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    美術(shù)教學(xué)過程中“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”有效性探究

    2019-12-05 08:39:56蔡萌
    關(guān)鍵詞:亨利摩爾美術(shù)教學(xué)

    蔡萌

    摘 要:隨著核心素養(yǎng)時(shí)代的來臨,我國基礎(chǔ)教育價(jià)值觀與教育知識(shí)觀也正產(chǎn)生根本性的變化。同時(shí),美術(shù)學(xué)科的教學(xué)方式也應(yīng)隨之進(jìn)行調(diào)整或改變。為此,美術(shù)學(xué)科將“像專家一樣思考”的教學(xué)理念融入實(shí)際教學(xué),并在《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)》(以下簡稱《課標(biāo)》)中提出“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”的研究性學(xué)習(xí)過程。文章將從藝術(shù)家創(chuàng)作過程的不可復(fù)制性與培養(yǎng)學(xué)生學(xué)科素養(yǎng)的要求兩個(gè)角度來具體分析《課標(biāo)》中所舉教學(xué)案例的有效性,旨在為此種教學(xué)過程提供新的設(shè)計(jì)方向與思路。

    關(guān)鍵詞:美術(shù)教學(xué);藝術(shù)家;亨利·摩爾

    一、“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程的內(nèi)涵及本質(zhì)

    身處在這一知識(shí)大爆炸的時(shí)代,教育如何才能夠使學(xué)生未來避免從事機(jī)械、重復(fù)的職業(yè),直到終有一天被電腦編程或人工智能所取代?教師應(yīng)如何面對(duì)教材更新速度遠(yuǎn)落后于知識(shí)更新速度這一現(xiàn)狀?以上都是現(xiàn)今社會(huì)教育工作者亟待思考的問題。為應(yīng)對(duì)知識(shí)更迭速度過快可能帶來的負(fù)面影響,我國基礎(chǔ)教育領(lǐng)域正在逐步推行學(xué)科核心素養(yǎng),培養(yǎng)使學(xué)生能夠適應(yīng)終身發(fā)展和社會(huì)發(fā)展需要的必備品格與關(guān)鍵能力,以應(yīng)對(duì)未知的挑戰(zhàn)。學(xué)科核心素養(yǎng)要求學(xué)生“像專家一樣思考”,像專家一樣敏銳地發(fā)現(xiàn)問題,有創(chuàng)造性地解決問題,以應(yīng)對(duì)信息時(shí)代所帶來的沖擊。據(jù)此,美術(shù)學(xué)科《課標(biāo)》中提出“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”的教學(xué)理念。其具體教學(xué)過程強(qiáng)調(diào)面對(duì)真實(shí)的創(chuàng)作主題,將美術(shù)家的思維和創(chuàng)作過程轉(zhuǎn)化為教與學(xué)的方式,通過師生合作的探究與“做中學(xué)”,全面發(fā)展美術(shù)學(xué)科核心素養(yǎng)。[1]

    那么“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”的“像”字具體指什么?筆者認(rèn)為,“像”字有模仿之意,但并不止于模仿。從“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程內(nèi)涵的表述中我們可以提取這樣兩個(gè)關(guān)鍵詞,即“思維”和“創(chuàng)作過程”。將二者轉(zhuǎn)換為可供學(xué)生學(xué)習(xí)的教學(xué)內(nèi)容,“思維”指的是藝術(shù)家自身獨(dú)特的思維方式,“創(chuàng)作過程”則是藝術(shù)家在創(chuàng)作中形成的工作方法??梢姟跋袼囆g(shù)家一樣創(chuàng)作”中“像”字的實(shí)質(zhì)是引導(dǎo)學(xué)生在體驗(yàn)特定藝術(shù)家的創(chuàng)作過程時(shí),汲取藝術(shù)家思維方式與工作方法中的有益成分并內(nèi)化于心,從而更進(jìn)一步外化于學(xué)生自己的藝術(shù)創(chuàng)作過程或未來的學(xué)習(xí)與生活中。

