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    古詩詞藝術(shù)歌曲的審美及演唱初探
    ——以歌曲《關(guān)雎》為例

    2019-12-17 19:08:43劉翹翹董兵
    黃河之聲 2019年23期
    關(guān)鍵詞:參差關(guān)雎韻母

    劉翹翹 董兵

    (江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院,江蘇 徐州 221000)

    藝術(shù)歌曲是從西方傳來的一個專用名詞,對于中國藝術(shù)歌曲的界定,理論界尚有爭議,沒有定論,通常有廣義與狹義兩種說法。本文是從專業(yè)藝術(shù)院校聲樂專業(yè)演唱與技術(shù)訓(xùn)練的視角,應(yīng)該偏重于狹義的藝術(shù)歌曲概念及二十世紀(jì)初受西方音樂影響形成的那種藝術(shù)歌曲形態(tài)。

    一、古詩詞藝術(shù)歌曲發(fā)展概述

    二十世紀(jì)初葉,一批海外游學(xué)的音樂人才學(xué)成歸來,全身心投入中國近現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作之中。他們既有著根深蒂固的中國傳統(tǒng)文化底蘊,又掌握了西方作曲技術(shù),努力尋求既有傳統(tǒng)音樂風(fēng)格又具有西方作曲規(guī)范的創(chuàng)作模式,探索出一種具有中國風(fēng)的新音樂形式。其中有一部分的作品選用了中國優(yōu)秀古典詩詞作為歌詞,它們既有中國民族特色,旋律優(yōu)美親切,同時又伴有精美的鋼琴伴奏。例如青主的《大江東去》(1920年)被稱為“中國藝術(shù)歌曲的開山之作”,他還創(chuàng)作了《我住長江頭》、《臉如花》、《紅滿枝》、《憶江南》、《回鄉(xiāng)偶書》等;黃自也是同時代的一位極具代表性的人物,他的作品《點絳唇》、《南鄉(xiāng)子》、《花非花》和《卜算子》等都堪稱精品,廣為傳唱。二十世紀(jì)中葉,留美歸國后的譚小麟是的主要代表人物,他將亨氏十二音序列作曲法融入創(chuàng)作中,主要代表性作品有《自君之出矣》、《彭浪磯》和《清平調(diào)》。

    建國后,古詩詞藝術(shù)歌曲迎來了新的階段,羅忠镕成為這一階段最具有代表性的作曲家,主要作品有《秋之歌一杜牧絕句三首》和《涉江采芙蓉》。文革后,國內(nèi)動蕩混亂局面得到極大好轉(zhuǎn),中國古詩詞藝術(shù)歌曲進(jìn)入又一創(chuàng)作高峰,例如黎英海的《春曉》、《唐詩三首》、《楓橋夜泊》,秦西弦的《行路難》、《靜夜思》,王建中的《李清照詞五首》(《如夢令》、《洗溪沙》、《醉花陰》、《漁家傲》、《聲聲慢》)等,這些作品從技術(shù)和藝術(shù)層面均日趨成熟,將中國的藝術(shù)歌曲推向了一個新的高度。

    在現(xiàn)代作曲家中,趙季平先生近幾年來在古詩詞藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作不勝枚舉,例如《別董大》、《清平調(diào)》、《幽蘭操》、《靜夜思》等,其中《關(guān)雎》流傳最為廣泛。趙季平被稱為“最具東方色彩和民族特色的作曲家”①,他的創(chuàng)作極具民族性和時代性,《關(guān)雎》作為其代表作有著較高的藝術(shù)與研究價值。

    二、歌曲《關(guān)雎》的審美特征

    (一)歌詞美

    《關(guān)雎》的歌詞取材于我國古代第一部詩歌總集——《詩經(jīng)》,《關(guān)雎》是《詩經(jīng)》的開篇之作,這首詩詞的地位可見一斑??资ト嗽凇墩撜Z》中曾這樣評價《關(guān)雎》:“樂而不淫,哀而不傷。”原詩如下:

