榮格人格結(jié)構(gòu)理論視角下論《消失的愛人》中的婚姻危機(jī)

何一鳴 徐寧駿

摘要：吉莉安·弗琳是美國女編劇、作家、制片人。她的懸疑小說《消失的愛人》（Gone Girl），采用日記描述事件發(fā)展的方式，將婚姻這個常見的主題進(jìn)行了深刻的揭露。作者對人物心理細(xì)膩地描寫直達(dá)人心最陰暗的角落，極端的人格塑造在一定程度上更加有力地揭露現(xiàn)實(shí)生活中的所謂的小事。本文運(yùn)用人格結(jié)構(gòu)理論中的人格面具和陰影原型來分析小說中的人物，解讀兩性人格缺陷對婚姻產(chǎn)生的負(fù)面作用。

關(guān)鍵詞：婚姻危機(jī);《消失的愛人》;原生家庭;榮格人格結(jié)構(gòu)理論

1.引言

吉莉安·弗琳，1971年出生于美國密蘇里州堪薩斯市，她是美國編劇、作家、制片人。她的作品蘊(yùn)含了豐富的女性主義思想，并且充滿了懸疑色彩，給人以一種強(qiáng)烈的意識沖擊?！断У膼廴恕罚?013）是她的成名作?！度宋铩冯s志曾給出這樣的評價：這本動人的小說直達(dá)人心最陰暗的角落[5]?？赐晷≌f之后，筆者也深有感觸。

《消失的愛人》是以婚姻為主題的驚悚懸疑小說，采用日記描述事件發(fā)展的方式，將婚姻這個文學(xué)主題進(jìn)行了深刻的揭露。小說主要講述妻子密謀報復(fù)丈夫的故事。艾米和尼克夫婦，在外人眼中是完美的金童玉女。然而，在一次結(jié)婚紀(jì)念日里，女主角艾米突然失蹤，丈夫尼克不當(dāng)舉止令人生疑，人人開始自危。隨著小說進(jìn)入高潮，謎團(tuán)漸漸解開。小說極端的人格塑造在一定程度上更加有力地揭露現(xiàn)實(shí)生活中夫妻之間的小事。

作者對當(dāng)代美國中產(chǎn)階級婚姻現(xiàn)狀的描繪，充滿了一種戲劇性的黑色幽默，完美的詮釋了何為“笑里藏刀”、“相愛相殺”。小說大量的篇幅是關(guān)于尼克、艾米與他們父母之間關(guān)系的描述，這些內(nèi)容看似與失蹤案沒有直接關(guān)聯(lián)，卻和二人的性格成因密不可分。原生家庭對一個人的人格塑造奠定了關(guān)鍵的基礎(chǔ)，人格的缺陷直接導(dǎo)致了婚姻的悲劇。心理分析大師榮格的人格結(jié)構(gòu)理論有助于解讀本小說的情節(jié)建構(gòu)，從而揭示夫妻雙方的人格在婚姻關(guān)系中的作用。

2.榮格人格結(jié)構(gòu)理論

1914年，榮格在前人的基礎(chǔ)上提出人格結(jié)構(gòu)理論。他認(rèn)為人的心靈可以分為意識、個體無意識和集體無意識三個層次。本文引用該理論下的集體無意識范疇對該小說的主要人物性格進(jìn)行分析。集體無意識是人類過去經(jīng)驗(yàn)的疊加，其主要內(nèi)容包括本能和各種原型。在眾多原型中，人格面具和陰影原型堪稱小說中兩個主要人物的專屬標(biāo)簽。

人格面具是指個人在公眾場合為了塑造美好外在形象而去扮演并不是自己的角色。通過人格面具的切換，個人的社會形象會得到一定提升。但當(dāng)自我被人格面具主宰，則會產(chǎn)生妄自尊大或自我貶低的情緒，導(dǎo)致心理沖突[7]。相反，陰影原型是指人類靈魂深處潛在的基本動物性，它既具有創(chuàng)造性又蘊(yùn)含著巨大的破壞力。

作為對立的兩種重要原型，陰影強(qiáng)調(diào)人性的解放，而人格面具卻是對人性的壓抑。人類文明通過人格面具克制潛在的動物性，但陰影不會因此而消失，過度克制只會適得其反[7]。適當(dāng)?shù)氖褂妹婢吣軌蚪⒏玫娜穗H關(guān)系，但同時，也要尋找合適的出口去發(fā)泄自我，最重要的是不能片面地選取一方。只有這樣人的心理才能和諧，人格方可統(tǒng)一。

3.《消失的愛人》中的婚姻危機(jī)

