大都市應(yīng)有的兒童劇格局

榮廣潤

非常開心參加第十一屆國際兒童戲劇節(jié)的論壇，因為幾乎年年都參加，我可以說是國際兒童戲劇展演的老朋友了。這個“老”有兩個概念，一個是來的次數(shù)多，第二是我已經(jīng)退休多年是一個老人。老人講孩子的話可能體會更多一些，現(xiàn)在自己有第三代，一路走過來回想孩子時代受到藝術(shù)的熏陶，感到兒童劇對于一個人的成長太重要了。我一生從事戲劇事業(yè)，跟孩提時看兒童劇的經(jīng)歷很有關(guān)系。我至今清晰地記得小時候在我家鄉(xiāng)無錫大會堂觀看中福會兒童藝術(shù)劇院演出的《馬蘭花》的情景：邪惡的老貓被馬郎和他的伙伴追逐，逃到臺下被小觀眾抓住尾巴。這部兒童劇對我一生有很大的影響，所以我經(jīng)常講這個例子說明兒童戲劇對于兒童成長的重要性。同時也覺得中福會兒藝以及上海兒童劇所有的從業(yè)人員對孩子們所作出的努力以及他們的藝術(shù)創(chuàng)造真是非常有價值、有意義。

我今天主要想講上海這樣一個大都市應(yīng)該有的兒童劇的格局。

改革開放以來，兒童劇的發(fā)展在一段時間里可以說是起起落落，也曾有過相當(dāng)困難的情況。然而經(jīng)過這么多年努力，現(xiàn)在上海兒童劇的狀態(tài)進(jìn)入了非?；钴S和積極的狀態(tài)，初步形成了一個良性的格局，令人高興。

這有幾個標(biāo)志：一是以中福會兒童藝術(shù)劇院為主的國有兒童戲劇團(tuán)體和上海眾多民營兒童劇團(tuán)，組合成了一個相對比較豐富能夠給孩子提供各種樣式兒童劇的局面，這個趨勢以及形成的狀態(tài)正在發(fā)展中。

中福會兒藝是上海兒童劇的旗艦。一走進(jìn)中福會兒童劇院的院址，看到這么漂亮的草坪，漂亮的房子，漂亮的劇場，說明兒童劇院得到政府很大的支持，在政府的文化建設(shè)當(dāng)中也占有很重要的地位。這不光因為宋慶齡先生的原因，其實是社會本身應(yīng)該給予兒童戲劇的一個條件。

中福會兒童劇院在這些年所做的努力以及演出，在小觀眾當(dāng)中，在社會上，在戲劇圈里影響都越來越大，它是上海兒童劇的主力軍。同時，上海常年演出兒童劇的、或者短期以項目為主的兒童劇團(tuán)不下幾十個，他們也在進(jìn)行各種努力。有比較大型的，也有比較小的，有在商圈里面活躍的，也有固定租用劇場演出的。他們的努力和中福會兒童劇院形成相互促進(jìn)的合力，這是上海應(yīng)該有的狀態(tài)。每個城市的條件不一樣，上海這么大體量的城市，光靠國有劇院是不夠的，需要一定數(shù)量的民營劇團(tuán)共同努力，又有旗艦又有各種艦船和快艇。當(dāng)然民營劇團(tuán)情況也各不相同，有的以生存為主，甚至營利為主，只要他們提供的內(nèi)容和劇目是健康向上對孩子有好處的，都是在為我們這個城市，為孩子們作貢獻(xiàn)。

二是上?，F(xiàn)在兒童劇的演出市場發(fā)展越來越興旺，越來越健全。主體是親子劇場。這次國際兒童戲劇展演請來的外國團(tuán)都很有水準(zhǔn)，我有一天一口氣看了4場演出，一點都不覺累，越看越好看，越看越喜歡。這些戲的目標(biāo)觀眾基本都是3歲以上（《大航海家》是6歲以上），劇場里都是家長帶著孩子，有的是父母雙雙陪著孩子來看。上海自己的兒童劇大比例也是親子場，而且無論是社會效應(yīng)還是商業(yè)效應(yīng)都很好，已經(jīng)形成了相對來說比較熱的兒童劇演藝市場。這和上海市民的受教育程度、生活水準(zhǔn)、精神需要和對孩子的教育理念都有關(guān)系。這種局面放在多年以前不大可能出現(xiàn)，聽說昨天演出過程中很多家長可以直接用外語和劇團(tuán)演員進(jìn)行互動交流，上海這樣一座城市受教育程度的情況一定高于其他城市，所以有很好的基礎(chǔ)，這是很好的現(xiàn)象。

