大美映像 花兒綻放
——論音樂劇《花兒·少年》舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺呈現(xiàn)

◎史紅剛

當(dāng)那熟悉的曲調(diào)縈繞劇場(chǎng)上空的時(shí)候，一版全新的“花兒”題材音樂劇以絢爛的視聽呈獻(xiàn)在西寧觀眾的面前。這版由西寧藝術(shù)劇院創(chuàng)排的《花兒·少年》講述了一個(gè)發(fā)生在上海和西寧兩地，起自音樂、愛情結(jié)尾的故事。劇中將西北民間藝術(shù)“花兒”與現(xiàn)代音樂元素完美結(jié)合，并配以豐富的視覺表現(xiàn)手段，由上海著名戲劇導(dǎo)演胡筱坪攜其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，歷時(shí)三年反復(fù)打磨，在2019年作為西寧慶祝中華人民共和國(guó)70周年和青海解放70周年全省優(yōu)秀劇目展演的壓軸大戲搬上青海大劇院的舞臺(tái)。

該劇以插敘的表現(xiàn)方式，將當(dāng)代和20世紀(jì)50年代末至60年代初的生活交織展現(xiàn)給觀眾。在當(dāng)代層面，主人公北翔為了找尋音樂創(chuàng)作靈感，陪同爺爺滬生從上海來到“花兒”遍地的西寧，而滬生對(duì)“三線”時(shí)期愛情的回憶則成為了劇中“過去”層面的起點(diǎn)。兩個(gè)層面在時(shí)空和事件上的交疊同行，而尋音之旅在進(jìn)展過程中逐漸升華為尋“根”之旅。在劇中角色們不僅完成了對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作層面的追索，更重要的是在人性的層面收獲了對(duì)于人間大愛的新體悟。

作為音樂劇，除了劇情要引人入勝外，“聽”和“看”是另外兩個(gè)決定作品成敗的重要環(huán)節(jié)?！奥牎笔滓且魳?。《花兒·少年》劇的音樂表達(dá)恰當(dāng)融合了西北“花兒”的地域風(fēng)情，現(xiàn)代與傳統(tǒng)的結(jié)合讓觀眾陶醉于一種別樣的韻味，既感性十足又不失理性思索，既奔放熱情又不失端莊內(nèi)涵。音樂設(shè)計(jì)為該劇的成功在“聽”上做足了準(zhǔn)備。

而“看”的方面，主要集中在視覺效果最為突出的舞臺(tái)布景方面?？v觀音樂劇的諸多名劇，無論是《貓》，還是《歌劇魅影》，無論是《西區(qū)故事》，還是《巴黎圣母院》，這些音樂劇之所以能成為觀眾購(gòu)票首選的暢演劇目，除了故事精彩和音樂動(dòng)聽外，舞臺(tái)設(shè)計(jì)的精彩呈現(xiàn)是一個(gè)很重要的原因。

本文將由舞臺(tái)設(shè)計(jì)的角度介入，通過對(duì)地域風(fēng)情、布景運(yùn)動(dòng)、色彩營(yíng)造、視覺意象四個(gè)方面來論述《花兒·少年》劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的視覺呈現(xiàn)，并從中探尋其如何助力音樂劇《花兒·少年》獲得成功。

一、地域風(fēng)情的獨(dú)特展示

滬生和北翔來自上海，尕妹和丁香住在西寧。在《花兒·少年》的情節(jié)中，上海和西寧兩座城市的特點(diǎn)承接著兩種生活風(fēng)情。通過對(duì)于這兩種風(fēng)情的理解，《花兒·少年》劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)以一種非常態(tài)的表現(xiàn)方式，獨(dú)特的詮釋了這兩種地域特色。

雖然上海的場(chǎng)景只有第一場(chǎng)，但作為交待滬生和北翔二人啟程西寧前的生活狀態(tài)，大都市氛圍的營(yíng)造是十分必要的。舞臺(tái)設(shè)計(jì)的高明之處在于既把握住生活中的寫實(shí)元素，給人以現(xiàn)代都市的體驗(yàn)，又跳出一般生活邏輯來表現(xiàn)人與城市之間的關(guān)系。當(dāng)快節(jié)奏樂曲響起，帶有上海特征的繁華商業(yè)街從空中倒置而下。五光十色的電子廣告畫面和高聳挺立的摩天大廈凸現(xiàn)了大都市的視覺特質(zhì)，而城市倒懸在來往人群之上的方式，則盡顯快節(jié)奏的都市生存壓力。

