論展陳布置方式對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響分析

□李宇菲 嶺南畫院

隨著社會(huì)的發(fā)展和科技的進(jìn)步，公眾文化藝術(shù)追求不斷提高，作為珍藏和展出藝術(shù)品的美術(shù)館、博物館、展覽館成為匯聚高雅藝術(shù)的圣殿，社會(huì)文化藝術(shù)軟實(shí)力發(fā)展的標(biāo)志，公眾享受藝術(shù)熏陶的精神家園，廣大社區(qū)人民認(rèn)識(shí)過(guò)去、把握今天、探索未來(lái)的橋梁。在藝術(shù)品展覽陳列中，展陳布置是對(duì)展品的二次創(chuàng)作，不同展覽方式對(duì)展覽所呈現(xiàn)的整體藝術(shù)效果具有牽一發(fā)而動(dòng)全身的影響。

一、展陳布置原則

（一）突出主題原則

展陳布置設(shè)計(jì)的正確打開方式應(yīng)該是形式服從于內(nèi)容。展品就是內(nèi)容，文物是其核心。形式多樣的展陳布置方式要真正做到遵從館內(nèi)展品內(nèi)容，尊重藝術(shù)品的特征，為突出展覽的主題而設(shè)計(jì)，而不是為了嘩眾取寵而炫耀高技。主題，顧名思義就是展覽的核心部分，是整個(gè)展覽的聚焦點(diǎn)，它決定著展覽本身傳達(dá)給觀者的第一感覺(jué)和整體印象，其舉足輕重的地位不言而喻。設(shè)計(jì)者應(yīng)通過(guò)位置、布置、燈光等手段突出重點(diǎn)展品，可以通過(guò)單獨(dú)陳列，也可以利用射燈等手段；另外，設(shè)計(jì)設(shè)應(yīng)選擇恰如其分的布設(shè)方式，使整體展覽效果既符合主題又充分考慮參展者的特征，達(dá)到和諧統(tǒng)一的基調(diào)。例如，對(duì)于抽象類作品，展陳布置要呈現(xiàn)的風(fēng)格是不拘一格，色彩上更要豐富、鮮明，富有張力，以表現(xiàn)出抽象派的源于現(xiàn)實(shí)而又超越現(xiàn)實(shí)的獨(dú)到之處；對(duì)于中國(guó)精粹的山水畫、人物畫、書法等主題的展覽，布置方式就要結(jié)合具有古韻味的事物，呈現(xiàn)出氣韻生動(dòng)、唯美細(xì)膩的藝術(shù)效果；對(duì)于面向青少年的展覽時(shí)，色彩上就要鮮艷、歡快，整體風(fēng)格要積極向上、陽(yáng)光活力，展陳布置還可以加入更多創(chuàng)新的元素，甚至可以腦洞大開，策劃傾向于怪、奇、偏、僻等方向。

（二）和諧統(tǒng)一，以人為本原則

展陳布置在滿足主題展覽功能的同時(shí)，各元素之間要交相輝映，各層次方面要協(xié)調(diào)一致，最為重要的是，因?yàn)檎褂[是為大眾而設(shè)計(jì)展出的，所以以人為本是首要原則。以人為本的核心要求就是要從觀眾的角度出發(fā)考慮問(wèn)題，進(jìn)而進(jìn)行空間構(gòu)造、展品布設(shè)、展線設(shè)計(jì)等各個(gè)層面的設(shè)置，讓觀者確實(shí)感受到藝術(shù)的魅力和空間重新設(shè)計(jì)后的無(wú)限趣味，從而提高觀者的整體觀展體驗(yàn)。例如，在布置時(shí)，設(shè)計(jì)者一般都會(huì)在作品旁附上作者、作品的簡(jiǎn)介，如果展覽有出現(xiàn)大篇幅相關(guān)文字的區(qū)域，展陳布置就要充分考慮觀者駐足停留閱讀這些大批量文字所需時(shí)間長(zhǎng)的實(shí)際問(wèn)題，在空間構(gòu)造要根據(jù)客流量保證其流動(dòng)性，在布展設(shè)計(jì)線路方面要盡可能做到文字性展區(qū)交錯(cuò)出現(xiàn)，從而避免出現(xiàn)觀者過(guò)于集中擁擠的狀況。對(duì)于這些文字性的展區(qū)，若彼此關(guān)聯(lián)性大需要集中展陳，展陳布置就可以考慮在展區(qū)入口處列出整體的框架，同時(shí)精簡(jiǎn)作品相關(guān)文字介紹。再者，展陳布置在燈光的使用上要盡可能做到保護(hù)觀者視力，避免忽亮忽暗，利用作品展陳布設(shè)給參觀者一定的視覺(jué)緩沖區(qū)，降低視覺(jué)疲勞；此外，要根據(jù)整體展覽布局結(jié)合觀者需求，設(shè)置相應(yīng)的休息區(qū)、交流區(qū)、禮品區(qū)等，使觀者能夠在精神上得到陶冶的同時(shí)，整體身心體驗(yàn)也都得到滿足。

