黑龍江省冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合
——旅游營(yíng)銷策略的研究

■ 楊恭勝 張宇（齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

冰雪雕藝術(shù)是黑龍江省冰雪文化中的重要組成部分，是一種北方獨(dú)有的景觀藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)無(wú)形的冰雪的塑造來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家的思想與感悟，并通過(guò)展出的形式來(lái)影響更多參觀者的目光。對(duì)冰雪雕藝術(shù)關(guān)注度的提高成為推動(dòng)冰雪雕藝術(shù)水平提升的動(dòng)力，尋求對(duì)冰雪雕藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新，本文就以冰雪雕藝術(shù)和壁畫(huà)藝術(shù)與結(jié)合旅游業(yè)的發(fā)展為主題，討論其結(jié)合的可行性。

一、壁畫(huà)藝術(shù)的特點(diǎn)

壁畫(huà)是建筑空間、環(huán)境、藝術(shù)三者的結(jié)合體，其本質(zhì)在于將建筑中的物質(zhì)的空間轉(zhuǎn)化為一個(gè)精神的空間，使得參觀者能夠突破物質(zhì)的束縛而將視覺(jué)感受投入進(jìn)虛幻的想象空間中，以滿足自身對(duì)于美的感受與需求。

（一）多種綜合材料的應(yīng)用

壁畫(huà)藝術(shù)的創(chuàng)作手法、創(chuàng)作主題、創(chuàng)作目的、表達(dá)思想、學(xué)科應(yīng)用等方面呈現(xiàn)綜合性發(fā)展的趨勢(shì)，主要表現(xiàn)在：進(jìn)行壁畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)手法、繪畫(huà)風(fēng)格、壁畫(huà)實(shí)際制作手段，例如雕刻、鑲嵌、編織、電噴、腐蝕、焊接、模鑄等等形式繁多；創(chuàng)作主題有宗教性質(zhì)、宮殿裝飾、現(xiàn)當(dāng)代主題、觀賞壁畫(huà)、教育意義壁畫(huà)、紀(jì)念意義壁畫(huà)等等；壁畫(huà)創(chuàng)作目的可以以教育為主、以弘揚(yáng)宗教信仰為主、以記錄事跡為主、以美學(xué)欣賞為主等不同目的；且現(xiàn)代的壁畫(huà)藝術(shù)融入了多學(xué)科內(nèi)容，例如建筑結(jié)構(gòu)學(xué)、空間學(xué)、環(huán)境藝術(shù)學(xué)、人體工學(xué)、材料學(xué)、光學(xué)等等。由此可以看出壁畫(huà)藝術(shù)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

（二）裝飾美化環(huán)境，長(zhǎng)久保存

藝術(shù)是時(shí)間的產(chǎn)物，因此作為藝術(shù)形式之一的壁畫(huà)藝術(shù)也應(yīng)當(dāng)具有永久性，其永久性主要指的是壁畫(huà)主題的永恒與壁畫(huà)本體的保存時(shí)間。為了使壁畫(huà)保存時(shí)間增長(zhǎng)，在使用的材料上要考慮光照、濕度、溫度、腐蝕物、灰塵、氧化等因素對(duì)作品的影響；而題材的選擇上則要注意內(nèi)容時(shí)效性的問(wèn)題，最好不要以時(shí)政為主題，因此如何選擇與確定題材是一幅壁畫(huà)藝術(shù)作品創(chuàng)作的最為關(guān)鍵的要點(diǎn)。

