笪重光《書(shū)筏》的理論價(jià)值與影響探究

賈佳其

摘 要：《書(shū)筏》是我國(guó)書(shū)法研究的主要成果之一，其理論價(jià)值得到廣泛認(rèn)同，影響也較為廣泛。文章分別就笪重光《書(shū)筏》的理論價(jià)值與影響進(jìn)行探討，闡述《書(shū)筏》的理論豐富性、理論精辟性、理論獨(dú)到性以及其對(duì)書(shū)法意境的影響、筆法的影響、墨法的影響、布白的影響等內(nèi)容，分析《書(shū)筏》對(duì)后世書(shū)法學(xué)習(xí)和研究帶來(lái)的推動(dòng)作用。以期通過(guò)研究，進(jìn)一步呈現(xiàn)《書(shū)筏》在書(shū)法研究中的作用和價(jià)值。

關(guān)鍵詞：《書(shū)筏》;笪重光;書(shū)法理論;書(shū)法意境;書(shū)法布白

《書(shū)筏》為中國(guó)清代學(xué)者笪重光所著，為我國(guó)書(shū)法理論著作之一?，F(xiàn)存《書(shū)筏》計(jì)文28則，綜論筆法、墨法、布白、風(fēng)韻等幾個(gè)方面，文辭簡(jiǎn)明扼要。該作品與此前學(xué)者的研究有相似之處，但理論成果更加豐富，且融入了笪重光對(duì)于書(shū)法的見(jiàn)解，即笪重光的理論研究成果，也可作為笪重光書(shū)法研究和我國(guó)書(shū)法綜合研究的參考，具有不可替代的理論價(jià)值和研究?jī)r(jià)值。

一、《書(shū)筏》的理論價(jià)值

（一）《書(shū)筏》的理論豐富性

《書(shū)筏》內(nèi)容多樣，理論豐富，文章對(duì)筆法、墨法、布白、風(fēng)韻等多個(gè)書(shū)法要素進(jìn)行了分析，且給出了研究所獲理論成果。如笪重光在《書(shū)筏》中提出：“橫畫(huà)之發(fā)筆仰，豎畫(huà)之發(fā)筆俯;撇之發(fā)筆重，捺之發(fā)筆輕;折之發(fā)筆頓，裹之發(fā)筆圓;點(diǎn)之發(fā)筆挫，鉤之發(fā)筆利;一呼之發(fā)筆露，千應(yīng)之發(fā)筆藏;分布之發(fā)筆寬，結(jié)構(gòu)之發(fā)筆緊。”分別對(duì)書(shū)法的橫、豎、撇、捺、折、裹、點(diǎn)、鉤等進(jìn)行了闡釋?zhuān)瑢?duì)毛筆書(shū)法的筆畫(huà)進(jìn)行了全面、系統(tǒng)的說(shuō)明，梳理前代不同書(shū)法特點(diǎn)，進(jìn)行了匯總分析，不同風(fēng)格書(shū)法均可將其研究成果作為參考?？瑫?shū)、行書(shū)等書(shū)法創(chuàng)作也均符合上述基本原則，足見(jiàn)笪重光書(shū)法造詣和領(lǐng)會(huì)之深。同時(shí)，笪重光《書(shū)筏》中的理論也超越了前代和普通書(shū)法創(chuàng)作者的認(rèn)知，系統(tǒng)地提出了很多新理論。笪重光認(rèn)為書(shū)法創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者只知起筆藏鋒之易，殊不知收筆出鋒亦很難。這一理論超越了前代“起筆藏鋒”的單一見(jiàn)解，豐富了書(shū)法理論。

（二）《書(shū)筏》的理論精辟性

《書(shū)筏》理論十分精煉，全文僅900多字，扼要地闡釋了筆法、墨法等內(nèi)容以及作者的研究心得、見(jiàn)解，這在我國(guó)古今書(shū)法研究中并不多見(jiàn)。如笪重光認(rèn)為“畫(huà)能如金刀之割凈，白始如玉尺之量齊。精美出于揮毫，巧妙在于布白。體度之變化由此而分，觀鍾、王楷法殊勢(shì)而知之”，以54字交代了布白的重要性和名家成果，認(rèn)為在書(shū)法創(chuàng)作時(shí)，嘗試達(dá)到整齊如金刀切割、玉尺度量的效果，揮毫之間呈現(xiàn)精美巧妙的效果，巧妙布白十分重要，體度變化因此有分別，鐘繇、王羲之等人的書(shū)法也因此而特別。以該段提綱挈領(lǐng)，笪重光以“真行、大小……架寬而絲緊”等一段，對(duì)布白的具體方式進(jìn)行簡(jiǎn)練的描述，內(nèi)中有“大小”“直畫(huà)”“游絲”“黑圓白方”等一系列高度結(jié)構(gòu)化的研究理論，簡(jiǎn)單明了地交代了布白的方式和要點(diǎn)，完整精煉。