（三）多學(xué)科融合原則

展覽內(nèi)容、展覽布局、文物保護(hù)、照明系統(tǒng)、安防設(shè)施、藝術(shù)形式、教育服務(wù)、運(yùn)行管理等多種學(xué)科結(jié)合是展館展覽陳列設(shè)計(jì)必備的要素。展覽布置實(shí)質(zhì)上是一門空間和場(chǎng)地的規(guī)劃藝術(shù)，是在人與物、人與人之間創(chuàng)造出一個(gè)彼此融會(huì)貫通的整體獨(dú)特的超維度空間，通過(guò)相關(guān)學(xué)科的融合和各種途徑的整合，有計(jì)劃、有目的、有邏輯地向觀者傳遞可視、可聽(tīng)、可觸摸的展示內(nèi)容和展覽主題，并以文字的和視覺(jué)的形式進(jìn)行表達(dá)，使人們?cè)谏砼R其境的氛圍中感受到藝術(shù)的魅力。

二、展廳空間布置對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響

不同的展廳空間布置會(huì)產(chǎn)生不同的空間落差和空間層次結(jié)構(gòu)，進(jìn)而影響展覽整體構(gòu)架和觀眾感知。展廳空間布置起伏變化的同時(shí)，也要避免重復(fù)單調(diào)變化，關(guān)鍵是把握展廳空間布置的連續(xù)性。正如梁思成所言，空間連續(xù)性不單單指空間轉(zhuǎn)換的連續(xù)性，還包括時(shí)間上的持續(xù)性，它追求的整體效果是時(shí)間、空間綜合整體的連續(xù)性，最終達(dá)到欣賞者無(wú)論是從展覽的一個(gè)空間到另一個(gè)展覽空間，還是從一個(gè)展覽主題到另一個(gè)展覽風(fēng)格都不感到突兀的目的。

（一）展現(xiàn)展出意向

巧妙地布置展廳空間，將已有空間創(chuàng)造性地分割成若干個(gè)新的空間，可以使不同的空間更為準(zhǔn)確地表達(dá)形式各異的藝術(shù)內(nèi)涵，在空間上成為觀者錯(cuò)落有致的參展向?qū)АＲ苿?dòng)展墻是近年藝術(shù)展覽行業(yè)新型研發(fā)與面世使用的新產(chǎn)品，其超越了以往展板形式的展示效果，帶來(lái)了更加完美的視覺(jué)效果。移動(dòng)展墻大小高低可隨意調(diào)節(jié)，并可根據(jù)每次展覽需求的不同隨意改變組合造型，跟隨空間展示需求移動(dòng)，內(nèi)帶剎車定位功能，可反復(fù)使用。移動(dòng)展墻表面材質(zhì)和顏色還可根據(jù)展覽作品的色調(diào)需求進(jìn)行多樣化處理，在達(dá)到國(guó)際化、快捷性、環(huán)保型標(biāo)準(zhǔn)的同時(shí)，在有限空間中更好地設(shè)計(jì)改造空間，豐富表現(xiàn)手法，靈活展現(xiàn)展出意向。

（二）強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力

展覽的意義在于給予觀者視覺(jué)上的享受，進(jìn)而使觀者達(dá)到精神和靈魂的感知，而這些意義都需要通過(guò)在藝術(shù)作品與觀眾的無(wú)形交流中得到升華。特定空間、特定環(huán)境、特定情境的布設(shè)安排，能夠強(qiáng)化觀者的視覺(jué)體驗(yàn)，從而由視覺(jué)的沖擊達(dá)到心靈的震撼，以很好地解讀展品所承載的意蘊(yùn)、人生觀、價(jià)值觀等深層次的底蘊(yùn)意義。例如，根據(jù)展品規(guī)格、尺幅的大小安排，設(shè)計(jì)者會(huì)利用展線將大尺寸的作品放置在一定的位置上，不僅僅在核心位置，還要根據(jù)黃金分割等原則第一時(shí)間捕獲觀者的注意，吸引觀者的眼球，強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力，突出展廳視覺(jué)效果。