（三）題材廣泛信息量大

“藝術(shù)源于生活”一句表明藝術(shù)的來(lái)源與呈現(xiàn)對(duì)象均是實(shí)際生活中的個(gè)體，并且對(duì)于藝術(shù)的美學(xué)欣賞應(yīng)當(dāng)參照公眾的共同審美標(biāo)準(zhǔn)和多元性文化特點(diǎn)為主，壁畫(huà)藝術(shù)屬于美學(xué)藝術(shù)的一部分，同時(shí)也是文化交流的有效工具，不同國(guó)家可能存在不同的語(yǔ)言、文化、歷史、風(fēng)俗習(xí)慣，但對(duì)藝術(shù)的欣賞卻是相同的，無(wú)論是擁有何種背景的人都會(huì)對(duì)藝術(shù)品產(chǎn)生同樣的欣賞震撼的情緒。

（四）構(gòu)圖宏偉時(shí)空自由

在進(jìn)行壁畫(huà)藝術(shù)作品創(chuàng)作時(shí)，藝術(shù)家往往會(huì)巧妙的運(yùn)用矛盾的表現(xiàn)方法與形式來(lái)展現(xiàn)自身的思想，因此在許多壁畫(huà)藝術(shù)作品中都可以看到與壁畫(huà)時(shí)代、環(huán)境、地域、光線、地形等相違背的形象或情節(jié)出現(xiàn)，并且藝術(shù)家在進(jìn)行作品表現(xiàn)時(shí)也會(huì)采用不同的處理手法和材料，來(lái)增強(qiáng)這種違和感的存在，通過(guò)這種極具包容性的方法來(lái)刺激參觀者的多種感官，從而使其產(chǎn)生藝術(shù)家所希望得到的對(duì)于壁畫(huà)藝術(shù)作品的反映。

（五）群體行為，長(zhǎng)期作業(yè)

壁畫(huà)是建筑空間、環(huán)境、藝術(shù)三者的結(jié)合體，其本質(zhì)在于將建筑中的物質(zhì)的空間轉(zhuǎn)化為一個(gè)精神的空間，使得參觀者能夠突破物質(zhì)的束縛而將視覺(jué)感受投入進(jìn)虛幻的想象空間中，以滿足自身對(duì)于美的感受與需求。因此壁畫(huà)的一項(xiàng)特點(diǎn)在于通過(guò)畫(huà)面與環(huán)境之間的安排，拓展空間范圍使其產(chǎn)生無(wú)限延伸的錯(cuò)覺(jué)，同時(shí)從其功能來(lái)說(shuō)，壁畫(huà)能夠激活空間氛圍，精華所處環(huán)境中的個(gè)體的精神，同樣也體現(xiàn)其擴(kuò)展性。

（六）走動(dòng)觀賞，溝通流暢

為人所欣賞的才能稱之為藝術(shù)，這種欣賞勢(shì)必在一個(gè)開(kāi)放的公共的空間中，因此壁畫(huà)藝術(shù)又具有開(kāi)放性的特點(diǎn)。壁畫(huà)藝術(shù)作品的表現(xiàn)不僅僅是藝術(shù)家對(duì)自身思想、感情、感悟的一種宣泄，更是希望通過(guò)這樣的一個(gè)虛擬精神空間的構(gòu)建而使得更多的人能夠在精神上與自己形成共鳴，這也是壁畫(huà)藝術(shù)開(kāi)放性的主要原因，同時(shí)，社會(huì)個(gè)體對(duì)精神文化的需求，對(duì)美學(xué)欣賞的需要同樣也使得壁畫(huà)藝術(shù)具有了公共性、開(kāi)放性與大眾性的特點(diǎn)。

二、冰雪雕藝術(shù)的特點(diǎn)

冰雪雕藝術(shù)是伴隨著旅游業(yè)的發(fā)展而逐漸興起的，這種藝術(shù)首先是應(yīng)用在了氣候寒冷城市的景觀塑造之上，后經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的研究與創(chuàng)新形成了獨(dú)立的藝術(shù)體系，冰雪雕藝術(shù)之美是一種極具立體的美感，主要來(lái)源于冰雪這類材料的純凈、自然性，造型的構(gòu)思以及光的變化三者的綜合，完整的冰雪雕藝術(shù)作品從不同角度欣賞都會(huì)有不同美感的呈現(xiàn)，這是由于作品在制作過(guò)程中三維立體感與光線的應(yīng)用。