西寧的畫面則是另外一番景象。藍(lán)澈的天空，綠油的植被，灑滿陽(yáng)光的山坡，香氣浸染的花海。舞臺(tái)設(shè)計(jì)將西寧典型的生活特征悉數(shù)呈現(xiàn)在觀眾眼前。一派祥和之氣，一方大美之韻。這些在西寧再常見不過的元素，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的筆下被解構(gòu)重置。截取、并置、旋轉(zhuǎn)、拼貼，常態(tài)被反轉(zhuǎn)化，熟悉被陌生化，經(jīng)過設(shè)計(jì)手段的改變，既熟悉又新鮮的視覺畫面表現(xiàn)出西寧這座城市與眾不同的美。

上海的繁華與緊張同西寧的大美與怡人共同呈現(xiàn)在觀眾眼前，以特別的方式，訴說著那句“一方水土養(yǎng)一方人”的俗諺。

二、布景運(yùn)動(dòng)的巧妙呈現(xiàn)

《花兒·少年》劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)的另一個(gè)看點(diǎn)在于其氣氛渲染的特別方式——行云流水的布景運(yùn)動(dòng)。

一般來說，觀眾在演出中看到布景的移動(dòng)會(huì)有兩種情況：一是明場(chǎng)換景，故意讓觀眾看到帶有表演地?fù)Q景的過程，即換景也是戲。二是在演員表演時(shí)，布景配合音樂，通過位移，帶來視覺變化，烘托場(chǎng)面氣氛。

以上這兩點(diǎn)，在《花兒·少年》劇的演出過程中皆而有之。

從第一個(gè)場(chǎng)景，布景就跟隨音樂在觀眾眼前開始逐漸變化。從一個(gè)空黑舞臺(tái)降下了倒置的上海都市，再由都市轉(zhuǎn)化成藍(lán)天白云的西寧老爺山，然后再根據(jù)劇情，變換出不同的場(chǎng)景直至演出的尾聲，這一切都是在表演不打斷的情況下，如流水般一一完成。升、降、推、拉、轉(zhuǎn)，《花兒·少年》劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)如教科書般將舞臺(tái)上的布景運(yùn)動(dòng)手段逐一展示，再通過不斷拆解組合再利用，其手段方式的多樣用眼花繚亂來形容也并不為過。

第二種運(yùn)動(dòng)的方式主要出現(xiàn)在1958年的機(jī)械廠、夜幕下的小樹林以及丁香工傷住院三場(chǎng)中有所體現(xiàn)。

在“機(jī)械廠”上產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)的布景裝置是后區(qū)的大型車臺(tái)。運(yùn)動(dòng)的契口在于滬生與丁香互訴衷腸的動(dòng)情之處，二人走上車臺(tái)，此刻的車臺(tái)伴隨音樂從舞臺(tái)后區(qū)緩緩向前移動(dòng)，剛才還在遠(yuǎn)處的二人被車臺(tái)送到觀眾面前，讓觀者近距離地感受二人的脈脈深情的同時(shí)，也促使觀眾與角色之間的共情體驗(yàn)。

在“夜幕下的小樹林”的開頭部分，布景就參與了表演。當(dāng)北翔演唱《尋回我自己》的同時(shí)，舞臺(tái)后區(qū)的樹干開始隨著節(jié)奏左右位移。樹干此刻猶如翩翩起舞的聽眾，搖曳在舒緩的音樂之中。在該場(chǎng)的后半部分，遠(yuǎn)處的篝火同樣在音樂的鋪墊下從舞臺(tái)后區(qū)緩緩移動(dòng)到臺(tái)前。篝火點(diǎn)亮舞臺(tái)中央，為接下來的花兒合唱，做足了溫馨氣氛的鋪墊。

戲中布景運(yùn)動(dòng)幅度最大的一場(chǎng)出現(xiàn)在“丁香工傷急救入院”以及隨后“假結(jié)婚”的環(huán)節(jié)里。四塊可以旋轉(zhuǎn)和移動(dòng)的景片成為了兩個(gè)場(chǎng)面所需的視覺手段。正面印有急救室畫面的景片在演員推動(dòng)下，通過旋轉(zhuǎn)和橫向運(yùn)動(dòng)，在光影交織的空間里進(jìn)退位移，營(yíng)造出一種撲朔而緊張的氣氛。當(dāng)一切穩(wěn)定后，四塊景片的背面轉(zhuǎn)向前方，形成一組工廠家屬樓的畫面。這個(gè)過程同樣通過位移和旋轉(zhuǎn)，在燈光的渲染下，營(yíng)造出丁香假婚禮真熱鬧的氣氛。

