從館藏文物看遼金時(shí)期銅鏡特點(diǎn)

摘要：銅鏡與古代人們的日常生活有著密切關(guān)系，是人們不可缺少的生活用具。它制作精良、形態(tài)美觀、圖紋華麗、銘文豐富，體現(xiàn)著中國(guó)悠久的文化傳統(tǒng)，是中國(guó)古代文化遺產(chǎn)中的瑰寶。其一般的含錫量較高的青銅鑄造，故稱之為銅鏡。近30年來(lái)，榆樹市博物館通過(guò)發(fā)掘、征集等先后收藏有數(shù)十面銅鏡，多數(shù)為遼金時(shí)期制成的。本文將基于榆樹市博物館館藏遼金時(shí)期銅鏡的基本情況，淺談遼金時(shí)期銅鏡的特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：遼金 銅鏡 文物

根據(jù)文獻(xiàn)記載，殷商時(shí)期，隨著青銅器生產(chǎn)水平大大提高，開始用青銅制鏡，漢代是銅鏡發(fā)展的第一個(gè)繁榮期，以數(shù)量多、分布廣、制作精而著稱于世。宋遼金銅鏡相比前朝在藝術(shù)風(fēng)格、制作工藝和金屬配比等方面有較大的差別，也有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和藝術(shù)特色。

一、花鳥紋飾銅鏡

草莓花紋銅鏡，圓形，半球狀鈕，繞鈕座周圍飾一圈相連的草莓花紋飾，外有一圈凸弦棱，邊寬并刻有纏枝花紋，在鏡邊緣有一花紋邊刻。

仿唐海獸葡萄紋銅鏡，圓形，伏獸鈕。鈕外六只海獸圍繞錯(cuò)落，或佇立凝望，或匍匐停留，或閑坐搔首，或背鈕玩耍，或梳理鬃毛，或摘食果實(shí)，海獸指爪所觸，葡萄藤蔓蜿蜒纏環(huán)。一周高聳輪脊外，葡萄藤蔓果實(shí)紋飾裝點(diǎn)，其間穿梭飛禽，迂回環(huán)藤蔓間互相追逐，靈動(dòng)生氣，一周花葉紋，素窄緣。

帶柄蓮池飛鳥紋銅鏡，鏡背由兩重同心圓組成，內(nèi)區(qū)飾孔雀戲牡丹，外區(qū)為姿態(tài)各異的喜鵲飛翔于牡丹紋中，柄部呈寶瓶狀，底部是兩朵盛開的荷花，瓶身飾蔓草紋。

二、禽獸紋飾銅鏡

梅花形童子纏枝花紋銅鏡，青銅范鑄，六瓣菱花形，鏡中間有一半球狀鈕，四童子手持如意形花葉，對(duì)等排列于鏡鈕四周，特點(diǎn)是頭部較大，五官不明顯，衣紋簡(jiǎn)略，花葉為如意形。

童子纏枝花紋銅鏡，圓形，青銅范鑄，中間一半球狀鈕，四童子手持如意形花葉對(duì)等排列于鏡鈕四周，外廓飾一圈蝴蝶紋。邊緣有“上京驗(yàn)訖官”邊刻。

雙龍紋銅鏡，圓形，半球形鈕。兩條龍頭尾相對(duì)，龍口微張，龍頸彎曲。其中一龍身軀修長(zhǎng)，盤曲翻尾。另一條龍首對(duì)著鏡鈕，前肢作奔騰飛舞狀，身軀作輕度弧形，尾部纏繞后肢。兩龍騰飛，姿態(tài)各異。銅鏡質(zhì)地厚重，鏡中兩龍生動(dòng)逼真，氣勢(shì)宏大，具有較強(qiáng)的立體感。鏡邊上刻有一花押邊刻。

雙鯉魚紋銅鏡，在金代的鑄鏡中，雙鯉魚紋銅鏡是最具典型性的鏡種，圓形，圓鈕，底紋為淺浮雕翻卷的波浪紋，刻畫細(xì)致，有“尺水興波”之感，波浪間浮雕二條鯉魚，鱗鰭清晰，造型生動(dòng)逼真，首尾相接，同向回游，逐浪于清流之中，畫面充溢著一種靈動(dòng)的情趣，外區(qū)較窄，鏡邊緣上刻“驗(yàn)訖官造”。