冰雪雕藝術(shù)的特點(diǎn)在于：

（一）是人們對(duì)美的追求

冰雪雕作為雕刻藝術(shù)的表達(dá)形式之一，其目的是在于通過(guò)藝術(shù)形式的展現(xiàn)來(lái)傳達(dá)作品中所蘊(yùn)含的思想，并使參觀者感受到這種思想并受其影響，或在精神上與之產(chǎn)生共鳴，對(duì)于藝術(shù)作品的欣賞應(yīng)當(dāng)是不分種族、不分地域、不分國(guó)家、不分文化的，也即是在面對(duì)藝術(shù)作品時(shí)無(wú)論何人都會(huì)產(chǎn)生心靈上的悸動(dòng)，這就是藝術(shù)的魅力，冰雪雕藝術(shù)也是如此，它通過(guò)藝術(shù)作品的材料、造型等等因素呈現(xiàn)在公眾面前，以表達(dá)一種共同的人們對(duì)美的追求。

（二）順應(yīng)綜合的審美觀

“一千個(gè)人就有一千個(gè)哈姆雷特”一句是對(duì)藝術(shù)的最好描述，對(duì)于不同身份、年齡、文化程度、職業(yè)的人來(lái)說(shuō)，藝術(shù)所呈現(xiàn)的美也是不同的，冰雪雕藝術(shù)從其文化背景來(lái)說(shuō)，是氣候寒冷國(guó)家的冰雪文化的體現(xiàn)，表現(xiàn)出一種即是身處如此環(huán)境仍然樂(lè)觀向上的精神面貌；從其使用的制作材料來(lái)說(shuō)，通過(guò)使用天然的冰、雪作為材料，在冰雪雕藝術(shù)作品中必然展現(xiàn)出一種自然之美，同時(shí)冰雪為材料還體現(xiàn)出近年來(lái)公眾對(duì)環(huán)境問(wèn)題的感悟；從其制作方法來(lái)說(shuō)，大刀闊斧與精雕細(xì)琢相結(jié)合，體現(xiàn)出人類智慧之美與勞動(dòng)之美，因此冰雪雕藝術(shù)從多角度來(lái)說(shuō)順應(yīng)了綜合的審美觀。

（三）體現(xiàn)地域特點(diǎn)

冰雪雕藝術(shù)的發(fā)源地在于氣候寒冷的國(guó)家與城市，因此這種藝術(shù)必然體現(xiàn)著當(dāng)?shù)氐牡赜蛱攸c(diǎn)，例如愛(ài)斯基摩人的冰屋也是冰雪雕藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，冰屋分為兩部分，一部分為上層的圓頂，一部分為下層的房屋功能區(qū)，這樣的劃分體現(xiàn)了該地區(qū)溫度極低、風(fēng)力大的特點(diǎn)，而黑龍江的冰雪大世界中的冰雪雕藝術(shù)作品展現(xiàn)的更多的是東北地區(qū)的民族特色與東北人性格的特點(diǎn)，同時(shí)也是對(duì)當(dāng)?shù)貢r(shí)代變遷情況的展示。

（四）作品不可復(fù)制

冰雪雕藝術(shù)品是一種極為特殊的藝術(shù)作品，其特殊性就在于它的不可復(fù)制性，這是由于冰雪雕的原材料對(duì)于溫度的變化極為敏感，相對(duì)于文學(xué)、手工制品、壁畫(huà)、繪畫(huà)作品來(lái)說(shuō)，冰雪雕藝術(shù)作品不能夠被長(zhǎng)時(shí)間的保存，進(jìn)行藝術(shù)品復(fù)制的模板就不存在，因此想要對(duì)具體作品進(jìn)行復(fù)制，具有極高的難度，即使是同一藝術(shù)家以同一題材、手法、制作方式做出的冰雪雕作品也會(huì)存在許多差別，這也形成了冰雪雕藝術(shù)的獨(dú)有特色。

