淺析肖邦《降E大調(diào)圓舞曲》

李天宇

（河南大學(xué)音樂學(xué)院，河南開封475001）

眾所周知，作為鋼琴詩人的肖邦是歐洲19世紀浪漫主義時期的代表人物，他的創(chuàng)作不僅對波蘭的音樂發(fā)展具有重要影響。肖邦于1810年出生于波蘭，在他整個創(chuàng)作生涯中共計創(chuàng)作了二百多部作品，在這之中他最重要的創(chuàng)作題材就是圓舞曲了，肖邦對圓舞曲的創(chuàng)作進行了創(chuàng)新，他在繼承傳統(tǒng)的圓舞曲的風(fēng)格的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出帶有自身獨特風(fēng)格的圓舞曲作品。下面我打算從《降E大調(diào)圓舞曲》這首作品的創(chuàng)作背景、音樂分析、風(fēng)格特點以及演奏處理這四個方面來對這首作品進行分析。

一、創(chuàng)作背景

肖邦于1810年出生于波蘭，在他七歲的時候他就創(chuàng)作出了第一首鋼琴曲，從而被稱為音樂神童，1831至1845年間是肖邦創(chuàng)作的高峰期，這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》就是在這期間完成的，這首作品是肖邦于1831年在維也納創(chuàng)作完成的，而這一時期正是歐洲的浪漫主義思潮從文學(xué)領(lǐng)域向音樂領(lǐng)域過渡的時期，所以許多藝術(shù)家在此時開始突破自身束縛、并且越來越注重對解放個性的追求以及主觀情感的抒發(fā)，所創(chuàng)作的作品都可以顯示出藝術(shù)家的情感思想以及偉大氣魄，從肖邦的這部作品中也可以感受到他對自身束縛的突破以及對個性的追求。

二、音樂分析

在對作品的創(chuàng)作背景進行了解之后，下面我將對這首作品的曲式結(jié)構(gòu)與和聲織體方面進行綜合分析。

這首《降E大調(diào)圓舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)相比之前較為復(fù)雜，主要是因為這首作品的曲式結(jié)構(gòu)并沒有采取傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)，而是采用了五段體的曲式結(jié)構(gòu)，全曲可以分為五個大段落。第一部分為并列的單二部曲式，調(diào)性為降E大調(diào)，這一部分的主題明快活潑，營造出了一種華麗的音樂氛圍，同時具有華麗的美感，第一部分的A段，由第一句的動機發(fā)展而成，引出主旋律，第一部分的B段與A段是并列對比的第二個舞曲，調(diào)性是降A(chǔ)大調(diào)，這一段的旋律更加靈巧輕快，更加突出了圓舞曲的特點；第二部分利用急促的頓音以及大跳等表現(xiàn)手法，這一部分也富有很強的舞蹈性；第三部分的調(diào)性為降D大調(diào)，這一部分是整首作品最華麗的部分，其中運用了倚音和半音階，使得這一部分成為最突出的部分；第四部分轉(zhuǎn)為了降G大調(diào)，這一部分是作品充分體現(xiàn)抒情性的地方；最后第五部分是第一部分的再現(xiàn)段，采用了華麗的演奏技巧，最后把全曲推向了高潮，并在這種氛圍中結(jié)束了整部作品。

三、風(fēng)格特點

這首《降E大調(diào)圓舞曲》也正是因為自身獨特的音樂風(fēng)格才成為了肖邦所創(chuàng)作的所有圓舞曲作品中最為重要的一首，下面我從四個方面來對風(fēng)格特點進行分析。

（一）采用同音反復(fù)的寫作手法

在這首作品中，肖邦運用了大量的同音反復(fù)的寫作手法，從而進行情感思想的抒發(fā)，表現(xiàn)出肖邦本人一種執(zhí)著的情感思想，這種手法既對作品的音樂處理帶來影響，更是對思想情感的抒發(fā)具有重要意義。

（二）采用裝飾、變奏和自由速度的旋律

肖邦的這首作品也應(yīng)用了大量的手法，例如裝飾、變奏以及自由速度的旋律這幾種手法，對音樂內(nèi)容進行豐富；又通過運用變奏，使得鋼琴旋律發(fā)生變化，具有器樂化的傾向；還通過運用自由速度的旋律，使得鋼琴音樂更加平穩(wěn)自然，帶給人更加獨特的音樂享受與情感體驗。

（三）采用延遲重音的節(jié)奏處理方式

除了上面的手法，在節(jié)奏處理方式上，肖邦在創(chuàng)作這首作品的過程中還采用了延遲重音的節(jié)奏處理方式，重音的位置有的設(shè)置在長音符、附點節(jié)奏上，有的設(shè)在裝飾音的位置上，除此之外，它既可以落在各個小節(jié)的第一拍上面，同時也可以落在各個小節(jié)的第二拍上面，甚至也可以落在小節(jié)的第三拍上面等，此外通過這種延遲重音的節(jié)奏處理方式還給人帶來獨特的音樂體驗與感受。

（四）融入了古老的舞蹈節(jié)奏型

除了上面敘述的三種特點，肖邦的這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》還運用了歐洲民間音樂的一種古老的舞蹈節(jié)奏型，使得整首作品更加富有特點與魅力，這也是肖邦的這首《降E大調(diào)圓舞曲》表現(xiàn)出的又一種重要特征。

四、演奏處理

除了完整準確地完成這部作品，還需要注意的是對于思想情感的處理，比如在樂曲一開始，就需要凝造出的那種明快自然、華麗輝煌的音樂氛圍，以及到樂曲中間要表達出的那種熱情奔放的思想感情，中間又摻雜著一種細膩靈巧、活潑的情感，最后到樂曲的結(jié)尾部分，更需要演奏者營造出一種歡快熱烈的情感，使整首樂曲在這種氛圍中結(jié)束，這些都需要演奏者在對作品可以熟練完成的基礎(chǔ)上，更加需要注重的對作曲家想要表達的那種思想感情的抒發(fā)，從而更好地對這首優(yōu)秀的作品進行詮釋。

五、結(jié)語

這首《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》作為他所創(chuàng)作的所有圓舞曲中最為重要的一首，在音樂表現(xiàn)力與情感抒發(fā)方面都是值得學(xué)習(xí)的，這篇文章我主要從這首圓舞曲的創(chuàng)作背景、音樂分析、風(fēng)格特點以及演奏處理這四個方面進行了淺層的分析之后，更是被他這種獨特的音樂風(fēng)格與音樂表現(xiàn)力所吸引，他這種獨特的肖邦風(fēng)格不僅對浪漫主義時期的音樂發(fā)展產(chǎn)生了不可忽視的影響，更是對19世紀后半期歐洲民族樂派的形成和發(fā)展產(chǎn)生了深遠而具有重要意義的影響。