《圣維克多山》與《龍宿郊民圖》繪畫形式語(yǔ)言的比較研究

□祁 慧 新疆藝術(shù)學(xué)院

塞尚以對(duì)大自然恒久的熱愛(ài)，將色彩濃烈的塊面表現(xiàn)、沉厚穩(wěn)重的體積塑造，在繪畫中通過(guò)“觀看”的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，以個(gè)人尋求繪畫真實(shí)的藝術(shù)革命追求自然、傾聽(tīng)自然。我國(guó)宋代畫家董源生于江南，秀麗的南方山水為他帶來(lái)靈感與智慧，他創(chuàng)造的“披麻皴”繪畫筆墨法，豐富了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)語(yǔ)匯，對(duì)后世山水畫家的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。

一、《圣維克多山》與《龍宿郊民圖》的可比性

《圣維克多山》與《龍宿郊民圖》兩幅作品都是對(duì)大自然美好風(fēng)景的描繪，在繪畫語(yǔ)言、審美意識(shí)上理性與感性完美相結(jié)合，有著許多相通之處，兩幅作品對(duì)山水的理解也偏主觀。而由于畫家所處時(shí)間空間、文化背景、風(fēng)格流派等的不同，各有其特別之處。《圣維克多山》多用色塊排列抽象的景物，通過(guò)畫面前后的冷暖顏色對(duì)比產(chǎn)生極強(qiáng)的空間感?！洱埶藿济駡D》運(yùn)用近實(shí)遠(yuǎn)虛來(lái)表現(xiàn)，眼前的樹(shù)林密密麻麻，樹(shù)枝姿態(tài)各異，靈動(dòng)活潑；遠(yuǎn)處山石上的樹(shù)林皴皴點(diǎn)點(diǎn)，若有若無(wú)，又是別一番風(fēng)姿。

二、繪畫技法相似性

（一）色彩語(yǔ)言的相似

《圣維克多山》塞尚采用了印象派的冷暖對(duì)比，用橙色和藍(lán)色創(chuàng)作出遠(yuǎn)近立體的空間感。樹(shù)林與天空的顏色是藍(lán)色的，天空中又點(diǎn)綴部分綠色與森林形成呼應(yīng)，此外，還有一些橙色錯(cuò)落在天空和森林中。同時(shí)，塞尚在中景的森林、房屋上采用綠色和橙色為基調(diào)，中間色與暖色和諧使用，再采用藍(lán)色協(xié)調(diào)配制，保持了在整體畫面內(nèi)中景的位置?！洱埶藿济駡D》利用黑白虛實(shí)的變化，采用“披麻皴”與“點(diǎn)子皴”的技法、空納萬(wàn)象的傳統(tǒng)留白手法，表現(xiàn)出重巒疊嶂、氣勢(shì)恢宏的景象。

（二）空間透視的相似

塞尚在作品中使用平視和俯視兩視角，山體采用平視角度，但近景平原部分運(yùn)用俯瞰視角，創(chuàng)造性地顯示出多重空間感。此外，塞尚改變了遠(yuǎn)景的真實(shí)距離，將其縮小，把山從遠(yuǎn)處拉近，同時(shí)為了協(xié)調(diào)這種過(guò)渡變形，維持遠(yuǎn)近景之間的畫面構(gòu)圖關(guān)系，他把近景拉得更遠(yuǎn)，以改變它的實(shí)際距離。而在《龍宿郊民圖》中，右下角的幾處人物刻畫微小，周圍的樹(shù)木也刻畫微小，這一點(diǎn)和《圣維克多山》相同，《龍宿郊民圖》也是采用將遠(yuǎn)景山拉近、近景人物樹(shù)石等推遠(yuǎn)的手法，改變其真實(shí)空間距離；山體采用平視角度，近景則采用俯瞰角度，使真實(shí)世界的景物在整體畫面中展現(xiàn)出藝術(shù)價(jià)值——必須要能讓人們產(chǎn)生大自然的永恒感，整體景觀抽象化，產(chǎn)生真實(shí)空間的距離感，遵循平行結(jié)構(gòu)整體往后推遠(yuǎn)。

三、繪畫形式語(yǔ)言的差異性

（一）構(gòu)圖的差異

《圣維克多山》畫面較“滿”，給人以視覺(jué)上的飽和感，背景天空被周圍的環(huán)境色所包圍，畫面節(jié)奏感十分強(qiáng)烈，畫面形式豐富多變且構(gòu)成復(fù)雜。畫面組成部分聯(lián)系緊密，主要內(nèi)容由樹(shù)林、田野、山脈進(jìn)行關(guān)聯(lián)，但畫家不是為了表現(xiàn)山以及周圍優(yōu)美的景物，呈現(xiàn)山的巍峨和高大才是畫作的重點(diǎn)所在?！洱埶藿济駡D》采用“平遠(yuǎn)”與“深遠(yuǎn)”互用的方式構(gòu)圖，整體畫面帶有天真的意趣。近實(shí)遠(yuǎn)虛,愈遠(yuǎn)愈淡,給予人一種既蒼茂又朦朧的感覺(jué)。畫面構(gòu)圖呈曲線狀，偏左邊的“之”字形河流，浩浩蕩蕩的江水給畫面制造“動(dòng)”的氛圍，既增加了畫面的豐富和生動(dòng)，同時(shí)對(duì)畫面的整體構(gòu)圖形成了下合上開(kāi)的動(dòng)態(tài)性特殊結(jié)構(gòu)。

（二）筆觸肌理的差異

《圣維克多山》由大、小色塊，用砌磚似的筆觸組成，整幅畫用筆輕松隨意。畫面傾斜式的筆觸，樹(shù)林、天空、山脈運(yùn)用了同樣的創(chuàng)作方法被一筆筆地覆蓋上色彩，畫面前面的樹(shù)林筆觸較整、凝聚，而后面的山和天空大多用小筆觸，氛圍活躍。董源《龍宿郊民圖》中，畫家的表現(xiàn)手法多用“披麻皴”，體現(xiàn)出南方秀麗山水的地域性風(fēng)格，繪出的“披麻皴”長(zhǎng)短不齊，作品中長(zhǎng)披麻主要用在兩座高山上，線條流利順暢，顯示出畫家對(duì)江南明媚秀麗、平緩濕潤(rùn)的山水的熱愛(ài)；短麻皴多用在畫面右下角的小山石上，短皴與長(zhǎng)皴參差不齊產(chǎn)生和諧的呼應(yīng)，增強(qiáng)了整體畫面的流動(dòng)感。

（三）色彩的差異

《圣維克多山》畫面采用大量的綠色與藍(lán)色，給人以冷色調(diào)的整體感。背景天空的藍(lán)色中加上碎筆綠色，冷暖色對(duì)比，山峰和周圍的景物被凝固起來(lái)，呈現(xiàn)出永恒的尊威。樹(shù)林采用綠色層疊覆蓋，搭配橙黃色，主要用來(lái)映襯主體山峰的整體面貌，山峰的顏色雖是灰色，但是樹(shù)林以及周圍使用金黃色，在顏色的強(qiáng)烈反襯下，形成視覺(jué)上的沖擊力。而《龍宿郊民圖》在墨繪成以后，董源首先運(yùn)用赭石來(lái)打底，山腳、石腳的淺絳色如是，再用石青、石綠覆蓋，整體顏色絢麗。此外，在石青、石綠和赭石等顏色下，能明顯觀察到水墨的印記。