三、人物故事紋銅鏡

人物奏樂(lè)銅鏡，圓形，青銅質(zhì)范鑄，背中央有一半球狀鈕，圍繞鈕周圍置8個(gè)人，分別執(zhí)腰鼓、長(zhǎng)板、手鼓、長(zhǎng)簫、橫笛、琵琶、竽和笙幾種樂(lè)器作演奏姿態(tài)，鏡邊緣上刻有“天城縣官（押）”邊刻。

柳毅傳書故事銅鏡，圓形，橋形鈕，主題紋飾為民間傳說(shuō)的柳毅傳說(shuō)故事，鏡左緣處沿著鏡邊向上方伸出一株大樹，枝冠延至右上方，枝葉繁茂，有果實(shí)。樹下站立一男一女作對(duì)語(yǔ)狀。女子發(fā)髻高聳，衣帶飄拂，雙手籠袖于胸前。男子面向女子，軀體微前傾，雙手拱于胸前，托舉一長(zhǎng)棒狀物。鈕右側(cè)近緣處配置一牽馬站立侍童，朝向大樹下主人所在的方向作等候狀。幾只小羊散居畫面，或食草，或奔跑。

菱花形人物故事鏡，八瓣菱花形，球狀鈕，鏡中一棵柳樹，一人在樹下?lián)崆?，上方有二人?duì)弈，中間下方站一鶴鳥，右側(cè)一侍者手持一物站立。

四、銘文紋銅鏡

菱形契丹字雙劍紋銅鏡，青銅范鑄，呈菱花形，背有一橋狀鈕座，兩側(cè)為兩柄長(zhǎng)劍紋飾并配有劍穗圖案，劍的兩側(cè)有似契丹文字，鈕座下有一雙耳花瓶，上插有花卉。

家常貴富銘紋銅鏡，圓鈕，連珠紋鈕座。一周櫛紋外，突起內(nèi)向十六連弧紋，高聳挺立。主題紋飾四乳均分，每乳帶八連珠紋座，四區(qū)各書一銘文，合為“家常貴富”，結(jié)體工整，筆畫流暢。櫛紋外內(nèi)向十六連弧紋緣。

銅鏡作為中國(guó)古代文化遺產(chǎn)中的組成部分，在史學(xué)研究上始終占有重要地位。歷代的銅鏡制造和流通使用過(guò)程，都客觀地反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、文化等諸多方面的現(xiàn)實(shí)狀況。

銅鏡在唐代以前，以圓形為主，極少有方形的。遼金銅鏡形制則呈現(xiàn)出更加豐富多彩的局面，除了圓形鏡、菱花形鏡、葵花形鏡外，開始流行方形鏡、亞字形鏡、鐘形鏡、爐形鏡、瓶形鏡、桃形鏡等，而帶柄鏡的流行更是改變了長(zhǎng)期以來(lái)人們使用銅鏡的固定方式，由系鈕懸掛變?yōu)槭殖?，使用更加便捷?/p>

遼金時(shí)代銅鏡，其主體紋飾也是十分豐富的，雖有不少是仿漢、唐、宋各代的銅鏡做工，但像唐代盛行的將鏡背裝飾完美無(wú)缺的各種珍禽瑞獸、奇花異草，在遼金銅鏡中已鮮有出現(xiàn)。取而代之的是人們?cè)谌粘Ｉ钪薪?jīng)常見到的花鳥蟲魚，以及當(dāng)時(shí)人們喜聞樂(lè)見的各種人物故事，但也有一些別開生面的圖紋裝飾題材的銅鏡，還有素面鏡，窄邊小鈕無(wú)紋飾鏡，這些題材都具有濃厚的生活氣息。

宋遼金時(shí)期由于戰(zhàn)事頻繁，銅又是鑄幣的原料，銅的供應(yīng)量是不足的，因此，銅鏡制造時(shí)遭禁止，而且限制銅鏡的越境流通，銅鏡一般由官府鑄造，并在鏡背邊緣刻上鑄造地點(diǎn)和衙署名稱，即使是民間原有的銅鏡，一般也須官府檢驗(yàn)刻字方可使用，形成了邊款銘紋銅鏡。

（作者簡(jiǎn)介：孫洪平，男，大專，榆樹市博物館，館員，研究方向：文物保護(hù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）