淺談凡·高油畫的藝術(shù)風格及色彩

□劉雪峰 陳雨彤 岳昊楠 劉子正 河北農(nóng)業(yè)大學

一、凡·高生平

1853 年，凡·高出生在荷蘭的一位鄉(xiāng)村牧師家庭，母親的言傳身教帶給了凡·高藝術(shù)的啟蒙。1878年他來到比利時一個貧困的煤礦工地，在與礦工們同吃同住、照看病人的過程中，他以繪畫的形式將社會最底層人們的不幸記錄了下來。后來因有傷教會而被解雇。之后凡·高便決心獻身藝術(shù)，用繪畫來表達他對生活和人們的熱愛。

三次戀愛失敗后，凡·高陷入了人生低谷，人生的不如意讓凡·高的精神變得緊張。莫奈等印象派畫家的作品激發(fā)了凡·高的繪畫創(chuàng)作，絢麗的色彩讓凡·高前往巴黎與畢沙羅等畫家互相交流學習，創(chuàng)作有所進步。后來在勞特累克的鼓動下，他前往法國南部的阿爾，在那里他的畫風日漸成熟，并具有鮮明的個性和高度的技巧獨創(chuàng)性。但在此后，他的瘋病時常發(fā)作，其陷入了恐懼與絕望，最后在神經(jīng)錯亂中自殺，結(jié)束了自己的一生。

二、凡·高的藝術(shù)風格

（一）凡·高早期繪畫風格

受荷蘭畫派的影響，凡·高早期的繪畫作品關(guān)注現(xiàn)實，以一種陰沉憂郁的手法刻畫底層人們的生活。凡·高在倫敦畫廊工作時，目睹了農(nóng)民畫家米勒的油畫在英美取得的轟動。米勒畫風的樸素和畫中顯露出的道德意識引起了凡·高的共鳴。再加上善良真誠的個性，他希望自己也能畫出打動人心的畫作。因此，在題材選擇和主題風格上,他大多模仿米勒。

（二）來到巴黎后的轉(zhuǎn)折期

1886年2月，凡·高來到了巴黎, 這是凡·高藝術(shù)上的轉(zhuǎn)折點。在弟弟提奧的引薦下，凡·高與很多印象派畫家相結(jié)識，他接觸到了巴黎的印象畫派藝術(shù)。色彩斑斕的油畫藝術(shù)，將他精神上的陰暗憂郁一掃而空，因此，他原先的陰郁風格大有改變。巴黎的學習生活使凡·高的整個生命色彩變得豐富，由此，凡·高的畫作變得明亮起來。這一時期凡·高的作品有《巴黎風景》等。他獨特的觀察視角和對事物的自我理解方式讓他不滿足于印象派的表現(xiàn)手法和繪畫理念，由此，凡·高走上了一條全新的藝術(shù)道路。

（三）阿爾時期繪畫風格的轉(zhuǎn)變

凡·高離開巴黎后，來到法國南部的阿爾，他從特立獨行的畫家身上不斷受到啟發(fā)，認識到作品要真誠地表現(xiàn)出個人的情感和精神。在此期間，他創(chuàng)作了大批具有影響力的作品。在這些作品的創(chuàng)作中，他重拾了對土地與自然的愛戀，因此作品大都體現(xiàn)了凡·高本人對廣闊自然的敬畏與熱愛。但此時期他也有表現(xiàn)自己孤寂情感的畫作，如《星光夜間的咖啡屋》。

（四）晚期作品風格

凡·高在創(chuàng)作晚期瘋病時常發(fā)作，這讓他陷入了深沉的絕望與緊張焦慮之中。因此，他的畫大多體現(xiàn)了孤獨的情感。他的油畫給人以強烈的視覺沖擊，如《麥田群鴉》就是他晚期的作品。旋渦狀的烏云、幽暗神秘的天空、黃色暗沉的麥田、低飛神秘的群鴉，整個畫面都透露著低沉與陰郁，散發(fā)著緊張與焦慮。

三、凡·高繪畫中的色彩分析

（一）色彩語言的特性

凡·高繪畫的色彩早期受古典主義的影響，到中后期受印象派和日本浮世繪的影響。在成熟階段，凡·高作品中的色彩帶有鮮明的夸張性。凡·高的色彩更多地源自內(nèi)心，源于情感，融于自然與所見。因此，凡·高作畫時不受客觀事物的約束，遵循自己的內(nèi)心情感。凡·高常用幾個固定的純色簡單直接地表現(xiàn)事物。例如，在《麥田的群鴉》作品中，凡·高夸張地運用色彩描繪出金黃色的麥田、深邃的藍天和黑色的烏鴉。黃色、深藍色與黑色強烈的碰撞在帶給欣賞者視覺沖擊的同時，也讓欣賞者感受到創(chuàng)作者作畫時壓抑不安和焦慮的內(nèi)心情緒。

凡·高的作品色彩表現(xiàn)手段既有大面積的平涂，也有豐富的細密點彩，其成熟期特有的螺旋式、旋轉(zhuǎn)式的筆觸變化，使他的畫作彰顯特色。例如，在作品《星月夜》中，凡·高油畫色彩的表現(xiàn)性就令人驚嘆。流動的淡藍和紫色交織的星河，旋轉(zhuǎn)式的黃色星月，火舌似的深棕色柏樹都體現(xiàn)著凡·高獨特的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）色彩的運用

凡·高的畫作中大多追求色彩的對比，通過運用紅與綠、黃與紫，還有橙與藍的顏色對比，使作品呈現(xiàn)出了前所未有的色彩沖擊感。這是凡·高在充分了解了對比色特性的基礎(chǔ)上，對畫面的色彩進行了主觀性的安排的結(jié)果。運用獨特的顏色對比，凡·高不僅使畫作獲得了和諧的色彩效果，也表達了自己的內(nèi)在情感。