歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)探析

萬理茹欣

（湖北第二師范學(xué)院，湖北 武漢 430000）

歌唱演員作為藝術(shù)表演者，要想盡善盡美表現(xiàn)出歌唱表演藝術(shù)，不僅需要聲樂藝術(shù)的積累，還與舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)密不可分。舞臺(tái)表演藝術(shù)與歌唱密不可分，一般來說，“形神兼?zhèn)洹钡奈枧_(tái)臺(tái)風(fēng)，從視覺方面所顯示的氣質(zhì)和風(fēng)度，可以增強(qiáng)表演的感染力和影響里，對(duì)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)有著積極的促進(jìn)作用，在特殊情況下，還能掩飾表演中的某些不足之處。因此，探索歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)培養(yǎng)策略，具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。鑒于此，筆者進(jìn)行了相關(guān)思考。

一、歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)及其重要性

歌唱者需要適應(yīng)舞臺(tái)，舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)在歌唱舞臺(tái)表演中的重要性不言而喻。要培養(yǎng)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)，必須了解歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)概念及其重要性，其具體內(nèi)容如下：

（一）了解創(chuàng)作背景，把握作品風(fēng)格

風(fēng)格、作者創(chuàng)作意圖等方面的重要性是必需引起演唱者重視的。演唱者必需從作家創(chuàng)作作品的意圖、主題思想、風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā)，才能進(jìn)行二度創(chuàng)作，才能較完美地表現(xiàn)歌曲的感情和意境，使聽眾有所感悟。在理解和處理一首歌曲時(shí)，演唱者的思想高度、生活體驗(yàn)和藝術(shù)修養(yǎng)，包括技藝功力和表現(xiàn)力將起著主導(dǎo)作用。這是舞蹈創(chuàng)作時(shí)期必不可少的環(huán)節(jié)。聲情并茂的歌唱與神形兼?zhèn)涞奈枧_(tái)表演藝術(shù)完美結(jié)合，既是歌聲與形象、形式與內(nèi)容的有機(jī)融合，又是中外聲樂表演藝術(shù)家追求的最高目標(biāo)。歌唱表演又稱二度創(chuàng)作或再創(chuàng)造，那么它的本質(zhì)意義就不僅局限于一度創(chuàng)作的傳達(dá)和再現(xiàn)，它還必須能夠體現(xiàn)出表演者的創(chuàng)造力和獨(dú)有的個(gè)性。

（二）歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)概念

技與藝，即聲與情，一向是歌唱中血肉相連的兩個(gè)部分。發(fā)聲、咬字、吐字和情感的表達(dá)構(gòu)成歌唱的整體，二者不可分割。歌唱的人聲是以人身的整體作為樂器從事歌唱的，絕非只靠嗓子、氣息或共鳴就能單獨(dú)完成的，歌唱是全身心都參與的一種表演藝術(shù)，不僅全部身體都要參加，而且包括你的靈魂。從歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)概念上看，臺(tái)風(fēng)就是演唱者在舞臺(tái)中展現(xiàn)的風(fēng)度，屬于一個(gè)比較抽象的概念，不能簡(jiǎn)單理解為舞臺(tái)風(fēng)格或舞臺(tái)表演風(fēng)格，舞蹈、身姿、手勢(shì)和眼神的運(yùn)用，都影響著舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的效果，歌唱舞臺(tái)表演中對(duì)舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的處理，包括聲樂技巧和對(duì)整個(gè)舞臺(tái)把握的藝術(shù)。演唱者的站位、手勢(shì)、表情，以及上場(chǎng)、下場(chǎng)、謝幕中均能體現(xiàn)舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)，力求在舉手投足間為觀眾留下良好印象。

