馬頭琴鋼琴伴奏藝術(shù)淺析

索爾罕

（內(nèi)蒙古師范大學(xué)音樂學(xué)院，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010022）

音樂是一種跨越國(guó)界、跨越種族的藝術(shù)形態(tài)，每個(gè)人對(duì)其審美各抒己見，有著不同的認(rèn)知。馬頭琴是流淌在草原人民血液中的美，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，匯集沉淀，引起了欣賞者的情感共鳴，令無數(shù)觀眾嘆服。鋼琴伴奏在我國(guó)近現(xiàn)代開始興起，在不斷創(chuàng)新和發(fā)展的過程中，達(dá)到了新的高度，極具滲透力量。

一、馬頭琴藝術(shù)特點(diǎn)

蒙古族音樂中，最典型的代表就是馬頭琴，無論它的造型和制作材料，還是音色和音質(zhì)，都淋漓盡致的體現(xiàn)出蒙古族人民的性格與蒙古族音樂的內(nèi)涵，充分的將游牧民族的生活展現(xiàn)出來。馬頭琴的旋律遠(yuǎn)比詩(shī)人的語言和畫家的色彩更獨(dú)特，因而更讓人印象深刻。馬頭琴渾厚而柔和的音色，描繪出一望無際大草原的寬廣與遼闊，同時(shí)音色也變的更加清晰明亮，也突出了游牧民族如烈馬一般豪爽不羈的性格。馬頭琴與蒙古民族一路走來，成為其豐富歷史文化的獨(dú)特載體，既傳承了民俗文化，又陶冶了蒙古族人民的藝術(shù)情操[1]。

二、鋼琴伴奏藝術(shù)

（一）鋼琴伴奏的藝術(shù)賞析

1.鋼琴伴奏具有極廣的傳播范圍

鋼琴聲音的特點(diǎn)就是高音區(qū)清脆悅耳，低音區(qū)低沉婉轉(zhuǎn)，能夠輕松駕馭任何不同的音樂風(fēng)格，打造不同的音樂氛圍。因此，它也具備了與其它音樂形式完美融合的能力，從而拓寬它的傳播路徑。在聲樂表演中，可以與聲樂作品和其它伴奏形式相互滲透和結(jié)合；在器樂表演中，它的音色不會(huì)與其他器樂相沖突，反而能夠與各類器樂的音色完美融合，使室內(nèi)樂的表演更加完整，提升藝術(shù)感。因此，各種音樂形式的藝術(shù)價(jià)值和內(nèi)涵通過鋼琴伴奏進(jìn)一步得到了豐富，從而形成了更加廣闊的藝術(shù)平臺(tái)[2]。

2.鋼琴伴奏能夠提升人們的審美

伴奏對(duì)于聲樂而言，可能并沒有聲樂演唱重要，但它卻是聲樂表演是否完整及成功的關(guān)鍵因素，它能夠?yàn)檎麄€(gè)音樂會(huì)的效果加分添彩。首先，鋼琴伴奏要以音樂作品為核心，要與所伴奏的對(duì)象在節(jié)奏、速度、力度等技巧方面做到高度配合。其次是要了解作品想表達(dá)的情感基調(diào)，對(duì)每個(gè)音符做出細(xì)膩的處理，讓情緒更加飽滿。最后一點(diǎn)也很重要，就是在尊重作品的同時(shí)，自己還可以有適當(dāng)?shù)亩葎?chuàng)作。相信每一位演奏者在演奏過程中都會(huì)對(duì)音樂作品有自己獨(dú)到的見解，在符合作品基本情感主題的同時(shí)，融入自己的理解，這樣才能使音樂作品展現(xiàn)新的藝術(shù)魅力，也能更好的滿足廣大群眾的審美需求。鋼琴伴奏具有很好的專業(yè)技巧，和藝術(shù)表現(xiàn)力是非常重要的，有了鋼琴的配合，一首好的藝術(shù)作品可以讓觀眾在瞬間就與作品在情感上引起共鳴，提升欣賞者的審美。而鋼琴與我國(guó)蒙古族傳統(tǒng)器樂馬頭琴相結(jié)合，更能展現(xiàn)出婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的蒙古族音樂之美，也彰顯出中國(guó)音樂藝術(shù)的包容性。

