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    米芾行書風(fēng)格分析

    2019-12-05 08:39:56沈逸飛
    美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2019年10期
    關(guān)鍵詞:米芾行書

    沈逸飛

    摘 要:宋代書法的最大突破就是行書,而米芾則是宋代行書的代表性人物,無論是“八面出鋒”,或是“集古字”,米芾對于行書的發(fā)展起著重要的推動作用。在受到蘇軾提點之后,米芾的行書更趨向于魏晉風(fēng)度,所推崇的“真趣”“自然”也使米芾的行書走向宋代書法的巔峰。

    關(guān)鍵詞:行書;米芾;集古字;真趣

    一、宋代行書——再出新意

    一種藝術(shù)的發(fā)展,必然與當(dāng)時的政治、經(jīng)濟、文化背景有著緊密的聯(lián)系,把書法置入中國文化的大環(huán)境中去考察,才能揭示書法與歷史、文學(xué)、哲學(xué)等之間的關(guān)系。書法自東晉“二王”以來,已經(jīng)完成了書體的演變,從那以后進行的均是書法風(fēng)格的演變,在魏晉時期建立起來的審美與技巧體系,已經(jīng)成為了一個范式。二王之后,變革者極少,自唐代伊始,顏真卿的書法,無論是用筆還是審美,都是對“二王”書法的一大沖擊,以至于“宋四家”之首的蘇軾感嘆:“詩至于杜子美,文至于韓退之,畫至于吳道子,書至于顏魯公,而古今之變,天下之能事盡矣?!雹兕佌媲涞臅ㄍ鸥Φ脑姼琛㈨n愈的文章、吳道子的繪畫一樣,都是古今之變的終結(jié)者,大力推動了唐代楷書與草書的發(fā)展,更是把書法審美推向一個全新的高度。

    在唐代嚴(yán)謹?shù)姆ǘ戎?,楷書已?jīng)發(fā)展到了極致。而草書更多是一種藝術(shù)形式的展現(xiàn),草書發(fā)展到了唐代,以張旭、懷素的狂草為代表,過于肆意。在宋代因不能更好地表現(xiàn)文人的內(nèi)心世界而沒有得到太大的發(fā)展,宋代文人則在思考用什么來展示宋代書法。

    隨著宋太祖“杯酒釋兵權(quán)”,宋代呈現(xiàn)文人當(dāng)?shù)赖木置?,文人的社會地位驟然升高,科舉制度的完善和普及,使宋人的文化素養(yǎng)得到極大的提升,從而也使宋代文學(xué)有了巨大的發(fā)展。以蘇軾的宋詞《江城子》為例:

    十年生死兩茫茫,不思量,自難忘。千里孤墳,無處話凄涼??v使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。

    夜來幽夢忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝。相顧無言,惟有淚千行。料得年年腸斷處,明月夜,短松岡。

    全文用詞簡練而又深重,開篇僅13字,十年時間都未忘懷,清楚地表述出對亡妻的哀思之情,后又融入自己的身世感嘆,將夫妻之間的感情表達得深沉而婉轉(zhuǎn),由此成就了一首懷思的傳世之作。宋人的詞在表達內(nèi)心情感時,與唐詩完全不一樣,在書寫時,也可以展示完全不同于以往的書風(fēng)和書儀,更能展現(xiàn)書者的內(nèi)心世界。

    隨著文人思想和社會城市風(fēng)氣的解放,人們期待一種人性的釋放,追求精神的獨立,注重個性與向往自由,生活中的各種喜好得到發(fā)展,于是“尚意”“尚韻”的書寫風(fēng)格逐漸產(chǎn)生。而行書作為他們表現(xiàn)心性的最好方式,既不像楷書那樣法度嚴(yán)謹,也不像草書那么張狂肆意。米芾的《蜀素帖》、黃庭堅的《松風(fēng)閣帖》、蘇軾的《黃州寒食帖》都是行書的代表作品,也代表了宋代文人內(nèi)心的情趣。因此,行書一體在宋代最為流行,宋代書家在行書上也是最為留心和用功的。