（三）歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的重要性

從歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的重要性上看，主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是樹立良好的形象、影響聽眾的情感走向、詮釋聲樂藝術(shù)的美感。具體說來，一是樹立良好的形象。歌唱演員的臺(tái)風(fēng)對(duì)演員的形象塑造至為關(guān)鍵，臺(tái)風(fēng)貫穿著歌唱舞臺(tái)藝術(shù)的始終，演員出場(chǎng)后一亮相，就體現(xiàn)了舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)，好的歌唱者，往往能夠抓住亮相的契機(jī)給人留下深刻的印象。二是影響聽眾的情感走向。在歌曲演唱中，演唱者表演的氣質(zhì)、風(fēng)度往往與歌曲的情感、內(nèi)容相關(guān)，舞臺(tái)表演藝術(shù)的運(yùn)用，將歌曲的精華和內(nèi)涵傳遞給觀眾，神彩照人之感潛移默化影響觀眾的情感走向，形成一定程度上的光環(huán)效應(yīng)。三是詮釋聲樂藝術(shù)的美感。歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)中，演唱者對(duì)高音和低音靈活自如的使用，配合優(yōu)雅大氣的手、眼、身、法、步形成的臺(tái)風(fēng)，將聲樂藝術(shù)的美感表現(xiàn)得淋漓盡致，給觀眾的整體視聽覺效果更加完美。因此，探索培養(yǎng)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)策略勢(shì)在必行。

二、培養(yǎng)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的策略

為進(jìn)一步加強(qiáng)歌唱者的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)，在了解歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)及其重要性的基礎(chǔ)上，利用良好的臺(tái)風(fēng)為聲樂演員的表演加分添彩，可以從以下幾個(gè)方面入手，下文將逐一進(jìn)行分析：

（一）身體語言，塑造人物形象

1.身段和形體動(dòng)作

身段和形體動(dòng)作是身體語言表達(dá)的重要因素，歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)結(jié)合特定的情境，相關(guān)的時(shí)代背景，塑造人物形象，融角色之形，唱角色之聲，抒角色之情，才能形成良好的臺(tái)風(fēng)。歌唱藝術(shù)表演中肢體語言和歌聲一樣，都來源于內(nèi)心感受，通過優(yōu)美形體動(dòng)作和動(dòng)人歌聲的緊密結(jié)合，才能產(chǎn)生強(qiáng)大的作品表現(xiàn)力。常見的肢體動(dòng)作，如擺手表示制止或否定、雙手外推表示拒絕、聳肩表示不以為然或無可奈何等，應(yīng)從歌曲內(nèi)容出發(fā)恰如其分選擇肢體動(dòng)作。身體語言，塑造人物形象，往往會(huì)涉及多種身體語言，以身段和形體動(dòng)作最為常見，但從演唱者的“亮相”之初，就給舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)奠定了基礎(chǔ)，上臺(tái)亮相時(shí)，一個(gè)好的站位能幫助演唱者穩(wěn)定情緒，產(chǎn)生強(qiáng)大的作品表現(xiàn)力，達(dá)到意想不到的效果。此外，演唱?dú)鈩?shì)磅礴的歌曲時(shí)，要自然的張開雙臂，在臨近歌唱高潮后，雙掌要保持最大的拉開距離，這樣就能在形體上產(chǎn)生恢弘的氣勢(shì)。

2.目光與面部表情

演唱者在舞臺(tái)上應(yīng)具備較強(qiáng)“眼法”表現(xiàn)力，用眼睛將歌曲中的情境與角色傳達(dá)給觀眾。俗話說，眼睛是心靈的窗口。眼睛可以反映人的情緒、態(tài)度和情感變化，而面部表情對(duì)于表達(dá)某些特殊情感的作用更明顯，歌唱者在舞臺(tái)表演藝術(shù)中，應(yīng)注意目光與面部表情的一致性，根據(jù)音樂作品內(nèi)容的情感變化，自然、貼切、真實(shí)的進(jìn)行表演。例如：“喜”與“哀”的面部表情反差極大，“喜”的面部表情特點(diǎn)為嘴角上提，面部肌肉非常放松，表達(dá)了內(nèi)心的喜悅和高興?！鞍А钡囊环N悲傷、痛苦情緒的體現(xiàn)，面部表情特點(diǎn)為愁眉不展、肌肉緊張、嘴角下撇，切忌眼神渙散、心不在焉。

（二）調(diào)整心理，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)

