在心源與造化之間徘徊

文/林豐俗

我出生于農(nóng)村，對田園鄉(xiāng)土以及造化自然懷有特別深厚的感情，這種淳樸的鄉(xiāng)情便是我的精神家園。感情決定了我的審美選擇，選擇也體現(xiàn)了我的藝術(shù)性格。

藝術(shù)創(chuàng)作中的許多問題向來沒有絕對一致的答案，對其中部分問題的爭辯也越來越深入，越來越廣泛。是非曲直，各持其說，成了永不休止的討論題。畫畫的人與史論家畢竟不同。例如，畫家總不能等到把書畫是否同源的問題弄清楚才作畫。畫家也不必太著意去計較形象與意象的義理差別。雖說每個人必須有膽識，但理智代替不了藝術(shù)感覺，即使妙語連珠，也不能說明繪畫作品的含金量。

探索藝術(shù)的表達(dá)方式，前賢說可以“得魚忘筌”，以斯理推究，我們更不應(yīng)該“得筌忘魚”。且不論筆墨是否就是技法，可不宜簡單地說筆墨等于藝術(shù)境界?！靶脑础彪m說無限，而“造化”也是一本讀不完的書。藝術(shù)的感覺始終在心源與造化之間徘徊。

我希望于平凡的景物中找到情趣并體悟到詩一般的意境，俯拾即是，觸目會心。然而，景隨情移，情隨時遷，應(yīng)該不斷地對意境有所發(fā)現(xiàn)。我不想讓成套的筆墨程式或自造程式套住自己的感悟和大自然的盎然生機(jī)。

禪者云：“法無定法，然后知非法，法也?！睎|坡先生在《記游松風(fēng)亭》一文中說：“此間有什么歇不得處？”只要拋開成敗得失，安分自知，消除對藝術(shù)格式的著意思慮，神定情真，心平氣和，便可以從容自在地畫自己想畫的畫。■

2009年夏日于心遠(yuǎn)草堂

初晴 180cm×189cm 1989年 林豐俗