凡·高繪畫(huà)作品在設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言中的應(yīng)用

□王麒婷 天津美術(shù)學(xué)院

一、框架結(jié)構(gòu)的構(gòu)成形式

初期，筆者將畫(huà)面進(jìn)行分割，采用蒙德里安的紅黃藍(lán)作品中的水平線和垂線進(jìn)行分割。蒙德里安在1921年，提煉出了極致的幾何抽象圖式：三種原色、三種非色（黑、白、灰），以及“水平線——垂線”的網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)。通過(guò)這種圖式，他尋找著視覺(jué)要素之間的絕對(duì)平衡，在賞析他的作品時(shí)，進(jìn)行了一些參考。不過(guò)筆者組織畫(huà)面的依據(jù)和蒙德里安還是存在差異的。第一，將整幅畫(huà)切割，形成大小不同的方格，從不同的設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，比如可以從原畫(huà)中，提取外輪廓線，進(jìn)行重復(fù)漸變夸張等手法進(jìn)行表達(dá)。再者可以從質(zhì)感方面，進(jìn)行歸納表達(dá)等。第二，如果在整幅畫(huà)中只用單一的繪畫(huà)設(shè)計(jì)語(yǔ)言，難免會(huì)顯得單調(diào)乏味，用水平線和垂線打破原先構(gòu)圖，并在所分割的小格子里填充表達(dá)，可以使畫(huà)面呈現(xiàn)出別樣的趣味。

二、設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言的應(yīng)用

將原畫(huà)分割后，通過(guò)設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言，使得傳統(tǒng)的繪畫(huà)作品再一次表現(xiàn)出來(lái)。在分割過(guò)程中，將整幅畫(huà)分割出一個(gè)主要方格和幾個(gè)次要方格。在表達(dá)過(guò)程中，只用黑白灰三種非色進(jìn)行表現(xiàn)。由于底色部分只用黑白灰，最后的畫(huà)面會(huì)顯得略微單一和沉悶，所以主次分明和留白在畫(huà)面中顯得尤為重要。筆者會(huì)在主要方格中進(jìn)行重點(diǎn)描繪，主要方格的位置也是原畫(huà)的視覺(jué)中心的位置，然后根據(jù)具體的情況再逐次進(jìn)行合理分割。在構(gòu)圖上也采用原畫(huà)的構(gòu)圖，總的來(lái)說(shuō)，整體的大框架進(jìn)行保留，在此基礎(chǔ)上加入設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成形式語(yǔ)言元素。

以凡·高的《奧維的房子》這幅畫(huà)為例，畫(huà)面中外輪廓線明晰，自然隨意，筆觸強(qiáng)烈，有著較為豐富的層次感。首先映入眼前的是，并排著屋檐的參差不齊的房子；其次是在畫(huà)面中面積較大的，筆觸強(qiáng)烈的茅草屋；隨之是在畫(huà)面中間偏下走動(dòng)著的行人；最后是在茂密的田野中散落著的建筑物。畫(huà)面物體較多，卻有條不紊，凡·高在處理中，主次分明，前后錯(cuò)落有致，周圍的花草樹(shù)木附著在建筑物周邊，不僅使建筑物略微硬朗的線條更加凸顯出來(lái)，而且使整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)出一片生機(jī)活潑的景象。

在主要方格的繪畫(huà)表達(dá)中，首先將主體物以及周圍部分截取進(jìn)來(lái)，進(jìn)行補(bǔ)充或刪減，使這個(gè)方格自身形成一個(gè)完整的畫(huà)面。在畫(huà)面處理中，構(gòu)圖應(yīng)趨于飽滿，主次分明，前后穿插得當(dāng)，留白恰當(dāng)，在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行抽象化處理。畫(huà)面中，應(yīng)用點(diǎn)、線、面、體的自身的不同特征進(jìn)行表達(dá)，應(yīng)用形態(tài)構(gòu)成的形式法則使其畫(huà)面更加和諧。

