淺析現(xiàn)代裝飾繪畫的造型語言與應(yīng)用

□李成軒 吉林師范大學(xué)

一、提煉法

提煉法即去繁求簡，裝飾繪畫中的提煉是突出對象特征中有性格的部分，剔除多余的部分，化復(fù)雜為單純，用簡潔樸素的藝術(shù)語言表達(dá)豐富的內(nèi)涵。

我們看到的自然現(xiàn)象往往雜亂無章，從視覺到聽覺無不如此。畫家可以把繁雜的客觀形象歸納提煉，把紛亂多余的內(nèi)容省略，把復(fù)雜變?yōu)閱渭儯優(yōu)橐环N有規(guī)律可循的秩序節(jié)奏，這正是裝飾繪畫的魅力，使其展現(xiàn)出常態(tài)中不可能呈現(xiàn)的形態(tài)，以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)、突出主題，體現(xiàn)形象的典型性，表達(dá)出作者強(qiáng)烈的個(gè)人感受。

二、夸張與變形法

夸張手法的變形是在自然物象的基礎(chǔ)上，注重精神、氣韻、神似、概括的裝飾變形手法的再創(chuàng)造，使形象無論是在色彩還是在造型上都具有十分生動(dòng)的形式美感。在裝飾藝術(shù)中，沒有不寫實(shí)的變形，也沒有不變形的寫實(shí)。

夸張是為了突出對象的基本特征，在依照客觀事實(shí)的基礎(chǔ)上對所描繪的對象特征進(jìn)行夸大和強(qiáng)調(diào)，以增強(qiáng)藝術(shù)感染力、適形夸張。變形是抓個(gè)性、抓特征、抓新、抓奇與韻。用動(dòng)態(tài)夸張的方式，拉長人物的造型，通過變形讓畫面更富情調(diào)。因此，夸張和變形是藝術(shù)家對自然形作有秩序的夸張?zhí)幚?，使之高于生活、區(qū)別于自然原貌，是藝術(shù)家長期經(jīng)驗(yàn)和個(gè)性風(fēng)格的積累。

在裝飾繪畫的表現(xiàn)手法中，變形手法是最常用的一種，也是裝飾繪畫最突出的形式特征。裝飾形象的變形是在自然物象的基礎(chǔ)上予以剪裁、取舍、裝飾、變化，保留對象特征，并對特征進(jìn)行藝術(shù)處理之后形成的。

三、添加與省略法

添加與提煉是一對矛盾。提煉是為了更突出形象，添加是為了完善形象，但也是根據(jù)表達(dá)主題以及形式美的需要，對形象進(jìn)行添加、完整，進(jìn)行“美”的再創(chuàng)造，使其更完美，更具裝飾性。它主要有紋飾添加、形式需要的添加兩種。

作者根據(jù)創(chuàng)作的需要，可對形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶砑?，使形象更具裝飾性和趣味性。在裝飾繪畫藝術(shù)中出現(xiàn)的一切形象，既有藝術(shù)的真實(shí)性，又有生活的假定性。“真”是生活的依據(jù)，“假”是藝術(shù)表現(xiàn)的虛幻性。全真，絕不是裝飾繪畫藝術(shù)的追求目標(biāo)。裝飾繪畫是在自然物象的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。

四、具象與抽象

具象繪畫是以再現(xiàn)客觀物象的合理性、真實(shí)性為基礎(chǔ)特征的，具象繪畫的表現(xiàn)手法是適用光的作用、透視的變化以表現(xiàn)體積，顯示空間，造成人們在視覺、心理上的錯(cuò)覺。畫框就像一扇窗口，畫面是真實(shí)情景的假象，真實(shí)地描繪被畫客觀事物的各種因素，包括空間、材質(zhì)、形狀、體積、量感等；而裝飾繪畫在造型上強(qiáng)調(diào)畫家主觀上對外在世界的感情、理解與表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)形體的形式美與個(gè)人主觀感受。因此，裝飾性繪畫與具象性繪畫無論是在藝術(shù)觀念與畫面效果方面，還是在藝術(shù)特征與形象特征方面均不相同。

在裝飾繪畫造型中，抽象手法已被廣泛運(yùn)用。在抽象手法的漸進(jìn)過程中，分解是必不可少的中間環(huán)節(jié)。分解是指一個(gè)物體被概括、簡化、夸張、變形、挑選、省略，并被有組織地組合成不同構(gòu)件的只有某些特征分成的畫面。在這一改變的過程中，人們看到的是一種統(tǒng)一的、線條的或裝飾基調(diào)的畫面。

五、分解與重組

分解與重組在繪畫造型中的應(yīng)用是指將所有表達(dá)對象進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的分解，然后按畫家的主觀意識(shí)重新排列組合。分解重組的形象背離了自然原貌和自然生長規(guī)律，新穎奇異甚至有些荒誕，藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)往往具有強(qiáng)大的創(chuàng)造力和游戲心態(tài)。分解重組就像把落在地上的破碎的瓷瓶拾起來自由拼合，錯(cuò)線共形、一形多用，是分解重組中比較常用的方法。

一是在形體結(jié)構(gòu)上表現(xiàn)為“異質(zhì)同構(gòu)”和“同質(zhì)錯(cuò)構(gòu)”，即將不同性質(zhì)的物體形象巧妙地結(jié)合為一種“異類形象”。例如，中國龍是由鷹爪、蛇身、魚鱗、鹿角嫁接而成的。“同質(zhì)錯(cuò)構(gòu)”即改變物體解構(gòu)，通過“錯(cuò)誤嫁接”使空間結(jié)構(gòu)產(chǎn)生“矛盾”的視覺效果。

二是表現(xiàn)在物體形象、空間關(guān)系與組織上，突破約定俗成的時(shí)空觀念，將不同時(shí)空的物象組織在“風(fēng)馬牛不相及”的虛擬空間形式構(gòu)成中。畢加索運(yùn)用分解組合的方式，更深刻地體現(xiàn)了形態(tài)結(jié)構(gòu)的內(nèi)在美。自然物象通過分解可以提煉出藝術(shù)審美中的結(jié)構(gòu)、元素，有條理地體現(xiàn)客觀事物的結(jié)構(gòu)秩序美。

裝飾繪畫的造型手法與風(fēng)格特色各式各樣，正因?yàn)槿绱?，有關(guān)裝飾繪畫的造型語言藝術(shù)研究顯得尤為重要。藝術(shù)家通過長期的經(jīng)驗(yàn)積累，創(chuàng)作出備受人們喜愛的藝術(shù)作品，深受人們追捧。所以，創(chuàng)作者在現(xiàn)代裝飾繪畫的設(shè)計(jì)中要汲取各種造型的藝術(shù)元素，拓寬現(xiàn)代裝飾繪畫藝術(shù)的發(fā)展道路。