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    《王佛脫險(xiǎn)記》與《神筆馬良》異域性對(duì)比

    2019-12-05 02:48:10王儒鈺
    現(xiàn)代交際 2019年19期
    關(guān)鍵詞:異域

    王儒鈺

    摘要:異域性不單是空間的也是時(shí)間的,以同一民間傳說(shuō)為原型所重構(gòu)的作品可具有不同的異域性。從人際關(guān)系角度對(duì)比分析了《王佛脫險(xiǎn)記》和《神筆馬良》各自的異域性,并分析造成這種差異的根本原因——作者的寫(xiě)作目的不同。尤瑟納爾以法國(guó)文化的他者身份重構(gòu)古代中國(guó)文化,基于積極的角度體現(xiàn)異域性;而洪汛濤基于社會(huì)主義思想的他者身份重構(gòu)封建文化,批判封建文化。

    關(guān)鍵詞:異域 ?王佛脫險(xiǎn)記 ?神筆馬良

    中圖分類號(hào):I207 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ?文章編號(hào):1009—5349(2019)19—0132—02

    對(duì)于異域的想象向來(lái)是文學(xué)創(chuàng)作中的重要主題之一。借助對(duì)于“他者”的不同幻想程度的描寫(xiě),作家在差異性中構(gòu)建一個(gè)想象的異域,反照自己的母文化,同時(shí)重新構(gòu)建自己的母文化。然而,許多研究對(duì)于“異域”采取了狹義理解,將“異域性”等同于空間的、地理的異域性,等同于對(duì)外國(guó)、異民族的描寫(xiě);但對(duì)于歷時(shí)的、歷史性的異域性注重不足,對(duì)于作家以本民族不同時(shí)代的文化背景的作品(比如當(dāng)代人寫(xiě)的以古代為背景的小說(shuō)),一般沒(méi)有足夠重視其中的異域性。本研究認(rèn)為,同一民族的文化和社會(huì)是歷時(shí)性的,即使是以本民族文化背景的文學(xué)作品,因?yàn)闅v史條件,作家所處的時(shí)代和作品背景的所處時(shí)代也會(huì)產(chǎn)生異域性——故事的世界對(duì)于作者也同樣是“他者”文化。

    本研究針對(duì)上述不足,對(duì)比分析兩篇脫胎于同一民間傳說(shuō)原型、分別由中外作家創(chuàng)作的短篇小說(shuō)——法國(guó)作家尤瑟納爾的《王佛脫險(xiǎn)記》和中國(guó)作家洪汛濤的《神筆馬良》,兩篇小說(shuō)的故事世界對(duì)于各自作者的時(shí)空都具有異域性?!锻醴鹈撾U(xiǎn)記》是基于一個(gè)道家傳說(shuō)的再創(chuàng)作(柳鳴九,1987)。它敘述了被皇帝逮捕的老畫(huà)家所作的畫(huà)突然活了起來(lái)、畫(huà)家進(jìn)入畫(huà)中世界得以逃生的故事。《神筆馬良》是洪汛濤基于民間傳說(shuō)創(chuàng)作的寓言童話(李學(xué)斌,2011)。敘述了擁有神筆的馬良讓貪婪的皇帝進(jìn)入畫(huà)中世界,從而得以脫險(xiǎn)的經(jīng)歷。本研究選取1955年原始版本,從人際關(guān)系角度對(duì)比兩者的異域性,并解析造成這兩者異域性異同的原因。

    一、兩者人際關(guān)系的異域性對(duì)比

    異域是作者出于各種動(dòng)機(jī)被重新建構(gòu)的概念,而非模仿。張隆溪(2002)認(rèn)為,異域更多的是一種審美體驗(yàn)和再創(chuàng)造。作者的動(dòng)機(jī)和自身經(jīng)驗(yàn)對(duì)于異域性的形成的作用,比作為基礎(chǔ)的“異質(zhì)”文化本身的作用更大。洪汛濤作為寫(xiě)作于社會(huì)主義改造時(shí)期的作家,封建制度下的古代中國(guó)文化對(duì)于他而言是一種異質(zhì)文化,因?yàn)樗⒎嵌δ咳?,而是從?jīng)過(guò)了他人建構(gòu)的書(shū)本中學(xué)習(xí)得到來(lái),并且經(jīng)過(guò)社會(huì)主義思想的過(guò)濾;而尤瑟納爾也并非古代中國(guó)文化的一分子,她在自己的法國(guó)母文化的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上反觀中國(guó)古代文化。人際關(guān)系是根植于文化系統(tǒng)個(gè)體間互動(dòng)的模式和準(zhǔn)則,也是文化的重要組成成分部分,集中體現(xiàn)兩者異域性差異。