3.1艾米人格的構(gòu)建

3.1.1不可協(xié)調(diào)的人格面具

在尼克的回憶里，艾米是個熱辣性感的白富美;在兩人失業(yè)后，艾米成了落魄的白富美;在艾米的日記里，她則是一個全身心愛著丈夫的家庭主婦形象。初遇尼克時，艾米為了掩蓋自己的真實(shí)本性選擇戴上面具，以迎合丈夫的期望;在大眾和媒體面前，艾米也活成了父母所期望的那個無可挑剔的樣子。艾米此舉不僅博得了尼克的喜歡，也為她贏得了名和利，這也使得艾米越來越擅長和習(xí)慣展示虛幻的自己。

在她自己的回憶當(dāng)中，她一直擅于切換不同的面具，時而小鳥依人，時而知性大方，時而楚楚可憐?？偟膩碚f，艾米有三種人格，真實(shí)的自我，日記中的形象，媒體眼中的她。當(dāng)自我在意識和無意識情結(jié)中的原型顯現(xiàn)和諧一致之時，艾米的意識自我才得以維持人格外在的統(tǒng)一，隨意操縱三個面具[7]。一旦艾米沉浸在某一理想人格無法自拔，人格就不統(tǒng)一，精神分裂隨之而來，最終徹底淪為報復(fù)的機(jī)器。

3.1.2理想與現(xiàn)實(shí)的反差

初見尼克時，艾米被他的詼諧幽默所吸引，憧憬著未來他們在一起的樣子。在最初的婚姻生活中，二人似乎可以在磨合的夾縫中和諧共處。但隨著時間的推移，尼克本人似乎偏離了她所幻想出來的樣子。艾米熱衷于精致的生活，所以每年的結(jié)婚紀(jì)念日都要和尼克玩“尋寶游戲”。在艾米的眼中，愛一個人就是要清楚的記得她曾經(jīng)做過的事，但是尼克的回應(yīng)讓她大失所望。艾米總是絞盡腦汁分析尼克的一舉一動，來給出合理的反饋。隨后，艾米發(fā)現(xiàn)了丈夫出軌的秘密，但是為了避免吵架，她表面上假裝若無其事，背地里已經(jīng)在未雨綢繆了。最后，家庭經(jīng)濟(jì)危機(jī)大爆發(fā)，直接把兩個人的關(guān)系打破，她第一次意識到錢的重要性。

艾米真正體會到了人生的大起大落，理想生活和實(shí)際的差距讓她失去了安全感。她瘋狂地幻想自己對尼克來說已經(jīng)無足輕重，害怕尼克會拋棄她。但是她不愿意放手，因?yàn)樗龑δ峥烁冻隽颂唷壑?，恨之切，這句話非常貼切的表達(dá)了艾米那時的心理狀態(tài)。換言之，她是一個典型的烏托邦女英雄形象。其特點(diǎn)就是無法脫離父權(quán)，易情緒化，依靠并利用她的身體作為武器，這一點(diǎn)在文中表現(xiàn)的淋漓精致。

3.2尼可人格的構(gòu)建

3.2.1極度壓抑的陰影原型

小說的發(fā)展可以探出尼克的多重人格和原生家庭有著千絲萬縷的聯(lián)系。在他很小的時候，父母就離婚了，他跟著脾氣火爆的父親長大。尼克在自白中多次提到父親的至理名言，例如“世界上有各色各樣的男人，你偏偏屬于最不象樣的那種”（32），這句話暗示尼克是一個吃軟飯的人。又或者，“如果你事事都占先，那你永遠(yuǎn)也不會落后”（203），這在尼克可看來是正確的，因?yàn)樗母赣H看不起女性，老來住進(jìn)養(yǎng)老院，身邊看護(hù)的人卻都是女性。再或者，“男人不掉眼淚”（215），尼克確實(shí)也不輕易落淚，即使艾米失蹤了也不。

童年時期，父親的苛責(zé)和謾罵，陰影原型被過度壓抑，導(dǎo)致尼克的性格變得唯唯諾諾，成了一個實(shí)至名歸的“軟骨頭”。在他妹妹的眼中，他為了讓別人認(rèn)同自己，無所不用其極。妻子失蹤了，這種從小養(yǎng)成的膽小怯懦讓他無計(jì)可施。也就是這樣，在人前他為了迎合別人，隱藏了真正的自我;在人后，他揭開面紗，直言不諱。為了少惹是生非，他總是面帶微笑，不敢吐露心聲。這種極強(qiáng)的隱蔽性，讓人永遠(yuǎn)無法透過他的臉捕捉到他的想法。這種天性上的多度壓抑不僅導(dǎo)致尼克失去了創(chuàng)造性，并且產(chǎn)生觸底反彈的效果。

3.2.2逃避與面對的抉擇

尼克對艾米的感情在婚后發(fā)生了戲劇性的變化。最初，艾米精心設(shè)計(jì)的游戲點(diǎn)燃了生活的激情。但是，隨著次數(shù)的增加，尼克意識到艾米對自己的愛是變相的。用他的話來說，艾米愛的太過用力，而自己抵不上她的付出。變相的愛讓尼克十分壓抑，他就在一次周年紀(jì)念中無故缺席，這加劇了他們之間的矛盾。