    另外,宋人并非不寫其他書體,他們也寫楷書、篆書、草書。但是,發(fā)展受制于科舉制度的影響,宋代不再以唐代的“身言書判”取士,實行謄錄后,在科舉考試時,書寫的重要性不復(fù)存在,其他更加便捷的書體得到發(fā)展,行書的書寫速度快于楷書,辨識度高于草書,這是行書的使用受到重視的原因之一。

    二、“集古字”——終成大家

    米芾出生于公元1051年農(nóng)歷四月二十一日,初名為黻,后改為芾,字元章,自署姓名米或芊,湖北襄陽人,時人號海岳外史,又號鬻熊后人、火正后人,北宋著名書法家、畫家。祖籍山西太原,后遷居于湖北襄陽,與其子米友仁創(chuàng)立了“米點山水”。因其性格怪異,行為舉止癲狂,人稱“米癲”。于1103年被宋徽宗詔為書畫學(xué)博士,又稱“米南宮”。

    米芾六歲學(xué)詩,隨后習(xí)書,其自敘有云:

    余初學(xué)顏,七八歲也。字至大一幅,寫簡不成。見柳而慕緊結(jié),乃學(xué)柳(《金剛經(jīng)》)。久之,知出于歐,乃學(xué)歐。久之,如印版排算。乃慕褚而學(xué)最久。又慕段季轉(zhuǎn)折肥美,八面皆全。久之,覺段全繹展《蘭亭》,逐并看法帖,入魏晉平淡……以沈傳師為主,小字不取也,大不取也。②

    這段文字簡單明了地介紹了米芾學(xué)書的啟蒙狀況,初學(xué)顏體,得其大氣寬厚;后學(xué)柳體,得其字法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹;最終轉(zhuǎn)入學(xué)習(xí)褚遂良,相對于前面三位大家,得其筆法靈活多變,輕重變化明顯,字形結(jié)構(gòu)之間的呼應(yīng)更加自如,猶如行楷書一般,見其墨跡小楷《向太后挽詞》(圖1)以及《王略贊貼》(圖2),整體氣息更像魏晉“二王”書風(fēng),有飛翥之勢;行書方面參悟李邕之書,又學(xué)楊凝式得其蕭散,取其欹側(cè)自然。

    米芾在《海岳名言》中自敘“壯歲未能立家,人謂為書為集古字,蓋取諸長處,總而成之。既老始自成家,人見之,不知以何為祖也?!雹勖总兰抛值膶W(xué)習(xí)方式,也是其成為大家的重要因素。他取法各家,不同于唐代懷仁集《王羲之圣教序》一樣照搬古人的方式,而是通過大量臨摹大家作品,取其形似,而得其神。這也說明米芾的書法極其重視古人的學(xué)習(xí),講究筆筆有來歷,字字有出處。

    在初期,也就是32歲之前,通過大量臨習(xí)古人作品,米芾的作品具有明顯的唐人風(fēng)格,早期的行書如《三吳帖》《砂步帖》,其字形結(jié)體中宮收緊,用筆方折有力,如“氣”“瑞”“溪”(圖3、4、5),有明顯的歐陽詢行書的影子。

    米芾對書法有著執(zhí)著的狂熱,說自己“一日不書,便覺思澀”。前人練書法,池水盡墨,禿筆成冢,米芾習(xí)書之勤絲毫不亞于前人,他一日都不敢懈怠,甚至大年初一也勤習(xí)不輟,他的《元日帖》就是最好的例證(圖6)。書法于米芾而言,已經(jīng)不是一般的興趣愛好,而成為他生命以及日常生活中不可缺少的一部分。