（三）《書(shū)筏》的理論獨(dú)到性

笪重光在《書(shū)筏》中，給出了很多具有獨(dú)到性的研究成果，較以往學(xué)者所獲具有很多創(chuàng)新之處。如“人知起筆藏鋒之未易……法在用筆之合勢(shì)，不關(guān)手腕之強(qiáng)弱也”，該理論與魏晉以來(lái)古樸、厚重的書(shū)法風(fēng)格以及對(duì)腕力運(yùn)用的重視大相徑庭。有書(shū)圣之稱(chēng)的書(shū)法名家王羲之認(rèn)為，書(shū)法創(chuàng)作應(yīng)“入木三分”，才可達(dá)到美觀、勁道的效果。笪重光在《書(shū)筏》中對(duì)此進(jìn)行了分析，認(rèn)為藏鋒與手腕之力無(wú)關(guān)，沒(méi)有否定王羲之、魏晉書(shū)法風(fēng)骨，而是將研究重點(diǎn)放在起筆、收筆兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)處，認(rèn)為通過(guò)“合勢(shì)”等方式，才能達(dá)到起筆藏鋒、收筆出鋒的效果。該理論的提出，有助于避免書(shū)法學(xué)習(xí)和研究的盲從，對(duì)于現(xiàn)代書(shū)法研究亦具有積極的指導(dǎo)價(jià)值。值得注意的是，《書(shū)筏》對(duì)書(shū)法古法創(chuàng)作給予了極大尊重，其很多創(chuàng)造性理論仍建立在古法理論之上。如針對(duì)布局分析，笪重光在《書(shū)筏》中提出“活潑不呆者其致豁，流通不滯者其機(jī)圓。機(jī)致相生，變化乃出”的觀念，與此前草圣張旭書(shū)法創(chuàng)作時(shí)重視“意境”的思想十分相似。

二、《書(shū)筏》的理論影響

（一）對(duì)書(shū)法意境的影響

笪重光在《書(shū)筏》中，保留了我國(guó)書(shū)法創(chuàng)作的一貫傳統(tǒng)，重視書(shū)法創(chuàng)作的意境，并對(duì)意境的價(jià)值進(jìn)行了更具獨(dú)到性的評(píng)析，其理論使書(shū)法創(chuàng)作的意境把控和理解上升到了更高層次。如笪重光在《書(shū)筏》中寫(xiě)道，“將欲順之，必故逆之……一字千字，準(zhǔn)繩于畫(huà);十行百行，排列于直?！痹摱我赞q證理念對(duì)書(shū)法意境的提升進(jìn)行了分析，認(rèn)為意境的創(chuàng)造不是循規(guī)蹈矩的，應(yīng)在進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)造時(shí)，分析順逆、取舍，這又與我國(guó)書(shū)法創(chuàng)作“起筆藏鋒、收筆出鋒”的意境理論如出一轍。在《書(shū)筏》中，笪重光對(duì)上述理論進(jìn)行了更具體的闡釋?zhuān)鸸P之時(shí)，嘗試表達(dá)雄渾的筆法力道，應(yīng)重視內(nèi)斂筆力，做到“橫之住鋒或收或出”，創(chuàng)作的過(guò)程中，則應(yīng)對(duì)豎、撇、捺的收放進(jìn)行“或縮或垂”“或掣或卷”“或回或放”等有意識(shí)的加工，使書(shū)法之鋒，得到不同層次的收斂、外露，獲取最佳的意境成果。

（二）對(duì)書(shū)法筆法的影響

笪重光以及其《書(shū)筏》，對(duì)書(shū)法筆法的理論研究著墨稍多，理論影響也更為顯著。與此前學(xué)者的筆法的研究相似，笪重光認(rèn)為橫、豎、撇、捺、點(diǎn)、鉤等依然是書(shū)法創(chuàng)作的基礎(chǔ)，提出了“橫畫(huà)之發(fā)筆仰……鉤之發(fā)筆利”等一系列理論，同時(shí)認(rèn)為“古今書(shū)家同一圓秀……圓齊而光澤，難哉難哉”，認(rèn)為不同書(shū)法創(chuàng)作者的筆法雖然存在差異，但在作品價(jià)值、藝術(shù)觀賞性上各有特點(diǎn)，筆法創(chuàng)作有道可循，但也應(yīng)重視靈活運(yùn)用。前代書(shū)法家以及其作品雖然多樣，多有相似之處，如力道不足的書(shū)法家，多會(huì)有意臨摹魏碑，推崇顏真卿、柳宗元的作品，字體雖然剛勁，但失去了特點(diǎn)和個(gè)性。笪重光的研究，使清代以來(lái)的書(shū)法創(chuàng)作和研究，一定程度上擺脫了固有理論、框架的束縛，敢于突破和創(chuàng)新。受其影響的書(shū)法家如鐵保，其作品兼有顏真卿、王羲之、懷素等人的特點(diǎn)，藝術(shù)價(jià)值極高。

