達(dá)米恩·查澤雷賦予《愛樂之城》的“遙遠(yuǎn)的相似性”

張志勇

（北華大學(xué)文學(xué)院，吉林 134300）

引 言

《愛樂之城》這部影片帶給了太多人心靈上的共鳴，可是真要問它具體哪里打動了你我，你我似乎又無從答起。這就像喜歡一個(gè)人，喜歡到心坎里，也就無法將這種“好”具象化。要是非得回答它到底好在哪里，我想霍金先生替我們給出了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)答案。曾有人問霍金：“人世間最讓你感動的是什么？”霍金想了想說：“是遙遠(yuǎn)的相似性?！倍稅蹣分恰分钥梢宰哌M(jìn)你我的內(nèi)心，我想正是由于達(dá) 米 恩 ·查澤雷導(dǎo)演為我們所營造的這份“遙遠(yuǎn)的相似性。”

一、“大城與小我”的相似性

導(dǎo)演達(dá)米恩.查澤雷對于洛杉磯這座城市的特性捕捉是準(zhǔn)確的，對于它的影視化呈現(xiàn)是夢幻的。一群敢于為夢想不顧一切的人，一座浪漫到每一寸土地的城，二者就這樣在相互呼應(yīng)。達(dá)米恩.查澤雷影視視角下的洛杉磯浪漫的不像一座城，更像一個(gè)微型的唯美舞臺，它在暖系色調(diào)的渲染下閃著流淌的光暈。這座城成了唱歌跳舞的絕妙載體，而且讓人覺得美景與歌舞是如此般配，對堵車和天氣的吐槽也變成了一個(gè)個(gè)“小我”在這座“大城”的登臺亮相。這讓所有的不切實(shí)際的追夢都變得合情合理起來，這樣的環(huán)境也讓歌舞片段顯得恰如其分。而歌舞背后所映射出的又何嘗不是當(dāng)下漂泊于各個(gè)大城市的追夢人的真實(shí)縮影呢？無論是洛杉磯，還是東京、巴黎、北京、上海等大城市，都聚集了無數(shù)懷有夢想的小我。太多的人因?yàn)橐蛔堑膴Z目而生出一個(gè)璀璨的夢，扎根這座城，便有了滿血沖刺的動力。一個(gè)個(gè)“小我”把一座座“大城”當(dāng)做舞臺，在這座城市努力發(fā)光，渴望著夢想被點(diǎn)亮。他們在一次次心碎后，以淚水化成的動力來療傷，同時(shí)再去滋養(yǎng)著夢想。當(dāng)太陽再次升起，一切又全新煥變，夢想又召喚著這些逐夢的人們登場亮相的渴望。這些舉動看似瘋狂，但那才是青春躍動的希望之光。達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演作為逐夢路上的一員，他無疑深諳這些人的故事。因此，他將這份深埋心底的傾訴欲化作了影片中關(guān)于“大城與小我”的相似性。

二、“理想與現(xiàn)實(shí)”的相似性

當(dāng)下，面對電影市場的繁榮發(fā)展，我們不得不承認(rèn)歌舞片的受眾市場正在不斷的萎縮當(dāng)中?；凇笆褂门c滿足”理論視角來看，當(dāng)下的受眾需求已經(jīng)不再青睞于歌舞片的傳統(tǒng)敘事形式和固化劇情的反復(fù)。受眾所需要的是影片“情理之中，意料之外”的推進(jìn)。達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演便是在《愛樂之城》中，將“愛情與夢想”這個(gè)常規(guī)題材進(jìn)行了非常規(guī)的表達(dá)?？茨伭岁P(guān)于愛情的你儂我儂的表現(xiàn)，歌舞讓愛情的變化實(shí)現(xiàn)深度的引申表達(dá)；看膩了關(guān)于夢想的聲嘶力竭的呼喊，歌舞讓夢想的成真實(shí)現(xiàn)戲劇的溫情表達(dá)。在這載歌載舞之中，我們可以看到理想中“愛情與夢想”的轟轟烈烈，也可以觸碰到現(xiàn)實(shí)中“愛情與夢想”的平平常常。兩位主人公的熱戀與錯過、成名前后的落寞與喧囂等都融于歌舞的抑揚(yáng)與轉(zhuǎn)合之中，使我們在共情中實(shí)現(xiàn)著情緒的波動，它一次次將我們帶進(jìn)理想，又拉回現(xiàn)實(shí)。我們不禁會產(chǎn)生這樣的錯覺：“影片故事中的他們，不正是活在當(dāng)下或者曾經(jīng)的我們嗎？”這使得影片在這種張弛有度之中，越發(fā)的拉近影片與我們所聯(lián)系著的“理想與現(xiàn)實(shí)”的相似性。