心理因素是歌唱者是否可表現(xiàn)出較好的音樂效果的必要條件。俗語講“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”，每位成功的歌唱者必須經(jīng)歷“臺(tái)下十年功”的學(xué)習(xí)過程，才有能力勝任“臺(tái)上三分鐘”。心理狀態(tài)好比是心理活動(dòng)的背景，在不同心理狀態(tài)下，心理活動(dòng)規(guī)律就可能表現(xiàn)出很大差異。歌唱者的心理素質(zhì)直接影響演唱控制活動(dòng)水平，在不同的狀態(tài)下，調(diào)動(dòng)各種心理潛力應(yīng)付緊張局面也有所不同。很多歌唱者在演出時(shí)，由于過度緊張，不能自我控制，臉色蒼白，汗流浹背，氣息上浮，節(jié)奏不穩(wěn)，節(jié)奏不穩(wěn)等。引起舞臺(tái)上心里緊張因素的原因主要有，準(zhǔn)備不充分、技巧能力不過硬；心理素質(zhì)較差。以下我將闡述本人觀點(diǎn)，通過以下方式進(jìn)行調(diào)整和控制。

1.演唱者在舞臺(tái)上要表現(xiàn)出自信

自信是演唱者臺(tái)風(fēng)的重要構(gòu)成要素。演唱者的心理狀態(tài)，也影響著歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的臺(tái)風(fēng)，通過調(diào)整心理，始終呈現(xiàn)出自信的狀態(tài)，才能表現(xiàn)一流的演唱水準(zhǔn)和一流的臺(tái)風(fēng)。演唱者的自信可以通過多方面體現(xiàn)，一般來說，會(huì)唱歌的人，上臺(tái)后總是把注意力放在腳上，上臺(tái)的步伐，其實(shí)在一定程度上反映了歌唱者的臺(tái)風(fēng)，步伐穩(wěn)重，快慢有序，就會(huì)給人一種成熟穩(wěn)重的感覺。不會(huì)唱歌的人，上臺(tái)后總是把注意力放在喉嚨上，擔(dān)心自己唱不好，對(duì)自己的唱功沒有信心，由于緊張顯得倉促和急躁，表情、動(dòng)作不自然，姿勢(shì)僵硬，又或者顯得太過隨意，顯然不利于臺(tái)風(fēng)的形成。值得一提的是，演唱者在舞臺(tái)上要表現(xiàn)出自信，要本著尊重觀眾的態(tài)度，自然地流露自信。在演唱中與觀眾進(jìn)行互動(dòng)也是自信的一種表現(xiàn)。表演者要學(xué)會(huì)利用演唱間隙與觀眾進(jìn)行互動(dòng)，用自己的情緒感染觀眾。

2.演唱者在舞臺(tái)上要從容

從容是指人處事不慌張，很鎮(zhèn)定。一些演唱者剛上臺(tái)之初，臺(tái)風(fēng)非常好，但在遇到舞臺(tái)表演中的突發(fā)事件后，看到臺(tái)下黑壓壓的觀眾，不能從容面對(duì)，無法較好地投入到歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)中去，甚至出現(xiàn)失態(tài)、緊張、心慌的心理，破壞了整個(gè)歌唱舞臺(tái)藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)，有的演唱者還會(huì)出現(xiàn)忘詞這種低級(jí)錯(cuò)誤，專業(yè)度較低，也影響歌曲的高水平演繹。在舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的形成過程中，應(yīng)以從容的心態(tài)，調(diào)整好心理狀態(tài)，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)。具體說來，一個(gè)優(yōu)秀的演唱者必須時(shí)時(shí)刻刻保持從容的臺(tái)風(fēng)。不論舞臺(tái)上出現(xiàn)何種狀況，面對(duì)臺(tái)下的觀眾都應(yīng)該自然地微笑、自然地演唱，要確保對(duì)歌曲的從容演繹，當(dāng)出現(xiàn)意外情況時(shí)，要能及時(shí)調(diào)整心態(tài)，適應(yīng)變化的舞臺(tái)情況，保證聲音和表演的穩(wěn)定性。

