試論中國傳統(tǒng)樂曲的藝術(shù)特征

□劉曉利 洛陽市教師進(jìn)修學(xué)校

神州大地的肥沃土壤孕育的優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂曲，具有古樸、悠揚、明快、美妙、悅耳、博大精深的特點，令人感動、神往；具有獨特的韻味和強大的生命力，是歷史悠久、傳承不斷、體裁多樣、色彩斑斕、蘊藏豐富的民族文化寶庫，其獨特的藝術(shù)特征是為當(dāng)今音樂不斷提供豐富營養(yǎng)永不枯竭的源泉。

一、中國傳統(tǒng)樂曲的體裁類別和民族樂器與器樂概述

（一）中國傳統(tǒng)樂曲的體裁類別概述

中國傳統(tǒng)樂曲的體裁可以分為五大類。①號子：是為了統(tǒng)一勞動節(jié)奏、協(xié)調(diào)勞動動作、調(diào)節(jié)勞動情緒而唱的一種民歌。②田歌：有專門的“歌師”“歌伯”或者“歌匠”，具備即興編唱的能力，為勞動者唱歌調(diào)節(jié)情緒、解除疲乏。③山歌：個體勞動者詠唱，具有歌腔自由舒展，自娛自樂的特征。④信天游：結(jié)構(gòu)短小簡潔，曲調(diào)開闊奔放，感情熾烈深沉，具有濃厚的抒詠性。歌詞僅有上、下兩句，唱詞上句起興，下句點明主題。⑤小調(diào)：廣泛傳播與城鎮(zhèn)集市，經(jīng)過較多藝術(shù)加工，曲體較為均衡，節(jié)調(diào)規(guī)整，曲調(diào)細(xì)膩委婉。

（二）中國民族樂器與器樂概述

（1）鼓吹樂種。吹打樂是中國自古以來最普遍的器樂品種，民俗活動中的婚喪嫁娶、歲月節(jié)日，都少不了吹打鑼鼓。主奏樂器嗩吶，是民間運用最廣泛、普通百姓最喜聞樂聽的樂器，代表作《百鳥朝鳳》。

（2）江南絲竹。江南絲竹以絲弦樂器和竹管樂器為基本編制，每件樂器既個性鮮明，又互相和諧，手法常用加花變奏，風(fēng)格優(yōu)雅華麗，曲調(diào)流暢委婉。

（3）漢樂。漢調(diào)音樂源自古代中原地區(qū)的民間音樂，隨客家人南移與當(dāng)?shù)匾魳啡诤?，演化成具有地方特色的品種。

（4）新創(chuàng)作合奏作品。作曲家根據(jù)傳統(tǒng)樂曲改編創(chuàng)作的合奏作品，最著名的是由上海大同樂會會員柳堯章根據(jù)琵琶曲《夕陽簫鼓》改變的《春江花月夜》。

二、中國傳統(tǒng)樂曲的藝術(shù)特征

（一）生活氣息濃郁，節(jié)奏感強，體裁豐富，風(fēng)格迥異

通過上文分析，我們了解到中國傳統(tǒng)樂曲體裁多樣，除了號子、山歌等體裁外，還有兒歌、秧歌、漁歌、宗教祭祀歌等。中國傳統(tǒng)樂曲具有全民族文化相統(tǒng)一的特點，但又具有鮮明的地方傳統(tǒng)地域文化，各民族人民結(jié)合自身所處的地域范圍、地貌條件、方言音調(diào)、勞作習(xí)慣等，創(chuàng)造出了相應(yīng)的體裁。中國傳統(tǒng)樂曲是廣大勞動人民凝聚了生活中的勞動節(jié)奏創(chuàng)造出來的，充滿了濃郁的生活氣息。在從事高強度的勞作時，人們動作強烈、呼吸急促，創(chuàng)作出的樂曲必然節(jié)奏明快、強音不斷、頓挫有力。例如，《上灘號子》的節(jié)奏感極為短促，頓挫有力。

（二）音列材料簡單，語言精練質(zhì)樸，表達(dá)的情感豐富準(zhǔn)確

中國傳統(tǒng)樂曲多為廣大民眾所創(chuàng)造，向來以“返璞歸真”為宗，以便與自然法則保持一致。以中國西北地區(qū)的民歌形式“信天游”為例，其創(chuàng)作形式自由靈活，每兩句為一小節(jié)押韻；有的一節(jié)表達(dá)一個意思，有的幾節(jié)組成一個部分，表達(dá)比較復(fù)雜的意思；調(diào)子自由，音列材料簡單，單純易唱；每段常轉(zhuǎn)韻，多用比興疊字和襯字，語言精練質(zhì)樸，表達(dá)的情感豐富準(zhǔn)確。如眾所周知的《蘭花花》的歌詞為：“青線線（那個）藍(lán)線線，藍(lán)（個）瑩瑩的彩，生下一個藍(lán)花花實實地愛死人?！备柙~中的“青”和“藍(lán)”就是能給人在一眼望不到邊的黃土高原上美好聯(lián)想的顏色，而且還泛著動人的“瑩瑩”的光澤，所以是“愛死人”的。

（三）原生態(tài)，音階獨特

中國現(xiàn)代的音階與西方的一樣，全音有7個，半音有5個，一共是12個。而中國傳統(tǒng)樂曲只有5個音，分別是：宮、商、角、徵、羽，對應(yīng)現(xiàn)代音階中的哆、來、咪、嗦、拉。中國傳統(tǒng)樂曲之所以廣為流傳，是因為傳統(tǒng)樂曲具有很強的生命力，以及原生態(tài)的特性，中國傳統(tǒng)的音階雖然少，但幾乎每兩個都能組成和諧音，傳統(tǒng)樂曲經(jīng)過藝人磨礪非常細(xì)膩，所以音調(diào)自然也獨具特色，如《茉莉花》其細(xì)膩的感覺猶如大波浪與小波浪在嬉戲，如果換成現(xiàn)代的音階來演奏或者演唱，就失去了其自身獨有的韻味。

（四）傳承久遠(yuǎn)，蘊藏豐富，廣為流傳

自1979年我國開展了“中國民歌集成”編撰工作統(tǒng)計以來，每個時代都留下了優(yōu)秀的篇章，盡管有的傳統(tǒng)樂曲靠的是口口相傳流傳下來的，但是沒人能夠質(zhì)疑這些傳統(tǒng)樂曲中所積累的傳統(tǒng)底蘊，如中國十大名曲《漢宮秋月》很可能與元末雜劇《漢宮秋》有一定的關(guān)系，至今仍余音繞梁，廣為流傳。

綜上所述，中國傳統(tǒng)樂曲從古走到今，從民間山野飄向都市，融入“城市文化大餐”，人們把潛藏在傳統(tǒng)樂曲中的藝術(shù)特征借助現(xiàn)代傳媒散發(fā)出來，使人們欣賞之后感受到團結(jié)、祥和、繁榮、發(fā)展的時代脈搏和健康向上的美好氣息。我們要充分發(fā)掘傳統(tǒng)樂曲的獨特內(nèi)涵，深刻認(rèn)識到中國傳統(tǒng)樂曲這一特色鮮明的文化藝術(shù)形式的重要作用，從中提出有益于現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人們的文化理想和生活理念，營造出獨有的中國傳統(tǒng)樂曲藝術(shù)氛圍。