三、“開始與結(jié)局”的相似性

《愛樂之城》帶給很多人的共鳴，還來自于達(dá)米恩.查澤雷導(dǎo)演所呈現(xiàn)給我們每個(gè)人的“倔強(qiáng)青春”與“最終妥協(xié)”的過程。把爵士樂當(dāng)做“命”一樣守護(hù)的男主角塞巴斯蒂安，他容不得任何形式的對于爵士樂的“褻瀆”，這份褻瀆哪怕只是不懂欣賞。因此他決心要開一間只演奏純正爵士樂的酒吧來“拯救”爵士樂。這便是他的“倔強(qiáng)青春”。一邊做著咖啡館服務(wù)生一邊拼命參加試鏡的女主角米婭，一直把演員這個(gè)職業(yè)看做夢想。所以無論多難，她都愿意堅(jiān)守在影視基地的咖啡店里，以這種方式拉近著與夢的距離，懷揣著夢暖著自己。這便是她的“倔強(qiáng)青春”。在電影中，不怎么喜歡爵士樂的米婭和不怎么瞧得起電影的塞巴斯蒂安能走到一起，正是因?yàn)閮扇说倪@份“倔強(qiáng)青春”的惺惺相惜。而他們兩人情感發(fā)展的經(jīng)歷也正是共同追夢的經(jīng)歷，所以米婭希望塞巴斯蒂安永遠(yuǎn)不要妥協(xié)，堅(jiān)持理想。而塞巴斯蒂安則鼓勵米婭創(chuàng)作舞臺劇，還在她要放棄做演員的時(shí)候，開車追回她，繼續(xù)參加試鏡。最終，兩個(gè)人都獲得了成功，但卻以分開作為了圓滿結(jié)局中的“不圓滿因素”，這種特定環(huán)境下的分開，是一種對于現(xiàn)實(shí)環(huán)境的妥協(xié)，但這種“最終妥協(xié)”的放手卻升華了這段愛情。這份開始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”無疑投射的是現(xiàn)實(shí)生活中“有情人未能眷屬”的故事。在歌舞律動之中，這種開始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”少了悲傷的渲染，添了釋懷的坦然，使得人們的感受不僅僅只囿于愛情的遺憾之中，還與諸多經(jīng)歷可以產(chǎn)生共鳴。這種影視化的“議程設(shè)置”使得我們與影片雖隔著屏幕，但卻感同身受著開始的“倔強(qiáng)青春”與結(jié)局的“最終妥協(xié)”的相似性。

結(jié) 語

達(dá)米恩·查澤雷導(dǎo)演以一部《愛樂之城》，讓我們重新審視了歌舞片的魅力。同時(shí)，以歌舞元素為我們鋪陳開來一部熒屏與現(xiàn)實(shí)中，關(guān)于“大城與小我”“理想與現(xiàn)實(shí)”“開始與結(jié)局”的“遙遠(yuǎn)相似性”的故事。這種種故事，生于現(xiàn)實(shí)，投在熒幕。所以，共鳴于心，感動不已。