（三）合理控制，注重情緒情感

合理控制，注重情緒情感，在歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的培養(yǎng)中也至關(guān)重要。歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的臺(tái)風(fēng)形成中情緒和情感也是不可忽略的，合理控制好演唱者的情緒情感，注重合理表達(dá)情緒情感，也是良好臺(tái)風(fēng)的表現(xiàn)?？偟膩碚f，演唱者的情緒并不是一成不變的，在演唱過程中保持適度興奮，根據(jù)歌曲意境流露情感，會(huì)讓整個(gè)歌唱舞臺(tái)表演富有活力。與此同時(shí)，演唱者要注重情感把握，歌唱曲目本身是富有情感的藝術(shù)載體，歌曲演唱之前分析、理解、感受表達(dá)歌曲情感，演唱時(shí)應(yīng)將歌曲與情感融為一體，正確表達(dá)歌曲的情感，提升歌曲的表現(xiàn)力，達(dá)到寓情于聲的藝術(shù)境界。對(duì)歌曲演唱者而言，要把握好兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，一是樹立自己獨(dú)特的臺(tái)風(fēng)，為了適應(yīng)不同的舞臺(tái)，就要多方面兼顧了，在清楚自己想要什么樣的形象的前提下，可以多學(xué)學(xué)前輩，針對(duì)性的學(xué)，平時(shí)刻意訓(xùn)練，光有自信是不行的，要培養(yǎng)自己想要的氣質(zhì)，注重跟觀眾的感情交流。

（四）錘煉修養(yǎng)，提升藝術(shù)水平

臺(tái)風(fēng)是表演者內(nèi)心的折射。錘煉修養(yǎng)，提升藝術(shù)水平，是培養(yǎng)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的有效舉措。演唱者的藝術(shù)修養(yǎng)會(huì)反映到舞臺(tái)上，讓歌聲更為傳神，表演更為形象。如果演唱者藝術(shù)修養(yǎng)不高，在歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的過程中，難以應(yīng)對(duì)多變的舞臺(tái)，舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)也就難以形成，不僅演唱表演顯得單薄，而且還難以征服觀眾。很多時(shí)候，觀眾先是被演唱者的藝術(shù)修為所征服，繼而才會(huì)被他們的歌唱所征服。對(duì)演唱者而言，應(yīng)錘煉修養(yǎng)，提升藝術(shù)水平，在良好的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)中，給人無與倫比的視聽盛宴。在具體做法上，要把握好兩個(gè)方面的內(nèi)容，一方面，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力，主要包括歌聲、修養(yǎng)等，這對(duì)于歌唱者來說屬于基本功，以此為基礎(chǔ)將其與情感進(jìn)行融合，將歌曲的情感更加深入地傳達(dá)給眾多聽眾。所以，歌唱者需要積極研究歌曲情感的表達(dá)、藝術(shù)的表現(xiàn)方式，充分掌握并運(yùn)用聲音技巧。另一方面，培育深刻的思想內(nèi)涵。對(duì)于歌唱藝術(shù)表達(dá)而言，豐富的經(jīng)驗(yàn)、深刻的思想、良好的修養(yǎng)是必不可少的，可以通過多參加音樂實(shí)踐活動(dòng)獲得，從而對(duì)音樂作品進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，將獨(dú)到的見解融入到歌聲中，加深聽眾的印象。

三、結(jié)語

總之，歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)培養(yǎng)，是一項(xiàng)綜合的系統(tǒng)工程，具有長(zhǎng)期性和復(fù)雜性。歌唱演員從頭到尾都應(yīng)嚴(yán)格要求自己，重視舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)對(duì)舞臺(tái)表演藝術(shù)的作用，從身體語言，塑造人物形象；調(diào)整心理，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)；合理控制，注重情緒情感；錘煉修養(yǎng)，提升藝術(shù)水平等方面，積極探索培養(yǎng)歌唱舞臺(tái)表演藝術(shù)的舞臺(tái)臺(tái)風(fēng)的策略，只有這樣，才能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)精彩的演繹，讓觀眾感覺到歌唱藝術(shù)的美。