三、燈光布置對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響

美術(shù)類展館展廳的布置方式是每個(gè)作品的展位上面都由單獨(dú)設(shè)立一個(gè)燈光來(lái)照射，其他多余的區(qū)域都不用，或者用映射的方式來(lái)提供亮度。聲光電的使用很重要，而且一般的美術(shù)展廳布置都要求不讓有自然光的存在?！肮狻笨梢院芎玫厮茉斐雒佬g(shù)作品的色彩、細(xì)節(jié)、層次、線條和輪廓等本體形態(tài)，所呈現(xiàn)出的畫面中形成了主體和客體，真實(shí)與虛幻、對(duì)比與協(xié)調(diào)等各種造型關(guān)系，使個(gè)體的視覺(jué)元素逐一融合，從而形成了統(tǒng)一的整體，為觀者創(chuàng)造了視覺(jué)的連貫性，同時(shí)提升了美術(shù)作品在展陳體系中的整體藝術(shù)效果[1]。

（一）為觀者提供合適的觀賞環(huán)境

光是在展覽中必不可少的關(guān)鍵因素，其首要作用就是提供合適的觀賞環(huán)境。一方面，展品一般都是在光環(huán)境下更清晰明了地展現(xiàn)在參觀者面前，根據(jù)展品的不同而精心設(shè)計(jì)的光環(huán)境能夠更好地突出其獨(dú)具一格的特色，更好地為展覽主題服務(wù)；光環(huán)境的營(yíng)造能夠增強(qiáng)視覺(jué)效果，更好地傳達(dá)作者的設(shè)計(jì)要點(diǎn)和藝術(shù)情感，達(dá)到觀者與創(chuàng)作者之間更深層次的交流互動(dòng)，從這一層面來(lái)講，光其實(shí)是連接著作品與觀者間的一種特殊藝術(shù)語(yǔ)言；通過(guò)光亮、光色、光溫等的設(shè)計(jì)調(diào)控營(yíng)造出的光環(huán)境，能夠減輕參觀者的視覺(jué)疲勞，提高觀者的整體藝術(shù)體驗(yàn)。

（二）真實(shí)表達(dá)藝術(shù)作品的本質(zhì)

燈光的布設(shè)能夠增強(qiáng)藝術(shù)作品的層次感，光線的設(shè)計(jì)能夠調(diào)控展品的清晰度，光營(yíng)造的氛圍能夠詮釋作品所表達(dá)的意境，因此，利用燈光色調(diào)、亮度等布置不僅能還原作品本色，還能增強(qiáng)藝術(shù)作品本質(zhì)的真實(shí)度。光能夠增強(qiáng)展覽時(shí)間、空間的持續(xù)性，使展覽空間的轉(zhuǎn)換、展品布設(shè)的轉(zhuǎn)變整體上都不會(huì)顯得突兀，從而達(dá)到和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。此外，光線投射的角度、強(qiáng)弱和光源之間的相互配合所營(yíng)造出的光環(huán)境將大大增加藝術(shù)作品的表現(xiàn)力，同時(shí)也能烘托出整個(gè)展覽的主題思想和基本格調(diào)，當(dāng)觀者置身其中時(shí)，可以更好地體會(huì)和感悟到藝術(shù)作品中的內(nèi)涵。展覽主題是核心，展覽主題需要展品來(lái)傳達(dá)，展品意蘊(yùn)需要光環(huán)境來(lái)銜接，因此從某種意義上講，燈光對(duì)展覽呈現(xiàn)的本質(zhì)效果具有舉足輕重的地位。

（三）提升美術(shù)館內(nèi)光環(huán)境的質(zhì)量

光源的顏色質(zhì)量由色溫和顯色性決定，色溫可以營(yíng)造色彩氛圍，豐富視覺(jué)呈現(xiàn)感；顯色性代表光源對(duì)色源的還原程度，高品質(zhì)的顯色性光源能還原藝術(shù)家的創(chuàng)作本意[2]。利用光源色溫和顯色性的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)匠心獨(dú)特的展廳燈光設(shè)計(jì)，能夠使整個(gè)展覽光環(huán)境強(qiáng)弱有度、錯(cuò)落有致，呈現(xiàn)出與展覽主題融會(huì)貫通的光環(huán)境，營(yíng)造出適合觀者參觀的藝術(shù)氛圍，更加凸顯藝術(shù)作品的本質(zhì)。

四、展線布置對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響分析

展線是由展覽空間中無(wú)數(shù)個(gè)元素點(diǎn)串聯(lián)起來(lái)的無(wú)形線，是觀眾參觀的動(dòng)向流線，其整體設(shè)置是否合理直接影響著整個(gè)展覽呈現(xiàn)效果的好壞。

