淺析電影中的女性主義

【摘要】《末路狂花》這部電影被視為美國(guó)女性主義題材的代表作。在19世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)是一個(gè)以男性為主導(dǎo)、以金錢為信仰的父權(quán)資本主義社會(huì)，在這樣的社會(huì)背景下女性是處于孤立地位的。這部影片可以引發(fā)全社會(huì)對(duì)于女性角色的重新定位，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】末路狂花；女性主義；電影；敘事

【中圖分類號(hào)】G623.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、電影的背景及意義

電影中對(duì)女性主義的研究是社會(huì)學(xué)與媒介研究關(guān)注的重點(diǎn)領(lǐng)域，也是體現(xiàn)媒介與社會(huì)相互影響的重要標(biāo)志。

《末路狂花》這部電影被視為美國(guó)女性主義題材的代表作。在19世紀(jì)初的美國(guó)社會(huì)是一個(gè)以男性為主導(dǎo)、以金錢為信仰的父權(quán)資本主義社會(huì)，在這樣的社會(huì)背景下女性是處于孤立地位的。這部影片可以引發(fā)全社會(huì)對(duì)于女性角色的重新定位，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。20世紀(jì)70年代末期至80年代末，美國(guó)涌現(xiàn)出大量女性主義思潮及女性解放運(yùn)動(dòng)，女性主義開(kāi)始吸收馬克思主義、解構(gòu)主義語(yǔ)言學(xué)等理論。1991 年上映的《末路狂花》可以說(shuō)是對(duì)80年代女性主義理論的一個(gè)文化上的實(shí)踐，它所塑造的反英雄的女性形象既平凡又攫人眼球。

片子主要講述了塞爾瑪以及路易斯兩位極其普通的美國(guó)女人的故事。塞爾瑪是典型的家庭主婦，而路易斯是一名餐廳女招待，兩人打算趁周末之際出去散心，誰(shuí)知塞爾瑪在一家鄉(xiāng)村酒吧差點(diǎn)被醉漢侵犯，幸虧路易斯們時(shí)趕到予以解救。由于對(duì)方出言不遜，路易斯為了捍衛(wèi)朋友尊嚴(yán)，槍殺了男子。一個(gè)不經(jīng)意的過(guò)失把兩人推上了逃亡的道路。在逃亡的路上，騙子J.D.假裝鐘情于塞爾瑪，趁塞爾瑪疏忽之際，J.D.拿走了她們所有的路費(fèi)。塞爾瑪和路易斯被一步步逼上了絕路。塞爾瑪不得不持槍搶劫了零貨店，經(jīng)過(guò)警察多次追捕，兩人最終走向絕路。

電影在上映之初就引起了極大的反響，并獲得了第64屆奧斯卡原創(chuàng)劇本獎(jiǎng)。許多觀眾從中看到兩位女性為了實(shí)現(xiàn)真實(shí)的自我敢于打破現(xiàn)狀、反抗男權(quán)社會(huì)，開(kāi)啟了對(duì)女性主義的新思考。

二、敘事結(jié)構(gòu)分析

弗拉基米爾·雅可夫列維奇·普洛普的敘事理論認(rèn)為，在俄國(guó)民間故事中，人物的行為是不變的，他稱之為“功能”。在他看來(lái)：（1）角色的功能充當(dāng)了故事穩(wěn)定不變的因素，它不依賴于由誰(shuí)來(lái)完成及怎樣完成。它構(gòu)成了故事的基本組成部分；（2）神奇故事已知的功能項(xiàng)是有限的；（3）功能項(xiàng)的排列順序永遠(yuǎn)是同一的；（4）所有神奇故事按其構(gòu)成都是同一類型。他在研究100個(gè)俄羅斯神奇故事的基礎(chǔ)上，按照神奇故事本身論述的順序列舉出神奇故事的31項(xiàng)功能。在《末路狂花》電影中，普洛普的31種行動(dòng)功能中分別呈現(xiàn)了以下幾種：