    在逐漸學(xué)習(xí)與積累的過程中,量變產(chǎn)生了質(zhì)變,也就是米芾所說的“人見之不知以何為祖”的境界。對于一般書家來說,往往不敢嘗試或者不接受這個漸變的過程,不敢越雷池半步,終其一生被束縛在條條框框內(nèi),只敢尚古人之意,不敢尚自家之意。米芾在后期的學(xué)習(xí)過程中,臨摹“二王”的作品,卻完全是自己書風(fēng)的展示。以《中秋貼》(圖7)為例,完全是信手拈來,僅僅取其內(nèi)容,卻書寫出另一番風(fēng)趣,這才是臨帖的最高境界。在臨摹的后期,書者充分發(fā)揮自己的才華與想象,注重將自己的神意與古人的神意相結(jié)合。正如祝允明所說:“米老臨《蘭亭》,全不縛律;雖結(jié)體大小,亦不合契。蓋彼以胸中氣韻稍步驟乃祖而法之耳。上下精神,相為流連?!边@才是真正“集古字”的奧秘所在,化古法為己用,終成一代大家。

    三、八面出鋒———用筆精妙

    精妙的用筆是米芾集古字的產(chǎn)物,而書寫常說的“八面出鋒”,則是米芾的代表性特點。米芾在學(xué)習(xí)中唐書家段季展時,從段的書法中發(fā)現(xiàn)其筆法源自于王羲之的《蘭亭序》,于是學(xué)習(xí)“二王”及其他魏晉時期名家的書法。王羲之的用筆相對含蓄一些,米芾則是在王羲之的基礎(chǔ)上,使“八面出鋒”得以強化?!鞍嗣娉鲣h”,米芾又稱“四面”,其說:“善書者只有一筆,我獨有四面。”這里的“四面”是指由筆畫所構(gòu)成的字形四面八方都能鋒棱外露,筆法的各種變化,致使字形的姿態(tài)、欹側(cè)、調(diào)檔發(fā)生各種變化,以《蜀素帖》為例,各種筆法的豐富變化,橫、豎、撇、捺皆可出風(fēng),筆法瞬間的變化,致使字形欹側(cè)跌宕,生動自然。在運筆的動態(tài)過程中,瞬間產(chǎn)生的筆法變化頗為奇特,如“何”“味”“畢” (圖8、9、10)?!昂巍弊钟野氩糠值囊婚L橫向內(nèi)收筆,看似隨意,卻又不失自然;“味”字的右半部分,上下兩筆之間距離夸張,下筆的輕重舒緩躍然紙上。雖然仍然可見其學(xué)習(xí)“二王”、歐、柳諸家的影子,但是自己的風(fēng)格面貌逐漸增多,字形結(jié)構(gòu)舒展自如,用筆與前人相比更加夸張、奔放,蘇軾曾給出這樣的評述:“海岳平生篆、隸、真、行、草書,風(fēng)檣陣馬,沉著痛快,當(dāng)與鐘王并行,非但不愧而已?!秉S庭堅更是直言:“余嘗評米元章書如快劍斫陣,強弩射千里,所當(dāng)穿徹,書家筆勢亦窮于此。然似仲由未見孔子時風(fēng)氣耳?!?/p>

    雖然米芾的書法深受王羲之筆法的影響,但是在王羲之、王獻之這“二王”之中,米芾更傾向于王獻之。因為獻之書法的精神氣質(zhì)與他頗為契合,他曾說:“子敬天真超逸,豈其父可比也!”徽宗與米芾有一段書法對話:

    海岳以書學(xué)博士召對,上問本朝以書名世者凡數(shù)人,海岳各以其人對,曰:“蔡京不得筆,蔡卞得筆而乏逸韻,蔡襄勒字,沈遼排字,黃庭堅描字,蘇軾畫字?!鄙蠌?fù)問:“卿書如何?”對曰:“臣書刷字?!雹?/p>

    米芾說自己是“刷”字,意指他書寫的過程,沉著痛快,真趣自然。

    四、真趣自然——放筆一戲

    米芾被大家稱為“米癲”,因其真性情的自然流露和表現(xiàn),其在書寫時的表現(xiàn)更為真趣自然。米芾所處的時代是各家文化思想大融合的時期,儒、道、禪對文化的影響顯而易見,米芾受蘇軾的影響,對魏晉思想產(chǎn)生興趣,其追求的“真趣,自然”就來源于此?!白匀弧保亲詽h代以來被視為最高審美或?qū)徝纼r值的標(biāo)準(zhǔn),這種標(biāo)準(zhǔn)源于先秦時期道家與儒家在文化上的推崇,并最終成為中國古代對“藝道”的規(guī)范。

