當(dāng)代與宋代工筆花鳥(niǎo)畫比較研究

陳昕

摘 要：文章主要對(duì)宋代與當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的繪畫技法特點(diǎn)、技法、顏色等進(jìn)行比較。在宋代時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)畫已發(fā)展到了巔峰時(shí)代，之后由于成法拘束，墨守成規(guī)，漸漸走向低谷。1949年后當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫破繭成蝶，有了大的改變和成長(zhǎng)，在技法、色彩、繪畫材料、畫家的表達(dá)語(yǔ)言都不斷進(jìn)步，以古潤(rùn)今、中西結(jié)合成為了工筆花鳥(niǎo)畫色彩發(fā)展的大走向，當(dāng)代畫家在汲取前人經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)不斷推陳出新，繼承宋代花鳥(niǎo)畫的形式，并且在技法上不斷創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：宋代;當(dāng)代;工筆花鳥(niǎo)畫;比較

花鳥(niǎo)的圖案作為繪畫的主題出現(xiàn)得比人物、山水都要早。中國(guó)花鳥(niǎo)畫從萌發(fā)到成熟經(jīng)過(guò)了唐、宋至明清，在宋代時(shí)期，花鳥(niǎo)畫迎來(lái)了畫物傳神逼真的巔峰時(shí)代，其作品以精致寫實(shí)著稱，色彩鮮艷。宋代工筆花鳥(niǎo)畫成就了藝術(shù)典范，對(duì)當(dāng)代工筆畫的推進(jìn)有不可磨滅的作用。中華人民共和國(guó)成立以來(lái)，當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫家借鑒了西方的表現(xiàn)手法，甚至將生活中突發(fā)的靈感也應(yīng)用到繪畫中，開(kāi)啟了當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫的新時(shí)代。筆者相信工筆花鳥(niǎo)畫一定會(huì)再次登上巔峰，作為中華民族傳統(tǒng)文化璀璨的藝術(shù)結(jié)晶在新時(shí)代大放光彩。

一、工筆花鳥(niǎo)畫的形成過(guò)程與發(fā)展

（一）工筆花鳥(niǎo)畫的形成過(guò)程

花鳥(niǎo)的圖案作為繪畫的方式呈現(xiàn)其實(shí)比人物、山水都要早。中國(guó)工筆畫起源于楚漢帛畫，花鳥(niǎo)畫從萌發(fā)到成熟經(jīng)過(guò)唐宋興盛、明清衰敗，中華人民共和國(guó)成立以后終于又破繭成蝶。

（二）工筆花鳥(niǎo)畫的發(fā)展

五代花鳥(niǎo)畫呈現(xiàn)出“黃家富貴，徐熙野逸”兩種繪畫風(fēng)格，代表了兩種表現(xiàn)技法，這也意味著花鳥(niǎo)畫已進(jìn)入成熟時(shí)期，為宋代花鳥(niǎo)畫的大進(jìn)步奠定了基礎(chǔ)。宋代花鳥(niǎo)畫色彩鮮艷，各個(gè)畫工完備，畫家各有所長(zhǎng)。后面的畫家們，雖然人才濟(jì)濟(jì)，各個(gè)都能獨(dú)當(dāng)一面，但是深究他們的畫工技法，大部分都是從兩宋時(shí)期形成的。先從重視色彩應(yīng)用的工筆花鳥(niǎo)畫的黃筌父子開(kāi)始說(shuō)起，入宋之后，“勾勒填彩，旨趣濃艷”的繪畫方式一直作為畫院評(píng)畫的標(biāo)準(zhǔn)。黃筌之子黃居寀，克承家學(xué)，領(lǐng)袖畫院，實(shí)力十分強(qiáng)大。到宋真宗時(shí)，趙昌才以寫生、傳神，另樹(shù)一幟。郭若虛評(píng)價(jià)為“傅彩之功”，“曠代無(wú)雙”，他的畫法偏于沒(méi)骨的方向。但真正能在畫院中改變黃家畫法風(fēng)格的是崔白。現(xiàn)存崔白的作品《雙喜圖》《寒雀圖》《禽兔圖》等，“體制清贍，作用疏通”，故后人評(píng)之為“無(wú)黃家習(xí)氣，自有骨法勝于濃艷重彩”。到此，統(tǒng)治北宋畫院近100年的黃氏體系才宣布告終。在北宋畫院中，使花鳥(niǎo)畫推向頂峰的不是畫師，而是宋徽宗趙佶。作為北宋花鳥(niǎo)畫的集大成者，他兼收并蓄，“妙體眾形”，達(dá)到工筆花鳥(niǎo)畫的巔峰。所謂巔峰，其標(biāo)志有二，一是風(fēng)氣之盛，二是理念之高。此后，花鳥(niǎo)畫漸漸走向了下坡路，這與當(dāng)時(shí)文人畫的發(fā)展也是有關(guān)的。