（一）增強(qiáng)觀者在展館內(nèi)的體驗(yàn)感

藝術(shù)源于人類精神溝通的需要，其傳播本質(zhì)是思想的交流。展覽中的展線是展覽策劃者綜合考量展品數(shù)量和展品特性專門設(shè)計(jì)的。策劃者應(yīng)根據(jù)展覽性質(zhì)和展品形式科學(xué)合理地設(shè)置不同的觀者參展路線，例如，按展覽性質(zhì)將展線設(shè)置為傳統(tǒng)書法、水墨畫展覽、當(dāng)代素描、雕塑展覽等，按展品性質(zhì)分為紙質(zhì)裱軸、畫面裝框、臺(tái)面展示等。這樣的處理方式能夠集中體現(xiàn)藝術(shù)作品所呈現(xiàn)的人文意境和藝術(shù)效果，營(yíng)造觀眾置身其中的氛圍，形成審美想象的空間，達(dá)到藝術(shù)作品與觀者主觀的“意”和客觀的“境”的更為深入的情感交流。

（二）引領(lǐng)觀者走進(jìn)美學(xué)世界

展線是觀者參觀藝術(shù)作品的向?qū)?，扮演著“無(wú)形導(dǎo)游”的角色。展墻、展柜和展臺(tái)等錯(cuò)落有致的布局，將會(huì)產(chǎn)生特有的一條或多條虛擬觀展線路，觀者也可以清晰地感知到自己該去哪里參觀或者已經(jīng)去過(guò)哪里。展線作為觀者與藝術(shù)品的媒介，能有層次、有邏輯地帶領(lǐng)觀者更好地領(lǐng)略展廳的藝術(shù)世界，體驗(yàn)繽紛多彩的美學(xué)世界。

（三）增強(qiáng)空間流動(dòng)性

展館空間流動(dòng)性是影響展覽整體效果的關(guān)鍵因素，因?yàn)椴邉澱咧挥斜ＷC空間流動(dòng)性，才能使展覽有序高效地進(jìn)行。展線可根據(jù)展覽的形式、作品的體量、文字板塊的劃分在空間設(shè)置上規(guī)劃展陳的動(dòng)線，處理上做到抑揚(yáng)頓挫、分明有致，手法上做到靈活巧妙，使展覽形式線路的走向更合理，能夠最大限度地增強(qiáng)觀者在欣賞展品時(shí)的流動(dòng)性，避免出現(xiàn)擁擠、碰撞等意外事件的發(fā)生，增強(qiáng)觀眾和展品安全。如在流動(dòng)路線布置上不單一地采用全路線的模式，而是增加局部參觀路線、折返路線、VIP通道、小孩老人專門通道、殘疾人通道等，從而呈現(xiàn)靈活多變的展線布設(shè)。

五、多媒體布置對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響分析

在數(shù)字化時(shí)代下，多媒體正以迅雷不及掩耳之勢(shì)影響著全球美術(shù)館、博物館的展陳布置方式。多媒體手段的引入，更擴(kuò)充了展陳內(nèi)容與形式，使展覽更加豐富立體。

（一）增加展覽吸引力

在傳統(tǒng)大屏幕、全景影像、流動(dòng)畫布的基礎(chǔ)上，2D與3D技術(shù)相結(jié)合，利用虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的鏈接功能，可以給觀眾帶來(lái)不同于真實(shí)物理空間的沉浸式體驗(yàn)，有很強(qiáng)的交互性[3]。4D劇場(chǎng)、矩陣投影、互動(dòng)投影等綜合性新媒體形式的發(fā)展，使觀眾不再單一地有視覺(jué)體驗(yàn)，而增加了逼真形象的五官和肢體的全方位真實(shí)體驗(yàn)，這些模擬技術(shù)將觀者從實(shí)體展品帶入虛擬環(huán)境，使其在超現(xiàn)實(shí)時(shí)空切身經(jīng)歷感受藝術(shù)作品，更進(jìn)一步地解讀展品，領(lǐng)略更為震撼的展覽體驗(yàn)。例如，在《印象莫奈：時(shí)光映跡藝術(shù)展3.0》期間，展區(qū)內(nèi)的屏幕上利用3D動(dòng)畫技術(shù)，將印象派作品沉浸式展出，整體空間通過(guò)類似早期無(wú)聲黑白電影的方式，將觀眾帶入17世紀(jì)工業(yè)革命的大背景下，感受莫奈生活時(shí)期的社會(huì)環(huán)境。3D技術(shù)讓內(nèi)容呈現(xiàn)更立體、更豐富，科技與內(nèi)容的完美結(jié)合吸引了更多的觀眾。