    二、“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)案例有效性分析

    在明確“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程的內(nèi)涵與本質(zhì)后,如何使其真正落地,融入學(xué)校美術(shù)教育課堂中并發(fā)揮其作用也是值得思考的問題。筆者將依據(jù)上文關(guān)于“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程的實(shí)質(zhì)來分析《普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)解讀》(以下簡稱《課標(biāo)解讀》)中所呈現(xiàn)的教學(xué)案例的有效性?!八囆g(shù)心靈之旅——向大師學(xué)習(xí)肖像”共14課時(shí),分為6個(gè)單元:“探尋藝術(shù)”(會(huì)欣賞)、“走進(jìn)藝術(shù)”(選大師)、“研究藝術(shù)”(評(píng)大師)、“臨摹藝術(shù)”(學(xué)大師)、“創(chuàng)作藝術(shù)”(表感情)、“評(píng)價(jià)藝術(shù)”(共分享)。在“走進(jìn)藝術(shù)”小單元中,教師引導(dǎo)學(xué)生選取一位自己喜愛的藝術(shù)家,查閱資料并填寫學(xué)習(xí)單,了解藝術(shù)家的生平經(jīng)歷、藝術(shù)風(fēng)格、代表作品等。隨后在“研究藝術(shù)”小單元中以小組合作的形式制作圖文并茂的研究報(bào)告,教師要求報(bào)告中包括藝術(shù)家的繪畫風(fēng)格、作品特色。在“臨摹藝術(shù)”小單元中模仿、學(xué)習(xí)所選取藝術(shù)家的表現(xiàn)手法和風(fēng)格語言。最后在“創(chuàng)作藝術(shù)”單元進(jìn)行主題創(chuàng)作,并在“評(píng)價(jià)藝術(shù)”環(huán)節(jié)嘗試對(duì)作品進(jìn)行評(píng)價(jià)。值得肯定的是,本單元化研究型美術(shù)課程設(shè)計(jì)具有明確的實(shí)踐導(dǎo)向,對(duì)培養(yǎng)學(xué)生自主探究能力有重要價(jià)值,教學(xué)環(huán)節(jié)連貫、完整并成一定體系。

    值得進(jìn)一步思考的是此種教學(xué)過程是否真正具有有效性?首先,筆者認(rèn)為有效性具體指此種教學(xué)過程是否真正實(shí)現(xiàn)使學(xué)生“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”,即學(xué)生是否在學(xué)習(xí)過程中體會(huì)藝術(shù)家的工作方法,批判地吸收藝術(shù)家的思維方式。值得肯定的是,《課標(biāo)解讀》中所選取的教學(xué)案例對(duì)于學(xué)生了解藝術(shù)家基本信息與掌握藝術(shù)家獨(dú)有的形式語言有重要作用,在一定程度上能夠培養(yǎng)學(xué)生的美術(shù)表現(xiàn)與文化理解能力。但僅僅把教學(xué)停留于研究藝術(shù)家生平、風(fēng)格等信息與模仿藝術(shù)家的形式語言這一層面,對(duì)于實(shí)現(xiàn)“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”此種教學(xué)理念的本質(zhì)要求來說是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。其主要原因在于藝術(shù)家的創(chuàng)作過程具有不可復(fù)制性,藝術(shù)家獨(dú)有的形式語言是社會(huì)因素與個(gè)人因素共同作用的結(jié)果。

    以雕塑家亨利·摩爾為例,摩爾的雕塑創(chuàng)作作為其認(rèn)識(shí)世界與表達(dá)自我的手段有著不可復(fù)制的特殊性。我們所熟知的是他雕塑中的孔洞、凹進(jìn)的輪廓線、堅(jiān)實(shí)的體量等形式語言。這些語言中包含著他的人生經(jīng)歷,流露著無意識(shí)層面對(duì)其產(chǎn)生的影響。同時(shí),其不同階段的創(chuàng)作重心也有所轉(zhuǎn)移,與之對(duì)應(yīng)的創(chuàng)作手法也發(fā)生著轉(zhuǎn)變。正如摩爾所說:“把藝術(shù)作品歸結(jié)為受到某一種影響的說法是不合理的,它只能來自于整整一生綜合各種影響力的發(fā)展和經(jīng)歷……藝術(shù)家自己的觀念和自身的能力,以及一種附加的生活力,將他所創(chuàng)造的東西緊緊地凝成一體,除了來自藝術(shù)家自身,誰也無法說清這種附加的力來自何方?!盵2]可見,藝術(shù)家獨(dú)有的形式語言是各種復(fù)雜因素共同作用后呈現(xiàn)出的結(jié)果,其中蘊(yùn)含著藝術(shù)家獨(dú)特的工作方法和思維方式。因此,學(xué)生在“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”的過程中過多停留于模仿藝術(shù)家的形式語言是不夠的,如此淺嘗輒止的學(xué)習(xí)過程可能無法體會(huì)到藝術(shù)家創(chuàng)作過程的精髓。

    三、提升“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程有效性途徑

    如何提升“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程的有效性,使學(xué)生在課堂中能夠真正了解藝術(shù)家的思維方式與工作方法,并汲取其中的有益成份。在此,本文從美術(shù)教師的角度來提出可行性建議。

    (一)明確教學(xué)目標(biāo)