二、宋代花鳥(niǎo)畫與當(dāng)代花鳥(niǎo)畫的技法特點(diǎn)

從保存下來(lái)的宋代花鳥(niǎo)畫作品中就能知道，宋代工筆花鳥(niǎo)畫家對(duì)畫技方法的運(yùn)用已經(jīng)基本上成型，宋代花鳥(niǎo)畫包括分染法、罩染法、平涂法、接染法、點(diǎn)染法、托色法和立粉法等，以及勾勒法、勾填法、落墨法、沒(méi)骨法、勾勒及沒(méi)骨法結(jié)合等技法。趙佶的《瑞鶴圖》，就是采用了勾填法沒(méi)骨法結(jié)合，瑞門和丹闕用勾填法，祥云和白鶴用沒(méi)骨法。在一幅畫中同時(shí)采取多種技法如勾勒法、勾填法、沒(méi)骨法等，這在當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫中被廣泛運(yùn)用，它可以使畫面更活潑生動(dòng)，為推動(dòng)了后世工筆花鳥(niǎo)畫打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫吸取之前代已有的繪畫方式，而且結(jié)合西方繪畫中一些元素，使繪畫表現(xiàn)形式更加多樣化，在沿用宋代繪畫技法以外還研究出一系列新的技法，比方說(shuō)撒鹽、拓印、剝落、“揉紙”、“磨”、“灑”、“貼”、“洗”等技法，現(xiàn)代還會(huì)用到噴壺、噴槍、排刷等工具。現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫還應(yīng)用肌理的方式來(lái)創(chuàng)作，使畫家的作品內(nèi)容更為豐富，這也是畫家對(duì)作品的一種語(yǔ)言表達(dá)形式。

三、繪畫材料的對(duì)比

（一）宋代工筆花鳥(niǎo)畫的色彩材料

中國(guó)工筆畫是以線條為造型形式，以毛筆為繪畫工具，以紙、絹或者絲綢為畫地，以墨和水為材料，施以淡彩或重彩或略加墨染的繪畫形式。

中國(guó)畫中的顏料有兩大類：一類為植物質(zhì)，如花青、藤黃、胭脂、洋紅等;另一類為礦物質(zhì)，如朱磦、石青（可分為頭青、二青、三青）、石綠（可分為頭綠、二綠、三綠）、赭石、白粉（有鉛粉、鋅白、蛤粉等）、金粉、銀粉等。古代畫家選用顏料非常講究，張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中就提出“工欲善其事，必先利其器”的觀點(diǎn)，材料要用最佳的，經(jīng)過(guò)研、煉、沉、汰等制造過(guò)程，分出深、淺、精、粗之后才用。因?yàn)橹袊?guó)畫顏料礦物質(zhì)多，并且制造過(guò)程精致優(yōu)良，雖然經(jīng)過(guò)千年但仍不褪色，如敦煌壁畫和漢墓壁畫，至今仍舊維持著鮮艷奪目的顏色。