（三）對(duì)書(shū)法墨法的影響

墨法即用墨之法，我國(guó)歷代書(shū)法家對(duì)此態(tài)度不一，部分書(shū)法家認(rèn)為墨法無(wú)關(guān)痛癢，也有書(shū)法家認(rèn)為墨法對(duì)書(shū)法意境、表現(xiàn)力具有影響。笪重光在《書(shū)筏》中對(duì)墨法進(jìn)行了分析，認(rèn)為“磨墨欲熟，破水用之則活。蘸筆欲潤(rùn)，蹙毫用之則濁”，該理論與前人研究相似，但更加凝練，并給出了墨法“活”“濁”的影響因素。在后世書(shū)法研究和創(chuàng)作中，破水用墨得到了一定程度的重視。清代書(shū)法名家郭尚先、劉墉等，也均在創(chuàng)作書(shū)法時(shí)嘗試破水用墨，先以筆尖觸水，再蘸墨，避免下筆帶濁，笪重光書(shū)法也帶有此特點(diǎn)（圖1），郭尚先、劉墉等是否有意學(xué)習(xí)了笪重光已無(wú)從考證，但書(shū)法理論帶有相通性，且與時(shí)代潮流密切相關(guān)，笪重光的理論、用墨之法，對(duì)后世的書(shū)法創(chuàng)作和研究，依然影響深遠(yuǎn)。

（四）對(duì)書(shū)法布白的影響

書(shū)法創(chuàng)作中的布白，是此前學(xué)者鮮有研究的一個(gè)區(qū)域，盡管布白是一種常用方式，但并未形成大量理論化的研究成果，笪重光對(duì)此前學(xué)者研究所獲進(jìn)行了分析和梳理，并結(jié)合自身創(chuàng)作心得，認(rèn)為“畫(huà)能如金刀之割凈……巧妙在于布白……架寬而絲緊”。在《書(shū)筏》中，對(duì)布白的方式、價(jià)值進(jìn)行了系統(tǒng)闡釋和分析，其理論價(jià)值極高，乾隆年間學(xué)者王文治對(duì)笪重光研究成果推崇備至，認(rèn)為可以與孫過(guò)庭《書(shū)譜》相媲美。其后續(xù)影響在于，使布白理論在書(shū)法創(chuàng)作中得到了更多重視，也為后續(xù)研究打開(kāi)了思想，提供了方向。值得注意的是，笪重光以及其《書(shū)筏》并非進(jìn)行書(shū)法布白研究的第一人、第一部作品，但對(duì)前代理論進(jìn)行了更系統(tǒng)的分析，使其能夠以簡(jiǎn)明扼要的語(yǔ)言得到呈現(xiàn)，對(duì)于普通書(shū)法創(chuàng)作、書(shū)法理論研究均具有重要影響。

（五）對(duì)后世學(xué)習(xí)的影響

笪重光以及《書(shū)筏》，對(duì)后續(xù)書(shū)法學(xué)習(xí)的影響明顯。我國(guó)此前學(xué)者對(duì)書(shū)法的研究各有側(cè)重，也有學(xué)者本身造詣?shì)^高，理論精深，難以為普通書(shū)法創(chuàng)作提供直接指導(dǎo)，書(shū)法造詣相對(duì)不足但具有研究精神的學(xué)者，其作品往往內(nèi)容龐雜，學(xué)習(xí)重點(diǎn)不明?！稌?shū)筏》之中，所有理論成果均經(jīng)過(guò)笪重光的加工，簡(jiǎn)單、明了，便于學(xué)習(xí)，對(duì)書(shū)法的推廣以及全面改善價(jià)值重大，這是其研究理論的主要影響之一。如笪重光在《書(shū)筏》中論及“骨體筋而植立，筋附骨而縈旋。骨有修短，筋有肥細(xì)，二者未始相離，作用因而分屬”，對(duì)書(shū)法的筋骨作用進(jìn)行了分析，給出了筋骨不能相離的理論。后續(xù)學(xué)習(xí)者，可據(jù)此避免書(shū)法創(chuàng)作偏重于某一個(gè)方向的弊端。同時(shí)，笪重光本身的書(shū)法造詣極深，其研究成果是對(duì)前人研究所獲的總結(jié)，也是自身研究結(jié)果的高度呈現(xiàn)，其中又以其自行總結(jié)、研究的理論為主，這對(duì)后續(xù)進(jìn)行我國(guó)書(shū)法研究的學(xué)者而言，具有不可估量的分析價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，笪重光《書(shū)筏》的理論價(jià)值與影響十分突出，是我國(guó)歷史上不可多得的書(shū)法研究精粹之作?！稌?shū)筏》的理論價(jià)值體現(xiàn)在三個(gè)方面：內(nèi)容多樣，理論豐富;簡(jiǎn)單扼要，理論精辟;分析深刻，見(jiàn)解獨(dú)到。從影響上看，《書(shū)筏》對(duì)書(shū)法意境、筆法、墨法、布白均有涉及，后世書(shū)法研究和學(xué)習(xí)，也均可對(duì)《書(shū)筏》進(jìn)行借鑒。針對(duì)我國(guó)書(shū)法的研究，也可以《書(shū)筏》理論為基礎(chǔ)，嘗試逐步深入。

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作者單位：

鄭州大學(xué)