由于其體量的巨大，運(yùn)動(dòng)著并配合表演的布景往往會(huì)給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊，從而給觀者留下深刻印象。

三、色彩營(yíng)造的年代感受

在《花兒·少年》劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)中還有一個(gè)特別的視覺表達(dá)，那就是用顏色營(yíng)造年代感。

在劇情設(shè)置里共有兩個(gè)年代。一個(gè)是過去的，時(shí)間集中在20世紀(jì)五六十年代，這是對(duì)滬生回憶的展現(xiàn)；另一個(gè)則是現(xiàn)在的，時(shí)間設(shè)定為當(dāng)下，對(duì)應(yīng)的是北翔追尋音樂靈感和滬生苦覓昔日愛人的情節(jié)。

由于插敘的講述解構(gòu)，所以在場(chǎng)景年代的排序上，過去和現(xiàn)在的關(guān)系是“你方唱罷我登場(chǎng)”。為了避免在快節(jié)奏的轉(zhuǎn)場(chǎng)下觀眾對(duì)時(shí)間概念有所混淆，舞臺(tái)設(shè)計(jì)做到了將不同的年代清晰區(qū)分，用的手段就是色彩。

在現(xiàn)在的場(chǎng)景里，布景更多地呈現(xiàn)鮮艷和明亮的色調(diào)，以此表現(xiàn)當(dāng)下生活的絢麗多姿。當(dāng)進(jìn)入過去的場(chǎng)景中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)則是采用泛黃老照片的色調(diào)來營(yíng)造復(fù)古感受。此外，在過去的畫面中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)還特意加上一些老照片的劃痕效果，強(qiáng)化往日歲月的質(zhì)感。

造型、質(zhì)感、大小、空間、色彩都是舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)作的表達(dá)手段。其中色彩是最易于渲染氣氛的手段之一，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師將其在《花兒·少年》劇中強(qiáng)化使用可謂恰如其分。

四、視覺意象的新意表達(dá)

此次在《花兒·少年》劇的舞臺(tái)上，舞臺(tái)設(shè)計(jì)使用傳統(tǒng)手段挖掘出許多充滿新意的視覺表達(dá)。

傾斜是視覺新意的來源之一。在《上海上?！烦卫铮虾３鞘械男蜗笫莾A斜；在老爺山花兒會(huì)中，藍(lán)天綠山的界限外框是傾斜的；1958年機(jī)械廠中，工廠的鋼架和廠房的畫面是傾斜的。舞臺(tái)設(shè)計(jì)有意將生活中四平八穩(wěn)的視覺邏輯，用一種破靜尋動(dòng)方法，在構(gòu)圖均衡的限度內(nèi)傾斜呈現(xiàn)。在現(xiàn)場(chǎng)來看，這種方式非但沒有讓人感覺不適，反而為這些看似平常的場(chǎng)面，帶來了活力和動(dòng)感，此外配上音樂的律動(dòng)，更顯別出心裁。

另外一個(gè)特別的表達(dá)是倒置。倒置的目的是通過對(duì)常態(tài)視覺邏輯的顛覆，產(chǎn)生視覺沖擊以及觀者心理感受的變化。正如前文中所提到的倒置上海，形象地帶給觀者和表演者一種視覺上的壓力；又如在結(jié)尾處，漫天的丁香花叢由天而降，倒置的花叢與地面的花叢構(gòu)成了天地合一的視覺奇觀。舞臺(tái)設(shè)計(jì)用大美的方式，將人性之美物化，將舞臺(tái)語(yǔ)匯詩(shī)化。

無論是傾斜還是倒置，都是舞臺(tái)設(shè)計(jì)勇于挑戰(zhàn)一般思路而做出的努力，其結(jié)果是為全劇帶來不可多得的視覺亮點(diǎn)和令人難以忘懷的視覺意象。

結(jié)語(yǔ)

地域風(fēng)情的獨(dú)特展示、布景運(yùn)動(dòng)的巧妙呈現(xiàn)、色彩營(yíng)造的年代感受、視覺意象的新意表達(dá)，這些舞臺(tái)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手段強(qiáng)力地構(gòu)建了《花兒·少年》劇演出大獲成功背后功不可沒的視覺呈現(xiàn)部分。

這些經(jīng)過反復(fù)斟酌深思熟慮的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，猶如一朵朵絢爛的花兒一般，綻放在音樂劇《花兒·少年》的舞臺(tái)之上，綻放在大美疆域的土地之上，綻放在那些久久不愿離去的觀眾心頭之上。