    《王佛脫險(xiǎn)記》中的人際關(guān)系的異域性具有兩極化的特質(zhì)——雖然有帝王絕對(duì)專制所導(dǎo)致的壓迫和服從,但更有基于中國(guó)傳統(tǒng)人際倫理重構(gòu)的和諧溫情一面?;实酆土?、王佛之間的關(guān)系,以及皇帝和士兵之間的關(guān)系是冷色調(diào)的,在皇帝面前,“士兵們像女人一樣發(fā)起抖來(lái)”,這是因?yàn)榛蕶?quán)的角色權(quán)威對(duì)作為權(quán)力結(jié)構(gòu)最底層執(zhí)行者的“士兵”的絕對(duì)壓制。但是這種冷酷的人際關(guān)系絕非作者構(gòu)建的重心,作者想象中的古代中國(guó)人際關(guān)系仍然是以暖色調(diào)為主。作者敏銳捕捉到了中國(guó)文化中“師徒”這一特有的倫理概念,描寫(xiě)弟子林心甘情愿地跟隨師父漂泊卻毫無(wú)怨言,體現(xiàn)林如何按照中國(guó)傳統(tǒng)的師徒倫理居于這種關(guān)系的一端:“林沿門(mén)乞食來(lái)供奉師傅”,這是古代中國(guó)賢哲游歷天下時(shí)弟子的經(jīng)典侍奉之舉;對(duì)于師長(zhǎng)的言談,“林總是謙恭地作出認(rèn)真聆聽(tīng)的樣子”。這種“謙恭”聆聽(tīng)的狀態(tài)出于東方傳統(tǒng)的尊師重道,是道德而非制度。而當(dāng)林聽(tīng)到皇帝決計(jì)殺死師父時(shí),他捍衛(wèi)師長(zhǎng)的反應(yīng)極其果決,“畫(huà)家的徒弟林就從腰間拔出一把缺了口的刀子撲向皇帝”,這舍生取義更是源于中國(guó)傳統(tǒng)中對(duì)于師長(zhǎng)“視之如父”的態(tài)度,面對(duì)“父”,“子”為之獻(xiàn)身也在傳統(tǒng)觀念中顯得合情合理。這些根源于中國(guó)文化的師生關(guān)系的特質(zhì),和作者的母文化大相徑庭;西方文化中的師生關(guān)系從古希臘時(shí)代起,就重視辯證思維和相對(duì)平等,對(duì)于對(duì)師長(zhǎng)的絕對(duì)謙恭并不重視,因而,林的那種“謙恭聆聽(tīng)”的態(tài)度和對(duì)師長(zhǎng)視之如父的精神,是作者從法國(guó)文化這一“他者”身份出發(fā),力圖重構(gòu)一個(gè)她心中的典型的“尊師重道”的古代中國(guó)文化的結(jié)果,她重構(gòu)的是一個(gè)放大了中國(guó)傳統(tǒng)人際倫理中暖色調(diào)的一面。

    與之相反,《神筆馬良》中的人際關(guān)系異域性則是單極化的重構(gòu)——作者認(rèn)識(shí)到封建制度的專制性和等級(jí)秩序,構(gòu)建了一個(gè)冷酷而森嚴(yán)的社會(huì),沒(méi)有《王佛歷險(xiǎn)記》中的暖色調(diào)。這里的人際關(guān)系是臉譜化的基于金錢(qián)的關(guān)系,以至于主角馬良無(wú)法建立起真正的師生關(guān)系——學(xué)館的教師看見(jiàn)馬良出于經(jīng)濟(jì)上的弱勢(shì)地位,甚至斥責(zé)他“窮娃子想拿筆,還想學(xué)畫(huà)?做夢(mèng)啦!”,然后將他無(wú)情地趕走。從一定程度上來(lái)說(shuō),這里的師生關(guān)系是缺位的,因?yàn)楸唤疱X(qián)和權(quán)勢(shì)異化的倫理不允許有高于金錢(qián)的關(guān)系存在。而故事中的皇帝可以隨意命令馬良作畫(huà),“馬良不肯去,他們把他拉去了”,皇權(quán)對(duì)于人身自由的踐踏被赤裸裸地暴露了。這里,作者并沒(méi)有構(gòu)建一個(gè)“父子”式的傳統(tǒng)東方式的師徒關(guān)系或者平等的人際關(guān)系,而是構(gòu)建了赤裸裸基于金錢(qián)和權(quán)勢(shì)關(guān)系的人際倫理。這些異化的倫理對(duì)于寫(xiě)作于20世紀(jì)50年代的提倡共有和平等的社會(huì)主義時(shí)期的作者,是一個(gè)異域。