1.缺席（absentation）。即主人公塞爾瑪和路易斯外出，塞爾瑪因?yàn)檎煞蜻_(dá)里爾的忽視和冷漠及長(zhǎng)期束縛在家而相約朋友路易斯一起旅行，代表著家庭的某個(gè)成員缺席。

3.違背禁令（violation）。打破禁令就是兩個(gè)女主人公掙脫出原本的單一境地，離開(kāi)家庭主婦和打工的繁瑣的日常，在路上的小酒吧，塞爾瑪更加興奮地去參與群舞等一系列行為在某種程度上就等于開(kāi)始找尋真正的‘自我。

8.罪行（Villainy）。酒吧的小混混意圖強(qiáng)奸喝醉酒的塞爾瑪，就產(chǎn)生了罪行，然而，在整個(gè)敘事結(jié)構(gòu)中他也不算真正意義上壞人，包括之后出現(xiàn)的英俊的布拉德皮特，也并不是一個(gè)十足的惡棍，他們都是父權(quán)社會(huì)下的產(chǎn)物和現(xiàn)實(shí)的縮影而已。

21.主人公遭到追捕（pursuit，chase）。經(jīng)過(guò)調(diào)查之后警察還是將嫌疑犯鎖定在主角身上，唯一有同情心的一名警察在追捕中也顯得十分無(wú)力。

30.懲罰（punishment）。對(duì)女性惡語(yǔ)相向的公路司機(jī)和強(qiáng)奸犯都受到了某種程度上的懲罰。雖然結(jié)局并不是皆大歡喜的圓滿結(jié)局，整個(gè)影片還是在一定程度上體現(xiàn)了較完整的敘事功能。

主人公們一個(gè)職業(yè)與社會(huì)較為脫節(jié)，另一個(gè)處于底層的服務(wù)行業(yè)，她們?cè)馐芎鲆?、侮辱、欺騙等待遇，而在當(dāng)時(shí)父權(quán)制為主導(dǎo)的背景下，女性應(yīng)得的法律權(quán)益卻沒(méi)有絲毫的保障。敘事結(jié)構(gòu)十分緊湊，環(huán)環(huán)緊扣，展現(xiàn)出了主人公性格產(chǎn)生巨大變化的前因后果。一些細(xì)節(jié)，例如綁架警察塞進(jìn)后備箱、報(bào)復(fù)在逃亡路上遇到出言不遜的卡車司機(jī)等都呈現(xiàn)出塞爾瑪和路易斯為了捍衛(wèi)女性尊嚴(yán)而抗?fàn)幍倪^(guò)程。

三、敘事內(nèi)容分析

（一）敘事的第一次高潮

第二次高潮是在醉漢企圖侵犯塞爾瑪，路易斯開(kāi)槍殺人之后兩人展開(kāi)的逃亡。在兩方僵持之際，醉漢語(yǔ)言上的侮辱將故事推向高潮，槍是片中一個(gè)關(guān)鍵性的工具，因?yàn)樗緫?yīng)該享受度假與得來(lái)不易的“自由”的主人公們卻走上逃亡之路。

（二）第二次高潮

第二次高潮是在女主人公們沒(méi)有錢，走投無(wú)路的時(shí)候。塞爾瑪用槍去搶劫商店，路易斯在加油站用代表女性特征的耳墜與老人的牛仔帽交換，她們的行為趨向于本由男性做出的動(dòng)作或擁有的物品，現(xiàn)在她們已經(jīng)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的自我意識(shí)，自己也可以獨(dú)立地、不依附他人而做到。電影中唯一看似有同情心的警官哈爾幾次試圖挽救她們都未能成功，是因?yàn)樗齻冊(cè)趯?duì)男性的抗?fàn)幹袔缀鯖](méi)有被任何男性理解或認(rèn)同她們存在本應(yīng)得到的尊重與平等。電影的結(jié)尾路易斯和塞爾瑪選擇了沖下懸崖，影片最后以悲劇結(jié)尾，這似乎暗示著這個(gè)父權(quán)制社會(huì)的強(qiáng)大以及兩位女性主人公想改變自己命運(yùn)并不容易。想要真正改變女性的現(xiàn)狀，這必將是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。

