(yōu)秀的中國(guó)青年作曲家和新作品不少，只是缺乏登上國(guó)際舞臺(tái)的機(jī)會(huì)。與中國(guó)相比，美國(guó)古典音樂(lè)市場(chǎng)發(fā)展較早，市場(chǎng)成熟化程度深，但安于現(xiàn)狀的市場(chǎng)缺乏新鮮血液和變革，導(dǎo)致如今古典音樂(lè)在整個(gè)美國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的占比越來(lái)越小，年輕的古典藝術(shù)家生存現(xiàn)狀普遍令人擔(dān)憂(yōu)，音樂(lè)廳觀眾席也明顯呈老齡化趨勢(shì)。而如今在培養(yǎng)全民古典音樂(lè)鑒賞能力、青少年音樂(lè)素養(yǎng)以及專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人才等方面，中國(guó)的腳步要快于西方，尤其是美國(guó)。

在培養(yǎng)青年作曲家方面，以中國(guó)國(guó)家大劇院的“青年作曲家計(jì)劃”為代表的扶持計(jì)劃把部分中國(guó)青年作曲家的作品推上國(guó)際舞臺(tái)?！扒嗄曜髑矣?jì)劃”首期獲獎(jiǎng)作品——由杜薇創(chuàng)作的《裊晴絲·驚夢(mèng)》于2012年由費(fèi)城交響樂(lè)團(tuán)進(jìn)行全新演繹。2018年10月，由中國(guó)中央音樂(lè)學(xué)院與美國(guó)巴德音樂(lè)學(xué)院共同打造的首屆中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)節(jié)在紐約舉行，為期四天的音樂(lè)節(jié)共舉辦了三場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，給眾多現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家的最新作品提供了登上國(guó)際舞臺(tái)、被國(guó)際觀眾了解的機(jī)會(huì)。

中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)在出國(guó)巡演時(shí)選擇一部中國(guó)作品，似乎已成慣例?；钴S在國(guó)際樂(lè)壇的中國(guó)演奏家、指揮家也經(jīng)常會(huì)在音樂(lè)會(huì)曲目中加入中國(guó)作品。作為國(guó)際舞臺(tái)上最活躍的中國(guó)指揮，余隆在2014年提出“20∶20”計(jì)劃——暨在2014年至2020年間，在西方音樂(lè)會(huì)上呈現(xiàn)中國(guó)作曲家的20部新作品，同時(shí)帶給中國(guó)觀眾20部西方作品?！?/p>

日媒：中國(guó)遠(yuǎn)超日本成“音樂(lè)大國(guó)”

本報(bào)記者 邢曉婧

東京愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)前公關(guān)部長(zhǎng)、西洋音樂(lè)史專(zhuān)家松田亞有子日前在接受日本《鉆石周刊》采訪時(shí)，詳細(xì)介紹了中國(guó)古典音樂(lè)的最新情況。報(bào)道稱(chēng)，中國(guó)已遠(yuǎn)超日本，成為“音樂(lè)大國(guó)”。

回顧世界歷史可以發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)、藝術(shù)等文化開(kāi)始繁榮的景象并非出現(xiàn)在發(fā)達(dá)國(guó)家，而是出現(xiàn)在那個(gè)時(shí)代發(fā)展最快的國(guó)家。從音樂(lè)教育角度來(lái)看，日本學(xué)校里也開(kāi)設(shè)了古典音樂(lè)課程，讓松田亞有子感到日本和中國(guó)差距最大的地方在于“如何看待歌劇”。歌劇往往需要很多演員，對(duì)舞美設(shè)計(jì)也有要求，演出成本高昂。日本觀眾一向認(rèn)為“看歌劇”比“聽(tīng)演奏”要貴得多。但在中國(guó)，即便在學(xué)校教育環(huán)節(jié)，也會(huì)把歌劇當(dāng)成古典音樂(lè)的源頭認(rèn)真教授給學(xué)生。文中舉例稱(chēng)，深圳的學(xué)校教育項(xiàng)目中有個(gè)環(huán)節(jié)，要求深圳交響樂(lè)團(tuán)、深圳音樂(lè)廳舉行面向親子的歌劇公演，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)。在北京的國(guó)際學(xué)校，也招聘維也納國(guó)家歌劇院等世界頂尖團(tuán)體的成員，進(jìn)行歌劇表演。報(bào)道還稱(chēng)，當(dāng)下越來(lái)越多的中國(guó)歌劇演員開(kāi)始活躍在世界舞臺(tái)，這批人才每每抽空回中國(guó)，都不忘回到母校指導(dǎo)學(xué)生，已經(jīng)形成人才培養(yǎng)的良性循環(huán)。

“環(huán)境教育人”，松田亞有子說(shuō)，“在歐美，歌劇一直看到凌晨3點(diǎn)，出來(lái)餐廳還在營(yíng)業(yè)，那是一種城市整體都在享受藝術(shù)的氛圍。中國(guó)如此，韓國(guó)也一樣。”劇場(chǎng)可以是社交場(chǎng)，也可以是生意場(chǎng)。而日本新國(guó)立劇場(chǎng)除了看演出，在其他方面的體驗(yàn)只能用“寒酸”形容。

至于如何全方位享受藝術(shù)，中國(guó)從歐美學(xué)到很多?！爸袊?guó)的音樂(lè)界瘋狂萃取國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)，正在穩(wěn)步升級(jí)?！睋?jù)了解，2020年5月深圳交響樂(lè)團(tuán)將受邀赴日公演，費(fèi)用全部由日方承擔(dān)。此前北京、上海、廣州等地的交響樂(lè)團(tuán)也曾在日本演出，但食宿等費(fèi)用全部自理。此次日方主動(dòng)招待，被認(rèn)為是中國(guó)音樂(lè)水平在亞洲得到認(rèn)可。

不過(guò)也有日媒指出，在觀眾素質(zhì)普及方面，中國(guó)還有一段路要走。比如，即便在演出前告知規(guī)則，也總有觀眾接打電話(huà)、隨意拍照，相機(jī)的閃光燈、拍照的咔嚓聲、睡著觀眾的呼嚕聲等伴隨始終。中國(guó)觀眾往往搞不清楚演奏章節(jié)，“在不該鼓掌的地方亂鼓掌”打斷演出節(jié)奏?！?/p>