（二）當(dāng)代工筆花鳥(niǎo)畫色彩的材料

在這個(gè)快節(jié)奏、高效率的工業(yè)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，因?yàn)槿藗兊膶徝涝诓粩喟l(fā)生變化，當(dāng)代畫工筆花鳥(niǎo)畫的畫家對(duì)顏料也進(jìn)行了改良和引進(jìn)。當(dāng)代畫家相比古人，上色技法更加靈活多樣，所以市面上的顏料種類也是琳瑯滿目，從顏料顏色的增加就可以看出。同時(shí)，由于當(dāng)代畫家引用西方繪畫的黑白灰關(guān)系、冷暖比例關(guān)系，顏料中出現(xiàn)了中間色和淺灰色顏料。當(dāng)代畫家多用的是錫管裝的國(guó)畫顏料，好處是便于保存或者出行，可是卻失去了天然顏料的材質(zhì)美。

四、設(shè)色技法的區(qū)別

（一）宋代花鳥(niǎo)畫的設(shè)色技法

勾填法：先用墨筆勾出外形，再依照起的型上色，一般采用單色平涂。

分染法：兩支筆一起使用，一只作為色筆蘸取顏色涂在紙上，另一支作為水筆蘸取凈水將顏色洗染開(kāi)，產(chǎn)生由濃到淡的顏色過(guò)渡。

烘暈法：采用“烘云托月”的形式，將一種顏色環(huán)繞在物象四周，漸近漸淡，把物象的色彩烘襯得分外明顯，如白色的花，周圍烘托淡青色，則顯得白花更為雪白。

襯托法：這種方法是在絹或者紙的反面罩上一層和正面協(xié)調(diào)的色彩，從而做到顏彩更為厚重或更為艷麗。比如用嫩綠色畫葉，可在后面相對(duì)處涂一層石綠或石青，以烘托正面的綠色。

籠罩法：就是先鋪底色，然后用罩色的方式。通常先用渲染法鋪上底色，顏色最好厚重一些，可以多鋪幾層底色，然后再平涂一兩次罩染，罩染顏色淡薄一點(diǎn)比較好?？梢园凑詹煌枨?，選擇不一樣的底色和罩色，讓兩者相互襯托，形成厚重、明顯、繁雜、豐富的顏色現(xiàn)象。例如用花青做底色，再罩染石青的顏色。

各類設(shè)色技法，都是先輩畫家在摸索中不斷創(chuàng)造出來(lái)的、逐漸豐富的，不可能是一成不變的，我們只有舉一反三學(xué)會(huì)應(yīng)用，才能“淡妝濃抹總相宜”，取得好的畫面色彩效果。一個(gè)好的畫家，都是“入乎規(guī)矩之中，又超乎規(guī)矩之外”，不被程式化的東西所約束。

（二）當(dāng)代花鳥(niǎo)畫設(shè)色技法

撒鹽法：工筆畫中肌理的一種制作方式，要盡可能在陽(yáng)光明媚的天氣下作畫，撒鹽法最難的是對(duì)水份的掌控，畫家通常在顏料處于半干的時(shí)候進(jìn)行操作，撒鹽法有時(shí)會(huì)出現(xiàn)吸水發(fā)潮的情況。作畫用粗鹽更為合適，粗鹽的紋理比較清晰，趁著畫在半干的狀態(tài)，在上面撒鹽，讓鹽慢慢融化，不要觸碰畫面，鹽融化后會(huì)產(chǎn)生像雪花的肌理。

剝落法：先打好草稿，在生宣紙上用赭石、茶色、濃淡墨色做底色，然后把生宣紙刷膠礬水做成熟宣，再用一些別的技法比如積色法、拓印法等，運(yùn)用這些技法時(shí)要注意畫面的構(gòu)圖。畫好作品后在畫上籠罩蛤粉，在底色、勾線、染色都完成后，按畫面的需要來(lái)籠罩蛤粉。要留意蛤粉籠罩的厚度不要太厚或太薄，等蛤粉干透以后打掃掉多余的就好了，想露出來(lái)的部分還可以用擦洗法、打磨法等技法。

