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    承傳統(tǒng) 求創(chuàng)新
    —— 淺談古彩人物和花鳥(niǎo)瓷畫的創(chuàng)作體會(huì)

    2019-12-08 14:44:18王翠紅
    景德鎮(zhèn)陶瓷 2019年4期
    關(guān)鍵詞:古彩瓷畫彩繪

    /王翠紅

    青花、釉里紅、斗彩、古彩、琺瑯彩、粉彩瓷都由景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒。

    古彩又稱五彩、硬彩,為明、清時(shí)期景德鎮(zhèn)窯的新品種,由宋元釉上加彩的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)。

    明代的古彩淵源于“唐三彩”和宋代的“紅綠彩”,因?yàn)闆](méi)有釉上藍(lán)彩,而選擇了以釉下青花和釉上彩相結(jié)合共同完成彩繪裝飾的方法。圖案中需要用藍(lán)色表現(xiàn)的地方,都以青花為之,因此,人們也稱之為“青花五彩”?!扒嗷ㄎ宀省辈世L的方法是先在坯胎上以青花勾勒?qǐng)D案的輪廓,并以青花彩繪圖案中需要用藍(lán)色呈現(xiàn)的部分,然后罩上透明釉,入窯經(jīng)高溫焙燒后,再在半成品的瓷胎上以釉上彩完成圖案全樣,再入彩爐低溫烤燒而成,由此產(chǎn)生釉下青花與釉上諸彩爭(zhēng)奇斗艷的藝術(shù)效果。

    清代的古彩是純釉上彩瓷,因?yàn)?,康熙時(shí)發(fā)明了釉上藍(lán)彩,不再需要以釉下青花來(lái)表現(xiàn)藍(lán)色了。“康熙五彩”的顏色比“青花五彩”豐富,除紅、綠、黃、紫、赭、藍(lán)、黑等多種顏色外,還能將這些顏色調(diào)出深、淺、濃、淡等多種色階,并且以金彩烘托畫面的富貴之氣。“康熙五彩”還改進(jìn)了色料的制作工藝,使五彩色料呈現(xiàn)出玻璃狀,使得畫面具有鮮艷透明的質(zhì)感。

    古彩瓷的制作工藝非常嚴(yán)謹(jǐn),從制坯、燒成(素瓷胎)、彩繪、二次燒成(成品),各工序環(huán)環(huán)相扣,一絲不茍。據(jù)《景德鎮(zhèn)陶錄》載:“(僅古彩的彩繪工序就有)乳顏料工、畫樣工、繪事工、配色工、填色工。……至畫瓷所需之料,經(jīng)月之后始堪應(yīng)用。(畫彩時(shí))須將各種顏料研細(xì)調(diào)合,必熟諳顏色火候之性,以眼明、心細(xì)、手準(zhǔn)為佳。其用顏料法有三,一用蕓香油,一用膠水,一用清水。蓋油便于渲染,膠便于榻抹,而清水調(diào)色則便于堆填?!?/p>

    古彩瓷的繪畫題材極為廣泛,人物、山水、花鳥(niǎo)皆有。人物畫多以神話、宗教、歷史、戲劇、小說(shuō)、民間故事為主,花鳥(niǎo)畫則取寓意吉祥者。紋樣造型都采取“觀物取象”的方式,把所要表現(xiàn)的對(duì)象形式化、規(guī)律化、秩序化,強(qiáng)調(diào)其象征意義。

    筆者喜歡畫古裝仕女。畫古裝人物,首先要解決的問(wèn)題是要懂歷史。若沒(méi)有歷史知識(shí)的儲(chǔ)備,則容易犯違背歷史張冠李戴的錯(cuò)誤。如唐·張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》卷二中所指出的古代名畫家犯的錯(cuò):“若論衣服、車輿、土風(fēng)、人物,年代各異,南北有殊。觀畫之宜,在乎詳審。只如吳道子畫仲由便戴木劍,閻令公畫昭君已著幃帽。殊不知木劍創(chuàng)于晉代,幃帽興于國(guó)朝。舉凡此例,亦畫之一病也。且如幅巾傳于漢魏,羃離起自齊、隋,幞頭始于周朝,巾子創(chuàng)于武德。胡服靴衫,豈可輒施于古象?衣冠組綬,不宜長(zhǎng)用于今人。芒屩非塞北所宜,牛車非嶺南所有。詳辯古今之物,商較土風(fēng)之宜,指事繪形,可驗(yàn)時(shí)代?!睆垙┻h(yuǎn)在文中嚴(yán)厲批評(píng)吳道子把晉代才出現(xiàn)的木劍佩戴在春秋時(shí)期孔子的學(xué)生仲由的腰間,閻立本讓唐代才有的幃帽戴在了漢朝王昭君的頭上,犯下了錯(cuò)。若沒(méi)有歷史知識(shí)的儲(chǔ)備,也容易犯情境之錯(cuò)。曾看到過(guò)這樣一則描述:說(shuō)有人畫“西施浣紗”……“其態(tài)極美,其衣裝極富貴華麗”。這里犯了一個(gè)時(shí)間點(diǎn)的錯(cuò)誤,“西施浣紗”的情節(jié),是在她入宮之前,還是百姓身份的時(shí)候,“其態(tài)極美”沒(méi)錯(cuò),但“其衣裝極富貴華麗”錯(cuò)了。

    所以,平日在刻苦練習(xí)古彩彩繪技法的同時(shí),非常注重積累歷史文化知識(shí)。在創(chuàng)作之時(shí),若是對(duì)某個(gè)知識(shí)點(diǎn)無(wú)確切的把握,便會(huì)去查閱書籍,確認(rèn)無(wú)誤再進(jìn)行構(gòu)思。

