重彩畫裝飾手法在當代裝飾畫設計中的創(chuàng)新與應用

□沈康寧 南京師范大學泰州學院

中國現代重彩畫是傳統重彩在現代文化和審美條件下變革和發(fā)展產生的一個新畫種。如今，中國現代重彩畫藝術同時兼顧古代和現代，具有東方和西方相容的優(yōu)勢，以獨特的裝飾風格和明亮、絢麗、充滿情趣的色彩，開辟了中國裝飾畫的全新空間。

一、造型手法的創(chuàng)新

造型是世界各地藝術家繪畫表現的主要語言形式。畫家只有在具有高度的現實主義和敏銳的藝術感時，才能將裝飾和繪畫與他自己獨特的技巧相結合，最終實現真實的對象描述。在現代裝飾畫設計中，現代細致繪畫的草圖主要是指圖像的精確描繪，主觀造型是通過藝術家自身情緒，根據特定圖像和主觀圖像轉換的圖像。后者必須以前者為基礎進行創(chuàng)作，因此兩者在繪畫創(chuàng)作中都有著不可替代的作用。

例如，現代工筆畫家代表何家英，他的作品就體現出了人物造型的巧妙處理。比如從角色的整體畫面開始，在主要部分中驅動次要部分，將虛擬部分帶入實體部分，重點對整個畫面的動態(tài)和節(jié)奏表現，使圖像達到虛擬與現實完美結合的效果。在作品《紅蘋果》中，他畫了一個女孩坐在地上，女孩手中托著一個紅蘋果。簡單的背景和人物形象完全集成。逼真的人物形象不僅表現出了清新和裝飾的美感，同時極大地增強了畫面中的情感表達和畫面形狀的感覺。在何家英的作品中，精確的圖像造型創(chuàng)意在繼承傳統繪畫藝術特點的基礎上，融合了西方繪畫的現實技巧，畫中的人物美觀、真實、富有表現力，是裝飾和繪畫藝術的完美結合。

二、裝飾手法的創(chuàng)新

在以繼承與線條造型為主的技術基礎上，現代繪畫藝術家在線條的使用上變得越來越多樣化。例如，現代重彩畫藝術家唐秀玲的作品《紅日》，作品背景和用濃密線條繪制的主角形象之間形成鮮明對比。人們在完成對作品中主角的觀賞之后才發(fā)現，作品中女孩的美麗面孔與搭配煩瑣的衣服和配飾線條形成鮮明的對比。這讓人們的視線非常容易形成一個視覺中心點，即停留在作品中女孩的臉上。藝術家在進行線條線處理的時候，通過精心繪制的礦物色素的覆蓋潛力來處理女性身體的線條。人們通過與背景圖像的完美結合可以看到中國傳統的代表形式，同時，作者通過現代細致的繪畫形式，將傳統繪畫中礦物顏料與現代裝飾繪畫語言相結合，以此重新詮釋和表達自己的作品，在強調裝飾繪畫設計個性的同時增強畫面的趣味性。

三、色彩裝飾手法的創(chuàng)新

現代工筆重彩畫比較注重作品的色調，并追求更高的層次色彩境界感。許多繪畫藝術家們研究作品中的色彩多樣性，然后進行客觀和主觀的分析，設計客觀的世界色彩感覺，并追求更純凈的色彩形式。他們相信，這種色彩的顯示可以充分表達出他們自身的藝術感受和內心感受。

例如，畫家張見的作品《失焦一》就給人一種神秘且憂傷的感覺，作品的整體形象呈現出淡淡的暖灰色，圖片中的人物在主觀裝飾過程中與周圍簡單的環(huán)境相結合，作品中的人物抬起頭來，好像在想著什么，在整個作品中創(chuàng)造出了一個安靜和令人感到有些困惑的世界。這種作品形式與現代重彩畫顏色的應用有著異曲同工的表現方式，它使人們感覺到作品的不可預測，但同時又激發(fā)了人們主動去探索的欲望。在西方繪畫思想的影響下，重彩畫在當代裝飾畫藝術中的應用更加注重簡單色彩的藝術表達形式。在創(chuàng)作過程中，客觀對象的顏色處理不僅提高了其裝飾整體的可信度，而且提高了自身的感知能力。另外，基于傳統的裝飾審美，藝術家們還可以進一步改進客觀上對裝飾畫色彩的理解，并且在著色過程中，更詳細地描述客觀對象的變化，追求新的著色方法，從而使整個裝飾畫作品以事物的自然色彩脫穎而出。

藝術家們通過西方大膽和抽象的構圖方式，充分利用現代色彩和材料的特殊功能，將裝飾美學被引入繪畫中，使其通過視覺美感與獨特的形狀、色彩和紋理交織在一起，極大地增強了繪畫的本質特征，豐富了中國繪畫的表現力。重彩畫裝飾方法可以為現代裝飾畫的創(chuàng)新發(fā)展開辟新的思路。在此基礎上，相關藝術家們必須不斷探索，大膽創(chuàng)新，積極吸收重彩色裝飾技術的精髓，融入現代材料和工具，逐步創(chuàng)作出符合時代發(fā)展和大眾審美的新作品。