女編劇卡里·克莉告訴觀看者：精神上的損害更令女人無(wú)法忍受，要宣揚(yáng)女性主義，首先要解放精神領(lǐng)域。由此，通過(guò)對(duì)殘缺的男性形象的塑造，本片的表達(dá)機(jī)制得以完成。劇情的發(fā)展把觀眾完全帶入了塞爾瑪和露易絲的逃亡旅途，觀眾的喜怒哀樂(lè)是和女主角的境遇緊密結(jié)合在一起的。這是建立女性中心的一次努力。

四、20世紀(jì)電影與現(xiàn)實(shí)中的女性主義

電影作為反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的媒介，呈現(xiàn)的是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的縮影，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，電影中女性角色的塑造發(fā)生了很大的改變。

2001年的《律政俏佳人》是后女權(quán)主義者的典型例子，可以被視為女權(quán)主義的第三次浪潮。主角艾麗擁有符合女性的美麗標(biāo)準(zhǔn)的所有特質(zhì)：令人羨慕的白色皮膚，金色的頭發(fā)，優(yōu)美的身型。她17歲時(shí)就出現(xiàn)在娛樂(lè)雜志的封面上，還有一位英俊的男朋友，也考入哈佛大學(xué)法學(xué)院。直到一天現(xiàn)狀發(fā)生了改變，艾麗明白自身的不足，在努力學(xué)習(xí)之后，她在一場(chǎng)重要的訴訟中利用美容化妝技巧的細(xì)節(jié)推翻了另一位律師的言論。這取決于她內(nèi)在的自信和知識(shí)，即使陷入困境也不會(huì)迷失自我?！堵烧渭讶恕肪褪且徊烤哂邢矂⊥獗淼呐詣?lì)志電影，該片通過(guò)精彩的演繹傳遞出了女性不僅僅局限于其外表，也可以利用智慧和魅力得到別人的認(rèn)可和成功。

2008年美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)后，好萊塢以女性題材或女性視角為主的電影大批出現(xiàn)在觀眾的視野中，并且取得了極大的關(guān)注和認(rèn)可度，票房、口碑都一路上升，好萊塢在影片男女角色上的平衡可以說(shuō)是緊跟社會(huì)潮流、順應(yīng)時(shí)代的。

現(xiàn)在，好萊塢電影大多以堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的女性為主，并且塑造的女性角色更加有深度，并在各個(gè)類型的電影中大放異彩，如《古墓麗影》系列、《饑餓游戲》系列以及超級(jí)英雄類型的《神奇女俠》《驚奇隊(duì)長(zhǎng)》等……彰顯出女性的社會(huì)角色經(jīng)歷了一個(gè)由從屬男性向獨(dú)立個(gè)體轉(zhuǎn)變的過(guò)程，這些女性角色塑造得十分飽滿，精神強(qiáng)大與堅(jiān)韌，她們也可以打破性別的枷鎖，拯救他人的性命，也能勇敢地與命運(yùn)作斗爭(zhēng)。

從追求性別平等到實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值，女性的社會(huì)角色正在從弱勢(shì)依附向獨(dú)立個(gè)體轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)女性在電影中處于弱勢(shì)的花瓶形象正在逐漸消失。更多人在電影院和電視上看到的女性形象充滿了力量，她們強(qiáng)大、活躍、勇敢和獨(dú)立，為當(dāng)代女性樹(shù)立積極良好的正面榜樣。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)科技的快速發(fā)展，媒介潛移默化地影響著大眾的思想和行為方式，而女性在社會(huì)中的地位不斷提升，當(dāng)今社會(huì)開(kāi)始越發(fā)關(guān)注女性在社會(huì)中扮演著什么樣的角色及其重要性，女性所能達(dá)到的影響力也不同程度地呈現(xiàn)在電影中。在全世界各個(gè)角落都能真正地發(fā)出女性的聲音，在保障自身權(quán)益的同時(shí)讓更多人看到了女性真正的人格魅力。

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作者簡(jiǎn)介：李宜秋（1995-），女，研究生，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)，研究方向：新聞與傳播。