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    筆者也喜歡畫花鳥(niǎo)。畫花鳥(niǎo)與畫古裝人物不同,它需要深入現(xiàn)實(shí)生活,走進(jìn)大自然,因?yàn)榇笞匀恢械娜魏挝锵蠖紩?huì)隨著自然環(huán)境的變化而變化,我們需要展示適時(shí)的自然之美。不同歷史時(shí)期的花鳥(niǎo)瓷畫都有其明顯的時(shí)代特征,在于其反映了不同時(shí)代的大自然的現(xiàn)實(shí)之美,當(dāng)然,更重要的是反映了不同時(shí)代的人類的精神追求。

    自然環(huán)境的變化,會(huì)引起自然物象的變化,自然物象的變化必將引導(dǎo)繪畫者創(chuàng)新表現(xiàn)技法,因?yàn)橐延械谋憩F(xiàn)技法不能滿足當(dāng)代的自然物象的呈現(xiàn),這也是國(guó)畫之花鳥(niǎo)畫與時(shí)俱進(jìn)的原因?;B(niǎo)畫技法的產(chǎn)生,都是歷代畫家“應(yīng)目會(huì)心”而得的。

    宋代畫家羅大經(jīng)在《鶴林玉露·丙編·卷六》中載:“曾云巢無(wú)疑工畫草蟲(chóng),年邁愈精。余嘗問(wèn)其有所傳乎,無(wú)疑笑曰:‘是豈有法可傳哉!某自少時(shí)取草蟲(chóng)籠而觀之,窮晝夜不厭,又恐其神之不完也,復(fù)就草地之間觀之,于是始得其天。方其落筆之際,不知我之為草蟲(chóng)耶,草蟲(chóng)之為我耶,此與造化生物之機(jī)緘蓋無(wú)以異,豈有可傳之法哉!’”

    元代王冕在《梅譜》中載:“老僧酷愛(ài)梅,唯所居方丈室屋邊亦植數(shù)本。每發(fā)花時(shí),輒床據(jù)于其下,吟詠終日,人莫能知其意。月夜未寢,見(jiàn)疏影橫于其紙窗,蕭然可愛(ài),遂以筆戲摹其影。凌晨視之,殊有月夜之思。因此學(xué)畫,而得其無(wú)諍三昧,名播于世。”

    清代畫家鄭板橋在《畫竹》中曰:“余家有茅屋三間,南面種竹……于時(shí)一片竹影零亂,豈非天然圖畫乎!凡吾畫竹,無(wú)所師從,多得于紙窗粉壁、日光月影中耳?!?/p>

    近代畫家張大千喜愛(ài)畫荷,為了能悟得荷的真性,他無(wú)論身居何地,都要在家中開(kāi)辟池塘,遍植荷花。荷花盛開(kāi)的季節(jié),他每日都外出觀花,在家賞花,閉目思花,終得荷真性。他悟得:“荷花是用筆用墨的基本功。畫荷,最易也是最難,易者是容易入手,難者是難得神韻。畫荷主要在于畫荷葉及荷梗?!睆埓笄М嫼晒S谩白瓡保瑑晒P完成,一筆從上至下,一筆從下而上,兩筆自然接榫;畫荷葉用“隸書”;畫荷花之瓣用“楷書”。創(chuàng)以書法筆意畫荷之絕。

    瓷上花鳥(niǎo)畫多引用國(guó)畫技法。

    古彩花鳥(niǎo)瓷畫,追求裝飾意味,裝飾性較強(qiáng)。創(chuàng)作古彩花鳥(niǎo)瓷畫需將大自然中的現(xiàn)實(shí)物象之形態(tài)轉(zhuǎn)化為古彩花鳥(niǎo)的裝飾語(yǔ)言,無(wú)論是寫實(shí)的還是寫意的。

    古彩花鳥(niǎo)瓷畫,以繁復(fù)構(gòu)圖為傳統(tǒng),需要?jiǎng)?chuàng)作者對(duì)瓷器的造型藝術(shù)語(yǔ)言了然于心,只有這樣,創(chuàng)作者才能以最適合的器型構(gòu)思最佳的畫面、表達(dá)最好的意境。

    藝術(shù)是為人類服務(wù)的,所以藝術(shù)作品要反映當(dāng)代人的精神面貌,要反映當(dāng)代人的審美追求。也因此,筆者特別注重深入現(xiàn)實(shí)生活,從現(xiàn)實(shí)生活中挖掘素材,力求繪畫題材與時(shí)俱進(jìn),同時(shí)也特別關(guān)注國(guó)畫技法的創(chuàng)新,以之改進(jìn)我的彩繪技法,從而讓我的古彩作品有新意。

    任何藝術(shù)都是在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新,從而發(fā)展、豐富、蓬勃起來(lái)的。我很注重傳承,因?yàn)橛袀鞒胁挪粫?huì)失去根本;我很注重創(chuàng)新,因?yàn)橛袆?chuàng)新,藝術(shù)才有生命力。

    參與文獻(xiàn):

    [1]馮先銘.中國(guó)陶瓷.上海古籍出版社,2001.12

    [2]俞海青.淺談陶瓷裝飾.中國(guó)陶瓷.2001(1)

    [3]羅大經(jīng).鶴林玉露.上海古籍出版社,2012.11

    [4](元)王冕等繪,車永仁主編.國(guó)手畫典·梅譜:藝術(shù)妙諦盡享其中.天津人民美術(shù)出版社,2013.01

    [5]陳書良.鄭板橋畫傳·三百年前舊板橋.天地出版社,2019.01

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