    《關(guān)雎》

    關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

    參差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。

    求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

    參差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。

    參差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,鐘鼓樂之。

    四字一句,對仗工整,朗朗上口,其中“關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑”一句廣為流傳?!蛾P(guān)雎》所表達(dá)的內(nèi)容很單純,描寫一位瀟灑“君子”對河對面“淑女”的怦然心動,他因得不到“淑女”,心里苦惱,日夜心神不寧,難以入眠;追求到了“淑女”就十分欣喜,叫人奏起美妙的音樂來慶賀。開頭運用了比興的表達(dá)技巧,拋磚引玉,先描寫了河洲上的雎鳩和鳴,后興起美麗賢淑的女子是君子的好配偶,表現(xiàn)出君子對淑女心生愛慕和追求愛情的渴望。“參差荇菜,左右流之”、“參差荇菜,左右采之”和“參差荇菜,左右芼之”三句表達(dá)的含義層層遞進(jìn),且均與下一句相呼應(yīng)?!傲髦保很舨穗S水流動,搖擺不定,表明荇菜并未得手,正好對應(yīng)了下句“求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”,呼應(yīng)了君子因還未追求到“窈窕淑女”而夜不能寐;“采之”:表明了荇菜已經(jīng)采摘,與下文“窈窕淑女,琴瑟友之”相照應(yīng),君子已得佳人,奏樂其樂融融的景象;“芼之”:“采薦菜用為饗祭,以述婦德,尤寓深意。”②整首詩詞感情真摯,用詞生動形象,將主人公內(nèi)心的情感起伏刻畫的入木三分,耐人尋味。

    (二)韻律美

    歌曲《關(guān)雎》在音樂結(jié)構(gòu)上屬于完全再現(xiàn)的三段體“A——B——A”,古風(fēng)古色,婉轉(zhuǎn)悠揚。聞一多先生曾提出:“詩的實力不獨包括音樂的美(音節(jié))、繪畫的美(詞藻),并且還有建筑的美(節(jié)的勻稱和句的均齊)?!雹垌嵚擅揽蓮恼Z言韻律和旋律兩方面來論述。漢字是一字一音節(jié),由聲母韻母兩個部分組成,古詩詞講究押韻的特點,每句詩詞最后一個字的韻母都相同。中國的漢字分為平、上、去、入四聲聲調(diào),由此一來,平仄交替,抑揚頓挫十分具有語言的韻律美感?!蛾P(guān)雎》中還出現(xiàn)了雙聲和疊韻,雙聲比如“雎鳩”、“參差”,疊韻比如“關(guān)關(guān)”、“窈窕”,“輾轉(zhuǎn)”既是雙聲又是疊韻,這種雙聲疊韻的詞語合轍押韻,更為整首歌曲增加了吟唱悠揚的中國古風(fēng)效果。

    旋律主要是依靠詩詞本身的韻律、節(jié)奏存在的,理解詩詞所要表達(dá)的情感內(nèi)容,進(jìn)而合理創(chuàng)造出來的。就拿“求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”這兩句來說,此處描寫君子因得不到佳人而郁郁寡歡,夜不能寐的情景,所以開頭的旋律是下行線條,音域處在中低聲區(qū),而到“悠哉悠哉,輾轉(zhuǎn)反側(cè)”時,音程關(guān)系拉大,旋律線條上行,音域開始往高聲部發(fā)展,“側(cè)”字落在小字二組的re上,且音值長達(dá)七拍,將愛慕思念之情表現(xiàn)的淋漓盡致,并引出全曲高潮,表現(xiàn)對愛情的執(zhí)著追求,升華主題。唯有此才能與古人《關(guān)雎》所要表達(dá)的內(nèi)容相一致,真正做到詞、曲、情三者相融合一,從而引發(fā)聽者共鳴。

    三、演唱分析

    (一)音色

    音色決定音樂作品的風(fēng)格,同樣音色也被音樂作品的風(fēng)格決定著。歌曲《關(guān)雎》作為一首經(jīng)典古詩詞藝術(shù)歌曲,詩詞內(nèi)容上主要表達(dá)意象,在保持民族聲樂“通、潤、亮”的特點上,音色要相對含蓄與清雅,有韌性且穩(wěn)重,是有所控制的聲音狀態(tài),這要與戲劇性很強的歌劇選段和色彩濃烈的地方性民歌小調(diào)等區(qū)分開來。在藝術(shù)歌曲中,音色與情感也是相互影響、相互制約的。歌曲《關(guān)雎》描寫的是才子追佳人的唯美愛情,旋律以大線條為主,全曲十分抒情,在把握音色時,尤其是高音處“采”和“芼”不能因旋律與音區(qū)的變化,導(dǎo)致音色尖銳,要做到張弛有度,否則會破壞它的意境美??傊?,歌曲《關(guān)雎》的音色把控上要著重注重古詩詞歌曲意境表達(dá),音色不僅要統(tǒng)一,還要有所控制的表現(xiàn)每個樂句的一張一弛。學(xué)會歌和唱歌完全是兩個層面,演唱者應(yīng)認(rèn)真領(lǐng)會每首古詩詞藝術(shù)歌曲的音樂內(nèi)涵,從而推敲出合適的音色,精細(xì)地掌握演唱中音色的處理。