三是上海兒童劇劇目的類型開始出現(xiàn)更加多樣的形態(tài)。中福會兒童藝術(shù)劇院這幾年開發(fā)出了一個新的兒童劇類型，就是經(jīng)典作品的兒童劇版，有的是歷史積淀的文學(xué)經(jīng)典，比如《巴黎圣母院》和即將上演的《悲慘世界》，還有屬于電影經(jīng)典的《泰坦尼克號》。這些作品給孩子們了解世界文學(xué)的寶貴遺產(chǎn)以及讓孩子們更好的接觸文學(xué)經(jīng)典與藝術(shù)經(jīng)典搭建了形象的階梯，它們對于拓寬兒童劇創(chuàng)作題材也很有意義，很生動很成功。兒藝還有許多低幼童話劇，也有像《孩子劇團(tuán)》這樣紅色題材的作品，以及很多現(xiàn)實題材的作品，包括劇院和殘聯(lián)合作的《燦爛的陽光》。這些劇目組合在一起，相當(dāng)豐富多彩。另外，民營劇團(tuán)的劇目建設(shè)也是比較多樣的。

總之，這些年上海兒童劇的發(fā)展是在進(jìn)步，而且有比較明顯的進(jìn)步，這對孩子們來講是一個福音，對于家長來講也是福音，可以讓上海市民家庭有更多供孩子們陶冶心情和藝術(shù)審美的選擇。這是非常好的。

從大都市應(yīng)有的兒童劇格局和上海的戲劇文化建設(shè)的要求來講，上海兒童劇有些方面還要繼續(xù)努力。比如現(xiàn)在親子劇市場很好，也出了不錯的作品，也有很好的效果。但是以往曾經(jīng)有過許多的適合小學(xué)高年級和初中學(xué)生的校園題材的戲，近年來卻難得看到了，尤其民營劇團(tuán)不會做這個事情。以往兒藝常和學(xué)校合作，創(chuàng)作反映學(xué)生生活的戲，現(xiàn)在條件變化了，學(xué)校更加封閉了。我聽說現(xiàn)在學(xué)生課間除了上洗手間都要坐在課堂里面，令我很驚訝，現(xiàn)在小學(xué)生有這么多束縛？可能學(xué)校是出于孩子安全的考慮，但是我覺得這樣的做法做過頭了，沒有給孩子們自由活動的空間和時間，對于孩子們的健康成長很不利。這方面中福會兒童劇院可能要承擔(dān)更多的責(zé)任，這是劇目建設(shè)的平衡，并不是光有親子劇場就行了，應(yīng)該是多元豐富多彩的，這幾年這方面做得少一點，希望予以關(guān)注，給我們少年學(xué)生更多的欣賞藝術(shù)的快樂。

我們需要注意的是現(xiàn)在孩子們的生活方式、審美意識、審美興趣的新變化。因為時代的變化，成人的生活都有很大的變化，這個生活變化對于孩子同樣有巨大的影響，使他們的頭腦心理都具備不同于以往的新的特點，上海孩子們能夠自由支配的時間和接觸社會的時間并不是很多，我認(rèn)為這是一個局限。尤其是我們執(zhí)行了幾十年只生一個孩子好的政策，現(xiàn)在開始開放二胎，但是持續(xù)了40年只有一個孩子的生活，孩子們得到了更多人的愛，同時也給了他們很多束縛。同時他們現(xiàn)在能接觸到更多的資訊、信息，有更寬的知識面，但是可能缺少的是真正的文化，缺少應(yīng)對人生的本領(lǐng)、生存的能力等等。在這些孩子面前，兒童劇與呈現(xiàn)方式怎么與他們的思緒愛好相匹配，從而真正吸引孩子們，并把孩子們引導(dǎo)到更健全，更全面發(fā)展的生存狀態(tài)中，這方面需要研究的問題、可以發(fā)揮的余地是挺大的。

我非常贊成國際兒童戲劇展演的形式。今年的展演確實選擇了國際上具有不同特點的好作品，給我印象最為深刻的就是各國兒童劇藝術(shù)家的想象力。藝術(shù)的想象力對于中國兒童劇創(chuàng)作來講也好，對于成人戲劇家來講也好，是非常需要學(xué)習(xí)的東西。如這次《大航海家》的演出，用一塊大的白布做出了驚濤駭浪的效果，又簡單又充滿藝術(shù)的力量、藝術(shù)的想象，非常好。其他作品也都有各自的想象力，各自創(chuàng)造的非常令人喜歡、令人驚訝的藝術(shù)形象。有這樣的國際交流，我們兒童劇的眼界可以打得更開。有條件的話，應(yīng)當(dāng)稍微擴大一點規(guī)模，把更好的節(jié)目，更多國家的節(jié)目，包括美洲、亞洲、乃至非洲的邀請來上海。當(dāng)然舉辦這樣的展演有經(jīng)濟(jì)和時間的制約，也不可能一下子劇目太多，適當(dāng)?shù)臄U大一點還是可以努力的。加強國際交流對于上海兒童劇的創(chuàng)作以及對于上海的小觀眾來講，都會是一件非常好的事情，也是上海這座城市應(yīng)該辦的事情。

作者? 上海戲劇學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師