在畫(huà)面正中央有一排屋檐參差不齊的房子，屋頂?shù)纳珘K顏色飽滿且形狀完整，屋頂?shù)男问乔€的長(zhǎng)條狀，將側(cè)面墻體的白有意無(wú)意地流露出來(lái)，所以筆者在處理的過(guò)程中，注重主次對(duì)比，明暗對(duì)比，屋頂?shù)牟糠郑闷椒€(wěn)的三角形漸變式的填充，一來(lái)用統(tǒng)一的形式語(yǔ)言進(jìn)行填充，突出視覺(jué)中心；二來(lái)與側(cè)面墻體的留白形成明暗對(duì)比。

建筑周邊是環(huán)繞的樹(shù)木，在繪畫(huà)的過(guò)程中，將其分區(qū)域進(jìn)行抽象化和平面化，使三維的建筑和二維的樹(shù)木形成對(duì)比，主次分明。

在其他方格的設(shè)計(jì)中，找尋除主體物的亮點(diǎn)，進(jìn)行分區(qū)域繪畫(huà)。比如，在畫(huà)面的右上方是幾個(gè)散落著的房子，在繪畫(huà)的過(guò)程中，可以削弱對(duì)原畫(huà)構(gòu)圖的考慮，主觀地把它們分到幾個(gè)方格中進(jìn)行不同形式的表達(dá)?？梢詫⒎孔佑弥本€進(jìn)行分割，用線面對(duì)比，明暗對(duì)比的形式進(jìn)行抽象化處理。周圍的樹(shù)木可以用曲線進(jìn)行簡(jiǎn)單的概括化處理，使次要方格也呈現(xiàn)出完整且明確的畫(huà)面。

三、色彩的協(xié)調(diào)

當(dāng)畫(huà)面基本呈現(xiàn)出來(lái)后，是由框架構(gòu)成的黑白畫(huà)面，每個(gè)方格自成一體，而且有些方格突出曲線，有些方格突出直線，有些方格較為復(fù)雜，有些方格較為簡(jiǎn)單，再放到一個(gè)畫(huà)面中很難去讓彼此協(xié)調(diào)，對(duì)此，筆者的辦法是用色彩去使整體畫(huà)面和諧。

在色彩的應(yīng)用上，材質(zhì)是彩色玻璃紙，由于顏色有限，所以筆者很少去考慮原畫(huà)的顏色，脫離原畫(huà)本身，進(jìn)行再創(chuàng)作。用彩色玻璃紙裁剪粘貼后，使畫(huà)面得以統(tǒng)一。

在挑選顏色過(guò)程中，因?yàn)椴馁|(zhì)問(wèn)題，筆者選擇紅色和黃色，它們?cè)诏B加中，顏色不會(huì)變臟，而且紅色和黃色明暗對(duì)比較為強(qiáng)烈，使之主次分明。在裁剪的過(guò)程中，保持一條水平線不變，其他三條邊緣線根據(jù)底稿進(jìn)行剪裁，在豐富畫(huà)面的同時(shí)，使畫(huà)面得以整合。在疊加過(guò)程中，使用交換疊加，使畫(huà)面在細(xì)微之處呈現(xiàn)不同的效果。由于使用大面積的色彩，而且進(jìn)行疊加處理，不僅顯得突兀，而且會(huì)將底稿部分有所遮擋，所以在處理上，筆者將底稿的一些元素應(yīng)用到彩色玻璃紙上，使上下呼應(yīng)，畫(huà)面也得到統(tǒng)一。

凡·高的藝術(shù)見(jiàn)證了藝術(shù)家自身所蘊(yùn)藏的能量。他從藝術(shù)中獲得了自由，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也是通過(guò)藝術(shù)對(duì)世界做出新的理解。在凡·高的繪畫(huà)作品的基礎(chǔ)上，應(yīng)用設(shè)計(jì)形態(tài)構(gòu)成形式語(yǔ)言，形成新的繪畫(huà)表達(dá)方式，增加繪畫(huà)形式的多樣性，使繪畫(huà)作品具有別樣的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力。