（五）表達(dá)社會(huì)價(jià)值空間概念的反映

在現(xiàn)代社會(huì)中，人們對(duì)于空間的概念有了更多的理解，開(kāi)始以人的要求來(lái)定義空間的理念，人成為對(duì)空間應(yīng)如何布置的主導(dǎo)，這一理念開(kāi)始成為社會(huì)價(jià)值的指導(dǎo)，藝術(shù)作品的設(shè)與創(chuàng)作也融入了這一理念，以人的生活審美作為作品評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，通過(guò)三維立體技術(shù)來(lái)使得冰雪雕藝術(shù)作品、環(huán)境、空間融合在一起，形成一個(gè)和諧的統(tǒng)一體。

三、冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合促進(jìn)旅游經(jīng)濟(jì)

雖然黑龍江省的冰雪雕藝術(shù)在冰雪文化旅游的推動(dòng)下已經(jīng)得到了一定的發(fā)展，但是從藝術(shù)創(chuàng)新性的角度來(lái)說(shuō)，現(xiàn)今的冰雪雕藝術(shù)的發(fā)展遇到了瓶頸，在這種情況下，尋求與其他藝術(shù)表現(xiàn)形式的融合成為冰雪雕藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)，本文主要討論冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)的結(jié)合，以探求兩者結(jié)合的可行性。

（一）構(gòu)圖

從構(gòu)圖方面來(lái)說(shuō)，冰雪雕藝術(shù)的表現(xiàn)形式可以分為圓雕、浮雕與透雕三種，圓雕作品可以通過(guò)環(huán)視、多角度來(lái)感受作品內(nèi)容。圓雕作品的特點(diǎn)在于空間表現(xiàn)力較強(qiáng)，能夠通過(guò)多角度來(lái)凸顯作品的視覺(jué)效果；浮雕作品是通過(guò)在一個(gè)平面上雕刻出凹凸感來(lái)展現(xiàn)雕刻作品內(nèi)容的雕刻形式，是立體雕塑與平面繪畫(huà)之間的表現(xiàn)形式，其特點(diǎn)在于內(nèi)容重點(diǎn)突出、表現(xiàn)形式直接；冰雪雕由于材質(zhì)以冰雪為主，因此其透雕作品形式在冰雪雕藝術(shù)中運(yùn)用的較為廣泛，其特點(diǎn)在于以負(fù)空間展現(xiàn)正向內(nèi)容。壁畫(huà)藝術(shù)主要是以二維空間為主，其特點(diǎn)在于平面性、尺度性、虛擬性、功能性、抽象性、互動(dòng)性及完整性幾方面，基本表現(xiàn)形式有橫帶式、波浪式、散點(diǎn)式、對(duì)稱式、滿幅、放射、橫向、梯形等，因此冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)從構(gòu)圖方面的結(jié)合就在于使二維的畫(huà)面與三維空間之間的結(jié)合，使用壁畫(huà)中不同的構(gòu)圖表現(xiàn)形式，在圓雕、浮雕與透雕的形式上展現(xiàn)出來(lái)。

（二）形象

從形象方面來(lái)說(shuō)，冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)從大類上來(lái)說(shuō)都屬于美術(shù)藝術(shù)形象，這種藝術(shù)形象是社會(huì)生活在藝術(shù)方面的反映，通過(guò)欣賞藝術(shù)作品的人與藝術(shù)作品的互動(dòng)而展現(xiàn)出來(lái)，可以說(shuō)形象是藝術(shù)作品的核心，其內(nèi)容歸納來(lái)說(shuō)可以稱為三個(gè)統(tǒng)一：客觀與主觀的統(tǒng)一、內(nèi)容與形式的統(tǒng)一、個(gè)性與共性的統(tǒng)一，雖然冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)在永久性的特點(diǎn)方面具有差異，但是冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)主題具有很大程度的重疊性，例如以教育意義、紀(jì)念意義、裝飾性作用、宗教主題等方面都可以作為兩者的主題，且冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)所代表的形象都可以通過(guò)布局、結(jié)構(gòu)、層次等方面表現(xiàn)出來(lái)，因此可以說(shuō)在形象方面二者能夠?qū)崿F(xiàn)有效的結(jié)合。