    為有效落實(shí)“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”的教學(xué)理念,教師首先應(yīng)該理解“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”中的“像”之所指,明確此教學(xué)過程的重點(diǎn)所在,是避免使課程設(shè)計(jì)流于形式?!跋瘛弊质侵冈谀7滤囆g(shù)家獨(dú)有的形式語言外,還意指教師需要引導(dǎo)學(xué)生在體驗(yàn)藝術(shù)家創(chuàng)作過程中內(nèi)化藝術(shù)家的思維方式與工作方法。以摩爾為例,其雕塑語言中所特有的孔洞形式背后蘊(yùn)含的是藝術(shù)家辯證的視覺原則。摩爾認(rèn)為雕塑造型中的虛、實(shí)空間有著同等重要的地位,他所塑造的孔洞與實(shí)體的雕塑一樣具有意義,這種觀念為藝術(shù)帶來的是視覺思維的多樣性與可能性。因此,教師在引導(dǎo)學(xué)生掌握摩爾雕塑中孔洞這種形式語言的同時(shí),還應(yīng)該盡可能地使其體會(huì)形式語言背后的思維方式。再如,摩爾雕塑形式語言中的不對(duì)稱性其實(shí)是源于他在藝術(shù)創(chuàng)作過程中對(duì)于大自然的觀察,摩爾認(rèn)為在自然界中存在著無限多樣的形體和節(jié)奏。大自然所創(chuàng)造之物從未出現(xiàn)過完美的對(duì)稱,這一原理也成為摩爾創(chuàng)作的基本原則。教師在確定教學(xué)目標(biāo)時(shí)應(yīng)把關(guān)注點(diǎn)放在培養(yǎng)學(xué)生觀察自然和發(fā)現(xiàn)美的能力上。

    (二)選擇特定藝術(shù)家進(jìn)行單元式教學(xué)

    《課標(biāo)解讀》中所提供的教學(xué)案例選擇讓學(xué)生自由選擇自己感興趣的藝術(shù)家,這種做法在一定程度上能夠調(diào)動(dòng)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,但同時(shí)也有其局限性。學(xué)生以小組為單位自主收集資料并將成果呈現(xiàn)在研究報(bào)告中,此種教學(xué)方式雖然可以保證資料的廣度,但無法保證每個(gè)學(xué)生都在此過程中進(jìn)行了深度并有效的學(xué)習(xí)。因此,建議教師以單元課為單位,選擇某一位特定藝術(shù)家引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行深入研究。

    (三)以基本問題為引領(lǐng)進(jìn)行研究性學(xué)習(xí)

    建議在研究性學(xué)習(xí)環(huán)節(jié)適當(dāng)加入教師的引導(dǎo),以基本問題為導(dǎo)向引導(dǎo)學(xué)生深入感受與理解藝術(shù)家的工作方法與思維方式。教師帶領(lǐng)學(xué)生展開以基本問題為導(dǎo)向的研究性學(xué)習(xí)活動(dòng),進(jìn)行有目的的探究活動(dòng),共同探尋藝術(shù)家的藝術(shù)觀。教師適當(dāng)?shù)囊龑?dǎo)可以在一定程度上避免學(xué)生對(duì)于藝術(shù)家的理解片面地停留于生平資料等基本信息的層面?;締栴}的設(shè)置可從橫向與縱向兩個(gè)角度來擬定,一種是縱向挖掘特定藝術(shù)家自身創(chuàng)作經(jīng)歷,一種是把藝術(shù)家放入美術(shù)史中進(jìn)行橫向?qū)Ρ?。以亨利·摩爾為例,教師可圍繞摩爾自身來設(shè)置貫穿整堂課的基本問題:“批評(píng)家說亨利·摩爾的作品是審美的墮落,你認(rèn)同嗎?”另一方面,教師也可從美術(shù)史橫向角度提出基本問題:“亨利·摩爾為什么是現(xiàn)代雕塑的代表人物?”在此基礎(chǔ)上,教師與學(xué)生可進(jìn)一步探討西方傳統(tǒng)雕塑與現(xiàn)代雕塑的區(qū)別。再如“摩爾的抽象與賈科梅蒂的抽象有何不同?”另外,教師可選擇畢加索、布朗庫西、勞倫斯等藝術(shù)家可作為對(duì)比研究的對(duì)象,以基本問題引領(lǐng)學(xué)生進(jìn)行較為完整的、有深度的研究性學(xué)習(xí)。

    正如達(dá)·芬奇的模仿說所說,繪畫始于對(duì)自然界的模仿。美術(shù)教學(xué)中善用“模仿”無可厚非。但作為核心素養(yǎng)時(shí)代的美術(shù)教師,應(yīng)更進(jìn)一步關(guān)注美術(shù)形式語言下蘊(yùn)藏的更加深層次的內(nèi)容,即作品背后藝術(shù)家的工作方法與思維方式?!跋瘛弊钟心7轮?,但不止于模仿。實(shí)現(xiàn)“像藝術(shù)家一樣創(chuàng)作”教學(xué)過程的有效性需依靠教師教學(xué)觀念與方式的改變。

    參考文獻(xiàn):

    [1]奚傳績,尹少淳.普通高中美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)(2017年版)解讀[M].北京:高等教育出版社,2018:138.

    [2]翟墨,王端廷.摩爾論藝[M].北京:人民美術(shù)出版社,2002:61.

    作者單位:

    首都師范大學(xué)

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