（二）展陳效果多元化

在展陳布置中采用跨界組合的多媒體數(shù)字化設(shè)計(jì)，如彩色浮雕、動(dòng)態(tài)壁畫、翱翔的鷹、動(dòng)感龍飛鳳舞等，能夠賦予靜態(tài)展品項(xiàng)目更多的活力，可以使藝術(shù)作品本身動(dòng)起來(lái)，呈現(xiàn)給觀眾多元化的展陳效果。在與教育活動(dòng)融合上，多媒體數(shù)字化可以使教育更加接近寓教于樂(lè)的目的，利用虛擬動(dòng)畫人物換裝、虛擬畫境體驗(yàn)等多媒體互動(dòng)小游戲可以使參觀者積極參與其中，在提高參與性的同時(shí)，更為深刻地學(xué)習(xí)知識(shí)。

（三）完善展品保護(hù)

對(duì)展品的保護(hù)是展館順利展出的基礎(chǔ)，也是其重要的關(guān)注點(diǎn)。數(shù)字化管理平臺(tái)能夠在保證觀眾安全、舒適參觀體驗(yàn)的同時(shí)，強(qiáng)化對(duì)展品的保護(hù)力度。上海博物館的博物館數(shù)字化管理平臺(tái)，作為“智慧上博”的重要組成部分，可以讓博物館對(duì)館內(nèi)所有狀況做出準(zhǔn)確有效的反應(yīng)，尤其是在展館流動(dòng)性方面。這一數(shù)字化管理系統(tǒng)能夠第一時(shí)間獲取場(chǎng)館的各個(gè)時(shí)間的客流量，在觀者量達(dá)到上線時(shí)第一時(shí)間發(fā)出警告，以供工作人員及時(shí)開展相關(guān)疏通、限流等工作，最大限度地保護(hù)展品和對(duì)觀者。

六、科技布置對(duì)展覽呈現(xiàn)效果的影響分析

科技作為一種新的藝術(shù)媒介，在改變普通大眾日常生活的同時(shí)，也為藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家和觀眾帶來(lái)了藝術(shù)領(lǐng)域的一次革新。當(dāng)代藝術(shù)展覽科技方面的加入主要體現(xiàn)在人工智能方面。

（一）提高參展服務(wù)水平

當(dāng)前，展覽館可以利用大數(shù)據(jù)挖掘功能，統(tǒng)計(jì)展館每年的觀眾數(shù)量、每個(gè)展覽的觀眾數(shù)量、每個(gè)展區(qū)的觀眾數(shù)量、每個(gè)時(shí)段的觀眾數(shù)量、人均停留時(shí)間等，在叢中細(xì)化出年齡構(gòu)成、地域構(gòu)成等，為特定人群推薦可能感興趣的展區(qū)，仿照郵政投遞系統(tǒng)，記錄訪客的參觀路線，在每件展品前的駐足時(shí)間，購(gòu)買文創(chuàng)產(chǎn)品的相關(guān)性等，了解特定訪客群體的參觀偏好和行為習(xí)慣等，并制訂特定的瀏覽路線，推薦其可能感興趣的其他展品等，達(dá)到展品的陳列及推薦參觀路線最優(yōu)化，以求為特定觀眾提供針對(duì)性的個(gè)性化服務(wù)；增設(shè)人工智能“導(dǎo)游”，讓參觀者輕松與藝術(shù)品“對(duì)話”；引入智能機(jī)器人，為各國(guó)觀者提供在線導(dǎo)覽翻譯的同時(shí)，在線答疑，在線介紹展品相關(guān)故事信息等，給予觀者全方位的個(gè)性化服務(wù)[4]。

（二）提高展覽吸引力

當(dāng)下比較熱門的AR（增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)）、VR（虛擬現(xiàn)實(shí)）技術(shù)在藝術(shù)館展陳布置方面的應(yīng)用提高了展覽的吸引力，同時(shí)也提升了觀眾的互動(dòng)性和參與性，激發(fā)了觀眾對(duì)藝術(shù)、文物學(xué)習(xí)的興趣。

結(jié) 語(yǔ)

展陳是對(duì)設(shè)計(jì)作品的展覽和陳列，是將作品運(yùn)用獨(dú)特的手法展現(xiàn)出來(lái)的一種手段和方法。展覽的目的是給觀者帶來(lái)一場(chǎng)盛大的視覺(jué)宴會(huì)，獨(dú)到的展陳布置方式能夠給予觀者獨(dú)到的視覺(jué)享受，無(wú)疑在影響展覽呈現(xiàn)的效果中占著據(jù)舉足輕重的地位。