當(dāng)代油畫的符號化現(xiàn)象解讀探討

□向荍丹 四川省建筑職業(yè)技術(shù)學(xué)院

符號是某種記憶，是某種物體的標(biāo)志，符號本身具有抽象性、簡潔性的特點，但在抽象的信息中，符號隱含了不同藝術(shù)手段的思維觀念。當(dāng)代油畫普遍將藝術(shù)中蘊含的復(fù)雜情感、多變的情緒摻和進來。油畫符號概括了藝術(shù)中難以言明的情感意識，代表著人類不同的情感變化，不僅賦予油畫抽象藝術(shù)的特征，使其擺脫了較為單一化的藝術(shù)形式，還使其獲得了新鮮的展示思想，促使當(dāng)代油畫更具觀賞價值。

一、藝術(shù)符號的特征

油畫藝術(shù)與符號相似的地方在于他們均表現(xiàn)了相應(yīng)的宗教信仰、藝術(shù)形式、民族圖騰、神話幻想等，藝術(shù)本身就是一種符號的表達，是人類情感的集合體，是意象變幻下的場景，其將各個部分獨立劃分又整合存在；油畫藝術(shù)是人類情感符號的抽象展現(xiàn)，符號化的油畫藝術(shù)，為情感賦予了更加感性化且多樣化的賞析形式，其從現(xiàn)實生活中提取出情感的多變瞬間，將其中虛無縹緲的難以籠統(tǒng)概括的相應(yīng)藝術(shù)信息，借助符號的形式表達出來。在油畫的鑒賞中，人們可結(jié)合當(dāng)下的心境對符號進行不同視角的解讀，從而和藝術(shù)家構(gòu)建了心靈上互通的橋梁，將藝術(shù)抽絲剝繭，探尋其中內(nèi)涵的符號意義。符號是油畫與情感的統(tǒng)一體，它們有著共融的特征，同時符號化的藝術(shù)也具有代表性，在表述相應(yīng)含義的同時，能調(diào)動人們的知覺與直覺。這與有邏輯性的推理完全不同，其更具虛擬的感性意識。同時，藝術(shù)符號具有較強的他性，藝術(shù)作品不同于某種事物，也不能說是某種事物本身，而是一種他性的狀態(tài)，這也就是朗格所認(rèn)為的藝術(shù)超脫現(xiàn)實結(jié)果。

二、油畫藝術(shù)中符號的表達意義

首先，藝術(shù)中的符號不是作為所要表現(xiàn)的某種意境來填充到油畫作品中的，而是摻雜了某種情感意味，以符號的形式摻雜到油畫整體的概念中，而后藝術(shù)的符號在較為真實的形象中可表現(xiàn)出或者直觀或者隱藏的某種心態(tài)和語境。其次，藝術(shù)符號在一定意義上能夠超脫作品本身，產(chǎn)生更加強烈的情感韻味，成為作者的油畫代表性系列。藝術(shù)家通過符號的形式彰顯個性化的油畫信息，符號是他們較為獨特的表述語言，是個人信息的展示符號。

三、藝術(shù)中的符號所表達的情感與案例解讀

在創(chuàng)作油畫時，藝術(shù)家的情感、情緒有較大的波動時才會誕生更加有新意和想法的作品。部分藝術(shù)家的情感難以利用語言來說明，這時便產(chǎn)生了一些“只可意會不可言傳”的微妙情感意識，多是絕望、掙扎等不安的情緒，藝術(shù)家將這種悲愴的想法濃縮到藝術(shù)的油畫中，使心緒得到釋放。此時的藝術(shù)符號多彰顯了藝術(shù)家隱含在心底的壓抑情感，較為代表性的油畫創(chuàng)作是凡·高的向日葵。

實際上，向日葵是一個系列的作品，向日葵本身這個主題就是一個符號，其中，“三朵花的向日葵”現(xiàn)被美國人收藏，“藍(lán)底的向日葵”毀于戰(zhàn)火，“藍(lán)綠底的向日葵”先存放于德國慕尼黑新美術(shù)館，“黃底上的向日葵”現(xiàn)存放于英國倫敦國家畫廊，而大眾所熟知的就是這幅黃底上的向日葵，這幅油畫緊密地結(jié)合了對比色定律，也就是說，兩種顏色在色環(huán)上距離越遠(yuǎn)，它們放在一起時看上去就越鮮艷，簡而言之，就是按照同類的顏色區(qū)分，此時同類色系的顏色多是有漸變性的，而不同顏色，尤其是那種紅配綠的扎眼顏色，兩者的銜接必然給人以視覺的沖擊。凡·高在以往的向日葵中，多是采取了不同顏色的配比，如藍(lán)色配對黃色，但在這幅最有名的向日葵上，卻利用了同一色系，打破了對比色定律，而后凡·高出現(xiàn)了歷史上著名的“割耳朵”事件，試問一個平常人誰會把自己的耳朵割掉呢？我們看到凡·高從較為規(guī)律化的對比色創(chuàng)作，到后來突破自我，利用厚涂法來創(chuàng)作出同色系不同層次的向日葵，這是藝術(shù)的一次進步，在向日葵這個符號中顯然凸顯出了些許不同的韻味。此時的凡·高在情緒上經(jīng)歷了怎樣的變化我們無從得知，只能從藝術(shù)符號中窺見一部分而已。凡·高去世后，向日葵成為凡·高本人的符號，人們提起凡·高就聯(lián)想到向日葵，人們提起向日葵就聯(lián)想到凡·高的懷才不遇，從創(chuàng)作人到作品符號，從作品符號到人物心理路程，在凡·高的畫筆下，一朵朵即將枯萎的、正盛的向日葵正是他內(nèi)心不斷翻騰的情緒，變幻的色彩與筆觸展示了他復(fù)雜的情感，時至今日人們?nèi)耘f能夠從中去探索到一絲凡·高的掙扎痕跡，這就是藝術(shù)符號所能夠達到的最高境界吧。

畢加索有過這樣的藝術(shù)感觸：“繪畫的一切不過是符號而已……”藝術(shù)的創(chuàng)作本身就是一種情緒的符號、情感的依托，任何種類的畫作都可以被稱為一種未被挖掘的符號，油畫符號化的現(xiàn)象是藝術(shù)情感價值的體現(xiàn)。