從敘事的視覺(jué)思維角度探究嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影像敘事

馮莉娟

摘要：嚴(yán)歌苓的小說(shuō)近些年來(lái)屢屢被改編成影視劇，產(chǎn)生了很大的影響力。這得益于嚴(yán)歌苓擅長(zhǎng)講故事，還得益于她有豐富的影視改編經(jīng)驗(yàn)，小說(shuō)文本易于被呈現(xiàn)成為可視可感的畫(huà)面。本文則是以敘事的視覺(jué)思維的角度入手探究嚴(yán)歌苓小說(shuō)的影像敘事。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)歌苓;視覺(jué)思維;影像敘事

視覺(jué)思維是心理學(xué)家魯?shù)婪蛱岢鰜?lái)的，基本指的是作者通過(guò)視覺(jué)想象將內(nèi)心的情感和人物之間的復(fù)雜關(guān)系。以無(wú)形之物化為顏色畫(huà)面和具體可感的思維方式，這種視覺(jué)思維的特征就是在于它的可視性。結(jié)合色彩、動(dòng)作等一系列的道具般的象征物，在嚴(yán)歌苓的小說(shuō)中這種色覺(jué)能夠迅速能夠引起讀者們的注意，同時(shí)也能調(diào)動(dòng)讀者們的感官，讓引導(dǎo)讀者可以透過(guò)現(xiàn)象去探究事物的本質(zhì)。

一、動(dòng)作表情的瞬間容量

嚴(yán)歌苓的小說(shuō)對(duì)于動(dòng)作和表情都有較為細(xì)致的描寫(xiě)，這些描寫(xiě)蘊(yùn)含著很大的容量。她小說(shuō)的表情、動(dòng)作接近于影像性和敘事性的描寫(xiě)，不僅僅只是傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，更重要的是通過(guò)一定的技巧對(duì)于現(xiàn)象的逼真展現(xiàn)。

（一）動(dòng)作的瞬間容量

嚴(yán)歌苓的小說(shuō)常用簡(jiǎn)潔而富有內(nèi)涵的動(dòng)作描寫(xiě)來(lái)揭示了人物內(nèi)心的心理活動(dòng)。這種外在的可見(jiàn)的動(dòng)作描寫(xiě)又是瞬間的，具有很大的容量，往往在不經(jīng)意間就傳達(dá)了豐富的情感。例如在《扶?！分杏幸欢卧捠恰翱粗ち瞬锠C，一抽舌頭。她伸手拿過(guò)他手里的盅子，呼呼的朝茶上吹氣?！边@一段描寫(xiě)是扶桑遇到他的第一個(gè)嫖客克里斯時(shí)所寫(xiě)的話，這種語(yǔ)言特寫(xiě)式的細(xì)致描寫(xiě)，將扶桑的簡(jiǎn)單的動(dòng)作進(jìn)行了還原。雖然說(shuō)動(dòng)作的完成不過(guò)幾秒鐘，但是動(dòng)作中所蘊(yùn)含的思想?yún)s是非常豐富的，體現(xiàn)了扶桑母牛般的溫順和其癡傻的性格。同時(shí)在整篇文章中也表現(xiàn)出來(lái)扶桑對(duì)于嫖客并沒(méi)有敷衍和厭惡的心態(tài)，更重要的是展現(xiàn)扶桑每一個(gè)行動(dòng)都是誠(chéng)心誠(chéng)意的。自然細(xì)致的人物舉止動(dòng)作蘊(yùn)含著強(qiáng)大的影視化特征，很容易就喚起了我們的視覺(jué)記憶。從敘事者的角度上來(lái)說(shuō)，他力圖讓讀者將視線隨著克里斯移動(dòng)，通過(guò)他的眼睛來(lái)品味扶桑的人物性格和人物特征。語(yǔ)言的敘事蘊(yùn)藏著強(qiáng)大的視覺(jué)記憶。