    簡(jiǎn)而言之,《王佛脫險(xiǎn)記》中的人際關(guān)系既有專制壓迫,又有人際之間和諧溫情的一面,充滿了作者對(duì)于中國(guó)文化中和諧一面的積極的異域想象;而《神筆馬良》中的人際關(guān)系則只有被封建制度所附屬的金錢(qián)關(guān)系和權(quán)勢(shì)關(guān)系所扭曲的冷漠一面,來(lái)源于作者對(duì)于封建文化的壓迫人性的負(fù)面的異域想象。

    二、兩者異域性差異的根本原因

    兩者異域性差異的原因是寫(xiě)作目的的不同。

    尤瑟納爾的寫(xiě)作目的是表達(dá)對(duì)于古代中國(guó)文化的欣賞之情,并且在構(gòu)建古代中國(guó)這一異域的同時(shí),反觀自身的母文化。她以法國(guó)文化這一“他者”身份觀察中國(guó)古代文化,產(chǎn)生了對(duì)于古老東方文明中恭敬與和諧的人際倫理的向往。她藉此來(lái)表達(dá)對(duì)于20世紀(jì)初期西方世界過(guò)于物質(zhì)化的反觀。

    與之相反,洪汛濤的寫(xiě)作目的是基于社會(huì)主義視角的諷刺和批判封建制度。洪汛濤和封建文化之間有著很遠(yuǎn)的心理距離,他深受反對(duì)金錢(qián)關(guān)系和等級(jí)制度的社會(huì)主義思想影響,封建時(shí)代的中國(guó)對(duì)于他而言是倫理被金錢(qián)和權(quán)勢(shì)所扭曲的“異域”,因此對(duì)等級(jí)森嚴(yán)的封建思想持批判態(tài)度,對(duì)迷信金錢(qián)和權(quán)勢(shì)的統(tǒng)治者進(jìn)行諷刺。

    三、結(jié)論

    《王佛脫險(xiǎn)記》和《神筆馬良》基于同一民間傳說(shuō),但是在人際關(guān)系方面異域性上差別巨大?!锻醴鹈撾U(xiǎn)記》構(gòu)建了基于中國(guó)傳統(tǒng)文化的和諧溫情的人際倫理,而《神筆馬良》基于金錢(qián)和權(quán)勢(shì)的異化的人際倫理這種差異來(lái)源于作者不同的寫(xiě)作目的;基于法國(guó)文化的尤瑟納爾表達(dá)對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的贊賞,而基于社會(huì)主義思想的洪汛濤表達(dá)對(duì)于封建文化的批判。

    本研究對(duì)比了兩部作品的異域性并且揭示了原因,有利于文學(xué)研究者更深入地探索中國(guó)民間傳說(shuō)在國(guó)外作家和中國(guó)作家筆下的差異,也有利于跨文化對(duì)比研究。但是,本研究也有一定局限性,因?yàn)閮H從一個(gè)角度異域性開(kāi)展研究。對(duì)于以后的研究,可以從異域性理論入手,深入探討異域性的心理學(xué)和社會(huì)學(xué)基礎(chǔ)。

    參考文獻(xiàn):

    [1]柳鳴九.尤瑟納爾研究[M].桂林:漓江出版社,1987.

    [2]李學(xué)斌.原型結(jié)構(gòu)及其文學(xué)意義——洪汛濤經(jīng)典童話《神筆馬良》的當(dāng)代解讀[J].蘭州學(xué)刊,2011(2):204-206.

    [3]張隆溪.異域情調(diào)之美[J].外國(guó)文學(xué),2002(2):70-74.

    責(zé)任編輯:趙慧敏

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