    (二)吐字、行腔、歸韻

    語言是歌唱的基礎(chǔ),字正腔圓是我國民族聲樂演唱的重要原則,演唱時應(yīng)注重吐字、行腔和歸韻的過程。吐字:在咬字時,唇舌牙要放松而靈活,過于緊張會影響咬字發(fā)聲的標(biāo)準(zhǔn),咬字時先抓住字頭,例如“雎鳩”這個詞,“jü jiü”中的聲母“j”是牙齒和舌頭發(fā)力。行腔與歸韻:咬住字頭后,要依字行腔,韻母就開始發(fā)揮它重要的作用,開頭中的“逑”字,韻母“iü”是雙韻母“i”和“ü”,所以行腔時要先行“i”腔,橫膈膜的拉力擴張,“i”無需太長,然后再迅速過渡到“iü”;“側(cè)”字,韻母是“e”,先迅速咬住字頭“c”后唱韻母,要用元音“e”的發(fā)聲位置與狀態(tài),然后正確歸韻。只有注意韻母和行腔的規(guī)范,才能做到字正腔圓。因此,在演唱作品時要注意結(jié)合漢語言的發(fā)音特點來處理歌詞,唇齒喉舌牙五個著力點都要非常靈活,在此方面能力有欠缺的人,可以采取有感情的大聲朗誦歌詞或者練繞口令的方法進(jìn)行輔助改善。

    (三)情感表達(dá)

    歌曲存在的主要意義是傳達(dá)歌曲的思想情感,以情帶聲是我們在演唱作品時極需認(rèn)真思考的。歌曲《關(guān)雎》情感豐富,以真摯細(xì)膩的筆調(diào)描寫君子對淑女的傾心與追求,十分具有抒情性、幻想性和歌唱性。全曲的速度平緩,主人公的情感是分層次流露出來的:先是君子在河畔看到心上人時的內(nèi)心歡喜,心生愛慕,此時的音量要控制得當(dāng),展現(xiàn)出古代男子的灑脫和些許含蓄;然后描寫荇菜在隨水左右流動,表明君子內(nèi)心糾結(jié);“求之不得,寤寐思服”此時人物心理是焦慮不安,夜不能寐,演唱時應(yīng)該注意音色與詩意相符合;接著描寫“采之”“芼之”“琴瑟”“鐘鼓”,全曲高潮,表明君子已得佳偶,琴瑟和鳴,一派美好幸福的場景,演唱時應(yīng)表現(xiàn)出內(nèi)心欣喜的情緒;最后再現(xiàn)了主題,加強主旨表達(dá),意猶未盡。因此要求演唱者學(xué)會想象,在演唱時首先把自己設(shè)想為“君子”,根據(jù)情感的遞進(jìn)調(diào)整聲音,唱出古詩詞的意境美,演唱的最佳狀態(tài)就是以情帶聲,聲與詞曲合二為一。

    四、結(jié)語

    古詩詞藝術(shù)歌曲是中國民族聲樂的瑰寶,其發(fā)展歷史悠遠(yuǎn)、題材內(nèi)容豐富,具有重要的研究意義。越來越多的作曲家和演唱家紛紛投入古詩詞歌曲的創(chuàng)作與演唱,為弘揚、發(fā)展中國傳統(tǒng)文化與我國的聲樂藝術(shù)事業(yè)貢獻(xiàn)出重要力量。希望通過對古詩詞藝術(shù)歌曲的深入分析,挖掘其深刻價值,體會其人文情懷,從而進(jìn)一步提高演唱者的文學(xué)素養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng),更好地促進(jìn)中國古詩詞藝術(shù)歌曲的傳承和發(fā)展。

    注釋:

    ① 選自紀(jì)錄片《音樂家趙季平》解說詞

    ② 姚小鷗.《詩經(jīng)·關(guān)雎》篇與《關(guān)雎序》[J].文藝研究,2001,06:81-87.

    ③ 聞一多.詩的格律[J].晨報副刊(詩鐫),1926.

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