（二）表情的瞬間容量

《第九個(gè)寡婦》中王葡萄是孫家的童養(yǎng)媳，但她在孫家并沒(méi)有受到虐待和苛責(zé)，雖然王葡萄與其他孫家兒女相比待遇不一樣，但也得到了較好的照顧。有一次孫家給孩子們做了三件褂子，讓王葡萄從中挑一件，王葡萄看到公爹孫二大擠了擠眼睛暗示她選擇不算太好的一件。雖然她聽(tīng)話選擇了那一件，但是鼻頭通紅。二大怕她哭出來(lái)，就使勁擠眉弄眼逗她。在原文中孫二大簡(jiǎn)單的表情展示了一個(gè)善意的提醒，如果王葡萄拿了完好無(wú)損的褂子，就會(huì)引起其他人的不滿，那葡萄在家里就很難容身。雖然葡萄按照孫二大的意思做了，但是鼻子卻是通紅的，也展現(xiàn)出來(lái)了小孩子天真的性格，因?yàn)闆](méi)法選好的衣服而委屈難過(guò)。通過(guò)描繪表情就展現(xiàn)出來(lái)人物之間的關(guān)系，并揭示了人物的性格。還有一處王葡萄將兒子挺送走時(shí)，也有簡(jiǎn)單的表情描寫(xiě)。“葡萄突然看見(jiàn)了一顆水珠落在挺的臉上，又是一顆。挺皺皺鼻子不老樂(lè)意?！边@里側(cè)面展現(xiàn)了葡萄的表情動(dòng)作和心理。雖然沒(méi)有直接表現(xiàn)葡萄對(duì)于孩子的不舍，但那一顆接一顆的淚珠也就呈現(xiàn)了王葡萄內(nèi)心對(duì)兒子難以割舍的愛(ài)。

二、色彩與道具的象征意義

在嚴(yán)歌苓的小說(shuō)中，常使用特定的色彩來(lái)進(jìn)行人物的深度刻畫(huà)和意境營(yíng)造，用道具推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和反映人物內(nèi)心情感。

（一）色彩的象征意義

在很多小說(shuō)中都運(yùn)用色彩來(lái)對(duì)于文章加以渲染。嚴(yán)歌苓憑借其自身獨(dú)特的性格和細(xì)膩的情感，也充分挖掘到了色彩的美學(xué)價(jià)值和蘊(yùn)含的哲理，在她的小說(shuō)中通過(guò)色彩展現(xiàn)出來(lái)的人物自身的品格，也包含著不同的含義。

在小說(shuō)《雌性的草地》中，對(duì)小點(diǎn)的描繪和刻畫(huà)多與黃色相連接，而沈紅霞則始終和紅色密切聯(lián)系。黃色是耀眼的顏色，展現(xiàn)出來(lái)了小點(diǎn)出奇美麗的臉龐和光彩耀人的魅力，同時(shí)表現(xiàn)小點(diǎn)是一個(gè)極富有生命力，在殘酷的環(huán)境中也能看到生活和希望。因?yàn)樵诜侨说纳姝h(huán)境中，黃色蘊(yùn)含著溫暖和光亮，而小說(shuō)中小點(diǎn)也展現(xiàn)出來(lái)了自己的生機(jī)勃勃和燦爛如花。至死都不能舍棄的金黃色向日葵正好展現(xiàn)出來(lái)了她的可愛(ài)、純真與生命的絢爛。而另一個(gè)女性沈紅霞和紅色深深融合在一起。紅色年代里她始終準(zhǔn)備為馴馬事業(yè)奉獻(xiàn)自己的一切，為了馴服紅馬差點(diǎn)丟掉自己的性命。她從不正視自己的女性身份，也回避男女之情，想讓自己成為最純粹的最崇高的軍人。她始終堅(jiān)定信仰、有獻(xiàn)身精神，對(duì)于偉大的革命事業(yè)秉持著一腔熱血和忠誠(chéng)，她的每一個(gè)動(dòng)作每一句話都像是一種號(hào)令、一種威懾。雖然她無(wú)意于此，但是她的言行在大家心理上都形成了一種枷鎖。她的高尚無(wú)私像針尖一樣刺著每個(gè)人坐立不安。故事終結(jié)時(shí)，沈紅霞盡管已經(jīng)殘疾，盲了眼睛，廢了雙腿，卻仍然繼續(xù)了苦修的生活，獨(dú)自留在了草原。她身上體現(xiàn)出來(lái)的忠誠(chéng)、責(zé)任、信仰正是革命年代紅色的象征內(nèi)涵，卻也不無(wú)荒謬和心酸。