妻子失蹤后，他也沒有流露出過多的擔(dān)心。一方面，面對警察與媒體的提問，他總是搪塞，時不時撒個謊，希望別人不要懷疑自己是劫持妻子的兇手。毫無疑問，他依舊希望在人前保全自己的好丈夫形象。另一方面，他還在和自己的情人私會。在情人面前，他可以卸下自己沉重的偽裝，肆意的發(fā)泄真實(shí)的自我。

最終，妻子回歸家庭，知道真相的尼克把艾米當(dāng)做一個變態(tài)。他終日擔(dān)驚受怕，就盼望和艾米早日離婚。在那一刻，尼克的自我意識得到了充分的發(fā)揮，他希望回到過去那個平庸的自我。他不再逃避問題，而是選擇勇敢面對。但是，一切都已經(jīng)成了定局，尼克終究離不開艾米。

3.3婚姻危機(jī)的爆發(fā)

透過夫妻相處過程中的眾多細(xì)節(jié)，不難發(fā)現(xiàn)，矛盾遍布他們生活的各個角落。小說多次談到男主想要打開女主的頭顱，知道她在想些什么。無數(shù)次，尼克在心中問艾米“你在想什么？你感覺怎么樣？你是誰？我們都對彼此做了什么？我們該怎么辦？”（18）但都無疾而終。矛盾并非朝夕所成，而是長期的磨合，那些殘缺的不平整積累下來的。

在婚姻生活中，夫妻雙方很大程度上之考慮著各自的感受，并把自己慣有的想法施加到對方身上[4]。陰影原型的過度壓抑，讓艾米選擇了報復(fù)這條不歸路，并且采取了極端的方式：假裝死亡?？藏悹栒f，“如果一個人假裝死亡和殺人，很可能被診斷為精神疾病或精神障礙”[1]。相反，性子懦弱的尼克對艾米始終漠不關(guān)心。同時，新聞媒體的力量在這場這場婚姻危機(jī)中也起到了舉足輕重的作用[3]。

艾米的回歸，是兩個人痛苦的真正開端。當(dāng)尼克準(zhǔn)備釋放壓抑的自我時，艾米那“寧為玉碎不為瓦全”的執(zhí)念，加之高超的智商，使得尼克不得不待在她身邊。在孩子的束縛之下，尼克最后主動接納了艾米，成為她的“同謀”。不容置疑的是，故事發(fā)展到最后，艾米和尼克成了靈魂知己，他們對彼此都已經(jīng)知根知底，但這里的知己是變質(zhì)的。他們之間的關(guān)系猶如連體嬰兒般，強(qiáng)行分開就是互相傷害。

4.結(jié)語

通過榮格的人格結(jié)構(gòu)理論的分析，可以發(fā)現(xiàn)原生家庭對人格形成的影響之大。一個人的要強(qiáng)來自父母的放縱，一個人的懦弱來自父母的嚴(yán)厲。隨著年齡增長，人的涉略加深，在父母那繼承的意識可以得到檢測，并加以改正。人格面具讓我們呈現(xiàn)出一個更好的自我，但一個人只有卸下面具，接納自己的陰影原型，意識到自我，那么他的人格才會統(tǒng)一。

即使小說中人物的行為是極端的，但是其中暴露出來的問題卻是普遍存在的。作為旁觀者我們必須對婚姻中的兩性心理模式進(jìn)行深刻的反思[6]。婚姻是兩個人的傳奇，兩家人的結(jié)合。因此在選擇伴侶的時候要有和自己相當(dāng)?shù)亩ㄎ唬挪粫心膶擂闻c無奈。真正愛一個人，和愛上你想象中的他，并不是一回事，這也就注定了沒有一場婚姻是十全十美的。

參考文獻(xiàn)：

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[3]Mcnair B.Gone Girl and the Mediatization of Crime[J].Journalism Practice，2015，9（2）：295-297.

[4]Palmer，Robert，‘Gone Girl and the Specter of Feminism，MT，August 20，2012.

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[6]劉洋，李一李.心理分析視域下的《消失的愛人》[J].電影文學(xué)，2018（06）：126-128.

[7]尹立.意識、個體無意識與集體無意識——分析心理學(xué)心靈結(jié)構(gòu)簡述[J].社會科學(xué)研究，2002（02）：62-65.

作者簡介：何一鳴（1998.3-）女，浙江臺州人，本科在讀，研究方向：文學(xué)。

通訊作者：徐寧駿（1978.9-）男，浙江麗水人，碩士，副教授，主要研究方向：認(rèn)知語言學(xué)、文學(xué)。