    書法與“自然”的聯(lián)系產(chǎn)生于漢代蔡邕時期,其提出:“夫書肇于自然,自然既立,陰陽生焉,陰陽既生,形式出矣?!边@段話說明書法的形態(tài)結(jié)構(gòu)變化必須以自然法則即陰陽對立統(tǒng)一為依據(jù)。這樣才能通過外在的形象表現(xiàn)書者的內(nèi)心情感。世間萬物變化多樣,米芾的書法一帖一個樣貌,沒有重復(fù),個人的喜怒哀樂借助精妙細膩的筆法反映在紙上,正如曹寶麟先生在其書中評述:讀米芾書法之感,體會《值雨帖》的煩懣,《研山銘》的閑適。這些需要在書寫的過程中,充分臨場發(fā)揮,最大程度地調(diào)動瞬間的偶然性。他與薛彭紹的詩歌也談到自己寫書法的經(jīng)驗:“要之皆一戲,放筆一戲空?!睉蛘?,游戲也,毫無預(yù)設(shè)的定法,從心所欲,無所牽掛,純?nèi)萎?dāng)時自我感覺來遣筆走墨。米芾對此有理性的認識:“蓋天真自然不可預(yù)料想,想字形大小,不為篤論?!巳擞麊柎酥忻?,懷素自言初不知,卻是造妙語?!睍鴮憰r無意于書,才能在書寫時靈光迸發(fā),隨意所如,才能產(chǎn)生佳作。

    米芾的“方筆一戲”表達其生活的態(tài)度,有“癲”的一面,也有“潔”的一面,黃庭堅對其評價有云:

    元章在揚州,游戲翰墨,聲名籍甚,其冠帶衣襦,多不用世法。起居語默,略以意行,人往往謂之狂生。然觀其詩句,合處殊不狂,斯人蓋既不偶于俗,遂故為此無町畦之行以驚俗爾。⑤

    黃庭堅認為米芾的內(nèi)心世界已然癲狂到極致,不符合常規(guī)之舉,但這是科舉與黨爭大環(huán)境下的一種無奈之舉吧。

    而“潔”的一面,宋袁文在《甕牖閑評》有云:

    米元章崇寧間出守?zé)o為軍, 官亦不甚卑微。 其一帖云:‘雖無一粒田,且望豐歲物賤而養(yǎng)生耳 夫元章事官如此,至無一粒田, 足見其平日胸次之不凡鄙也。⑥

    自古以來,為官者的住所多是田舍多畝,但是在此文中,沒有置一間田舍,除了在鎮(zhèn)江的家產(chǎn)外,搬不走的公產(chǎn)都留給了下一任,這便是米芾“潔”的一面。

    米芾此人,“癲狂”卻不入流俗,書畫才情橫溢,用“真趣自然”的理念、尊古卻又“今不逮古”的思想開創(chuàng)了行書的另一巔峰,在群星薈萃的宋代脫穎而出,在中國書法史上留下了濃墨重彩的一筆。

    注釋:

    ①蘇軾:《東坡題跋》卷四,浙江人民美術(shù)出版社2016年版,第78頁。

    ②米芾:《寶晉英光集》卷八,《學(xué)書帖》現(xiàn)藏于日本東京國立博物館。

    ③董其昌:《畫禪室隨筆》,載上海書畫出版社編?。骸稓v代書法論文選》,2007年版,第540頁。

    ④米芾:《海岳名言》,載上海書畫出版社編?。骸稓v代書法論文選》,2007年版,第362頁。

    ⑤黃庭堅:《黃庭堅全集》,劉琳點校,四川大學(xué)出版社2001年版,第654頁。

    ⑥袁文:《甕牖閑評》,上海古籍出版社1985年版,第53頁。

    作者單位:

    蘇州大學(xué)

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