五、色彩的繼承與發(fā)展

色彩是工筆花鳥(niǎo)畫的重要構(gòu)成元素，古往今來(lái)畫面色彩的呈現(xiàn)都使畫面有獨(dú)特的面貌，宋代工筆花鳥(niǎo)畫的色彩特征更是鮮明。傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫的色彩，比較重視物象本身色彩的表達(dá)處理，不會(huì)受到光線的影響，而西方繪畫畫面的色彩會(huì)受環(huán)境色、光源的影響。中國(guó)畫的色彩著色方式講究“隨類賦彩”，但在整體處理上具有極強(qiáng)的主觀意識(shí)，色彩的情感性和裝飾性畫面多有表現(xiàn)。

現(xiàn)代工筆畫在這個(gè)新的時(shí)代環(huán)境下，又產(chǎn)生了契合新時(shí)代發(fā)展的色彩觀，使色彩語(yǔ)言在形式上有了更豐富的變化。除運(yùn)用傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫色彩“隨類賦彩”的方式外，現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫家更在作品中不斷更新“隨類賦彩”的方式，從傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫到現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫的過(guò)渡，這其中包含了繼承、發(fā)展、創(chuàng)新，西方文化藝術(shù)風(fēng)格也在持續(xù)滲入，面對(duì)一個(gè)逐漸開(kāi)放的世界，傳統(tǒng)繪畫的色彩也漸漸發(fā)生了改變。受西方繪畫的影響，現(xiàn)代各種繪畫派別的影響，日本浮世繪的影響，和版畫、漆畫、壁畫等畫種的影響，當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫在設(shè)色上有了黑、白、灰的對(duì)比，冷暖色調(diào)的搭配。

六、結(jié)語(yǔ)

筆者從大二開(kāi)始接觸工筆花鳥(niǎo)畫，就喜歡上了工筆花鳥(niǎo)畫，現(xiàn)在工筆花鳥(niǎo)畫是筆者主要的研究方向。筆者剛開(kāi)始學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫多以臨摹為主，臨摹宋代的工筆畫鳥(niǎo)小品，通過(guò)臨摹宋代花鳥(niǎo)畫對(duì)傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫有了一定的了解，如線描、鋪底色、動(dòng)植物的分染罩染等，通過(guò)臨摹，認(rèn)識(shí)了傳統(tǒng)的技法，再將傳統(tǒng)的技法應(yīng)用到自己的繪畫作品上。在這個(gè)不斷學(xué)習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，趙佶這位唯愛(ài)丹青、不愛(ài)江山的皇帝對(duì)書畫高度的熱愛(ài)之情也深深觸動(dòng)了筆者。趙佶的工筆花鳥(niǎo)畫，上承古典寫實(shí)，下啟文人寫意。他將院體畫與文人畫予以結(jié)合，將工整富麗與清新野逸的風(fēng)格融會(huì)貫通，真正實(shí)現(xiàn)了詩(shī)、書、畫、印的完美融匯，其本質(zhì)上也體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)文化所崇尚的中和之美。無(wú)論是趙佶對(duì)待繪畫藝術(shù)的態(tài)度，還是其創(chuàng)作的意境都是值得后人去借鑒和學(xué)習(xí)的。這讓筆者對(duì)宋畫的形式、寫實(shí)性和畫家內(nèi)心的世界更是有了深刻理解，懂得了繪畫不能只停留在臨摹的階段，要多寫生，自己繪畫時(shí)一定要準(zhǔn)尋事物的生長(zhǎng)規(guī)律、生存狀態(tài)，對(duì)于花鳥(niǎo)畫而言，就要明確花、鳥(niǎo)、蟲、獸的生長(zhǎng)規(guī)律、生活習(xí)性，要感受自然，對(duì)所畫對(duì)象細(xì)致了解，自己組合，篩選，刪減，這個(gè)過(guò)程是照片無(wú)法替代和表現(xiàn)的。筆者以后還要多加努力，與時(shí)俱進(jìn)，觀摩時(shí)代的發(fā)展，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格和藝術(shù)見(jiàn)解，創(chuàng)作出更加出彩的優(yōu)秀作品。

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作者單位：

陜西師范大學(xué)