（三）材質(zhì)

從材質(zhì)方面來(lái)說(shuō)，冰雪雕藝術(shù)作品與壁畫(huà)藝術(shù)作品的最大差別就在于材質(zhì)不同，冰雪雕藝術(shù)是以冰雪為主要材質(zhì)，受到溫度及材質(zhì)性質(zhì)的限制，使得作品的保存極為困難，但是壁畫(huà)藝術(shù)是以建筑物中的平面為依托，現(xiàn)代的壁畫(huà)藝術(shù)作品還融合了陶、玻璃、金屬、塑料、紙張、復(fù)合材料等等材質(zhì)的使用，從材質(zhì)的保存的時(shí)間方面看要遠(yuǎn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于冰雪雕藝術(shù)作品，因此要實(shí)現(xiàn)兩者的結(jié)合就需要對(duì)冰雪雕藝術(shù)的創(chuàng)作形式與理念進(jìn)行一定的變革，這種變革可以表現(xiàn)在混合材質(zhì)的使用方面。

冰雪雕藝術(shù)中材質(zhì)的最大特點(diǎn)在于冰雪的透明性，因此在混合材質(zhì)的使用方面冰雪雕藝術(shù)作品具有很大的發(fā)展空間及優(yōu)勢(shì)，以冰雪為主材料并采取圓雕、浮雕、透雕形式的運(yùn)用，同時(shí)在其中或其上單一或復(fù)合鑲嵌多種其他壁畫(huà)藝術(shù)材料，并在其上進(jìn)行同一題材的藝術(shù)創(chuàng)作，使得冰雪雕與壁畫(huà)能夠在同一場(chǎng)景中出現(xiàn)，相互輝映形成互補(bǔ)，壁畫(huà)作品為冰雪雕作品增加色彩與拓展空間，冰雪雕作品為壁畫(huà)作品提供“半掩琵琶”的藝術(shù)效果與不同角度的光線效果，使得二維的壁畫(huà)作品增加了立體感。除此之外，冰雪雕藝術(shù)作品雖然不能保留，但鑲嵌其中或置于其上的壁畫(huà)作品卻能夠長(zhǎng)久保存，從一定程度上解決了冰雪雕作品永久性不足的問(wèn)題，因此混合材質(zhì)的應(yīng)用將成為冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)結(jié)合的新的思考點(diǎn)，同時(shí)，冰雪雕藝術(shù)也促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展，搞活當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)政策的亮點(diǎn)。

四、總結(jié)

從以上內(nèi)容可以看出，冰雪雕藝術(shù)與壁畫(huà)藝術(shù)雖然具有不同的特點(diǎn)，但是從藝術(shù)的溝通、形象方面卻有著許多相似之處，為兩者之間的結(jié)合提供了可行性，從材質(zhì)方面來(lái)說(shuō)，二者的結(jié)合又出現(xiàn)了新的思想與形式，因此為了弘揚(yáng)黑龍江省的冰雪雕藝術(shù)，提高冰雪雕藝術(shù)的創(chuàng)新性與藝術(shù)發(fā)展水平，實(shí)現(xiàn)冰雪雕藝術(shù)與其他藝術(shù)形式的融合，以實(shí)現(xiàn)冰雪雕藝術(shù)的發(fā)展，帶動(dòng)黑龍江地域文化，旅游產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，旅游行業(yè)的發(fā)展促進(jìn)冰雪雕藝術(shù)提升。