（二）“道具”的象征意義

道具主要是演員或拍攝影片或表演戲劇時(shí)所用的器物。小說(shuō)中也常有類(lèi)似的“道具”象征物來(lái)暗示人物的心理或指代人物的性格，這樣的道具往往還有一種詩(shī)意的氛圍。

嚴(yán)歌苓的《扶?！沸≌f(shuō)中有多種“道具”都有豐富的象征含義。小說(shuō)中反復(fù)提到了女主人公扶桑的紅綢衫，在扶桑被送到拯救會(huì)上時(shí)，雖然姑姑給她穿了寬大的白紗布襯衣，而她卻把襯衣脫了，換上自己皺巴巴的紅綢衫。因?yàn)樗潦贾两K認(rèn)為，紅綢衫能使克里斯認(rèn)出自己。紅綢衫既是敘事不可缺少的重要物，同時(shí)也象征著扶桑身體上展現(xiàn)出來(lái)的東方文化，其文化也蘊(yùn)含了扶桑自身的性格心理，甚至她的精神世界。

三、影視場(chǎng)景的獨(dú)特?cái)⑹?/p>

嚴(yán)歌苓的小說(shuō)環(huán)境上營(yíng)造了和影像相通的地方，善于用光敘述場(chǎng)景，利用鏡頭般的語(yǔ)言為讀者捕捉一定的場(chǎng)面，展現(xiàn)了敘事者非凡的視覺(jué)想象力。例如在《扶?！分信鞅辉俅闻馁u(mài)在一個(gè)地下室，暗黑的環(huán)境下進(jìn)行著人肉買(mǎi)賣(mài)。當(dāng)買(mǎi)家和賣(mài)家被人發(fā)現(xiàn)時(shí)，進(jìn)了暗道，而被賣(mài)者不能發(fā)出一絲聲響，不知誰(shuí)抱著一個(gè)嬰兒啼哭，一個(gè)叫阿丁的人將小生命活活掐死。在這一段描寫(xiě)中，通過(guò)影像的語(yǔ)言表現(xiàn)幼小無(wú)辜的小孩和阿丁的兇殘，而阿丁掐死嬰兒之后又擦亮了一根火柴，查看時(shí)火光照亮了墜落的角度，通過(guò)這樣的光亮描寫(xiě)，給讀者帶來(lái)視覺(jué)的想象，讓讀者看清了殘忍阿丁的面目和無(wú)辜被害嬰兒的面目，以及充斥罪惡的拍賣(mài)場(chǎng)。這束光亮不僅照在死者的臉上，同時(shí)也展現(xiàn)出來(lái)了事件發(fā)生的殘忍場(chǎng)面。通過(guò)火光的移動(dòng)和熄滅，展開(kāi)深層次的敘述，營(yíng)造了視覺(jué)場(chǎng)面的鮮明性，給讀者帶來(lái)了身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感，充分感受了當(dāng)時(shí)的黑暗環(huán)境。除了渲染現(xiàn)場(chǎng)的陰森恐怖以及黑暗地下室，也將阿丁面目的殘忍一覽無(wú)遺。通過(guò)這樣的場(chǎng)景和氛圍，嚴(yán)歌苓給讀者帶來(lái)了直觀性的想象，并用寥寥幾筆就刻畫(huà)出人物的深層性格。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，本文從視覺(jué)思維的角度，分析了小說(shuō)中的動(dòng)作描寫(xiě)和表情描寫(xiě)，以及道具、色彩、和場(chǎng)景刻畫(huà)的意蘊(yùn)和價(jià)值。嚴(yán)歌苓的小說(shuō)敘事不是僅停留在敘述層面上，而是易于轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象來(lái)進(jìn)行故事的講述，情緒的呈現(xiàn)和人物的塑造，這正是她的作品頗受影視青睞的重要原因。

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