（二）以《萬馬奔騰》為例，探析鋼琴伴奏的作用

隨著歷史的發(fā)展，演奏家們不斷的傳承創(chuàng)新，使馬頭琴音樂巧妙的與民間藝術(shù)相結(jié)合，在相互融合中展現(xiàn)異彩，在新舊交替中使人們感受藝術(shù)的美感。如《萬馬奔騰》這首曲子，在馬頭琴大師齊·寶力高的演奏下，透露出一種磅礴的氣勢(shì)。作品是以極快的速度開始的，瞬間就把聽眾帶到了馬蹄疾駛的遼闊草原，在之后輕重緩急的旋律中感受策馬奔騰的快感。整首作品對(duì)馬頭琴演奏者的技巧要求很高，各種特點(diǎn)的音型都有所體現(xiàn)，節(jié)拍也從四四拍子變?yōu)樗奈迮淖踊蛩牧淖?，要把握好?jié)拍與節(jié)奏。而且在半音階以及遠(yuǎn)距離跨越的地方，對(duì)音準(zhǔn)要求也很高。在速度方面，鋼琴伴奏要時(shí)刻跟隨著馬頭琴，速度不能掉下來，在力度方面，每小節(jié)第一拍的重音一定要給出來，這樣才能更好的控制住作品的速度和節(jié)奏。馬頭琴琴弦顫抖奏出的駿馬嘶鳴非常的形象，聽眾隨著演奏便能體會(huì)草原的“脈搏”。

《萬馬奔騰》作為蒙古族馬頭琴曲的代表之作，與蒙古人民的生活息息相關(guān)，在演奏中，我們仿佛來到了一望無垠的草原上，親眼看見了奔馳在草原上的駿馬，將遼闊草原和蒙古族人民牧馬的生活展現(xiàn)在人們眼前。鋼琴伴奏要與作品和馬頭琴體現(xiàn)的情感相融合，通過對(duì)音色的處理、速度力度的把控和對(duì)技巧的掌握，對(duì)馬頭琴的音色加以修飾。鋼琴在為馬頭琴伴奏時(shí)，當(dāng)馬頭琴的旋律線條較為明顯的時(shí)候，鋼琴的音量要稍加控制，做好伴奏的本職工作；但當(dāng)馬頭琴旋律較為單一，或者以長(zhǎng)拍的單音為主時(shí)，鋼琴音量就要加強(qiáng)填補(bǔ)空白。在伴奏過程中，既要對(duì)自己伴奏的部分了熟于心，又要充分熟悉馬頭琴的旋律，把握好作品的音樂情感和藝術(shù)風(fēng)格，為聽眾呈現(xiàn)一場(chǎng)視聽盛宴[3]。

同時(shí)在《萬馬奔騰》這首作品中，鋼琴也可以模仿馬蹄聲等其他蒙古族風(fēng)格音樂元素。在馬頭琴聲部較低時(shí)，鋼琴可以與之保持低音共鳴，利用五度音程作為伴奏聲部。通過對(duì)馬頭琴泛音演奏方法的模仿，以其獨(dú)特的旋律和音響效果對(duì)音樂作品進(jìn)行渲染，增強(qiáng)音樂感染力。

三、結(jié)語

本文通過對(duì)鋼琴伴奏進(jìn)行分析和研究，發(fā)現(xiàn)每種藝術(shù)形式都有其獨(dú)特的張力和展現(xiàn)形式。馬頭琴作為民族藝術(shù)，具有傳統(tǒng)的文化底蘊(yùn)，在蒙古族文化的進(jìn)步中逐步的得到完善，不斷的傳承和發(fā)展。鋼琴在伴奏中會(huì)帶來全新的審美體驗(yàn)，不僅可以將作品的基本情感演繹出來，還可以進(jìn)一步詮釋音樂作品，從而使音樂煥發(fā)出新的生命力。