曲沃碗碗腔《恩仇記》唱腔分析

【摘要】曲沃碗碗腔是流行于山西曲沃縣的民間小戲，劇目《恩仇記》是自曲沃碗碗腔劇團(tuán)成立以來(lái)表演至今的優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目。在唱腔上，其充分體現(xiàn)了曲沃碗碗腔柔和細(xì)膩的唱腔特色，板式使用上也較為豐富，故筆者將結(jié)合此劇目對(duì)曲沃碗碗腔唱腔進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】曲沃碗碗腔;《恩仇記》;唱腔結(jié)構(gòu);音韻分析

【中圖分類號(hào)】J61 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

《恩仇記》主要講述了主人公施子章與鄧家公子鄧炳如的恩與仇。所謂“恩”，是鄧家老爺對(duì)施子章的恩情，資助施子章讀書參加科舉;所謂“仇”，是施子章與鄧家公子（施子章的姐丈）之間的仇怨——鄧家公子騙得卜家小姐巧珍芳心，最終卻薄情離棄，名聲敗盡的巧珍無(wú)顏見(jiàn)人，卜父因此氣得命喪黃泉，巧珍也自盡喪命。而身為施子章青梅竹馬的卜家丫鬟菊香發(fā)誓要找到鄧公子為卜家父女報(bào)仇伸冤。這讓為官的施子章左右為難，一邊是老恩公，又是姐丈，一邊是心上人，在恩與仇之間施子章最終秉公執(zhí)法，判處鄧炳如斬刑。

一、唱腔結(jié)構(gòu)

曲沃碗碗腔的唱腔結(jié)構(gòu)為板腔體，《恩仇記》這部劇目共用到慢板、二八板、流水、滾白和尖板五種板式，板式運(yùn)用靈活。作為全劇第一個(gè)高潮的第五場(chǎng)：父終。該場(chǎng)唱腔所使用板式較豐富，有二八板、慢板、流水和滾白，而且該場(chǎng)包含本劇主要角色青衣、花旦、老生的唱腔，故主要選此場(chǎng)次各唱段為例進(jìn)行分析。

（一）二八板，二八板是一種說(shuō)唱板式，一板一眼或一板兩眼，記譜為1/4或2/4。在《恩仇記》第五場(chǎng)中，菊香的演唱為二八板的獨(dú)立唱段，六句唱腔均為二八板，表現(xiàn)出了菊香得知小姐受騙后，對(duì)小姐的擔(dān)憂與傷感。此段唱腔為七字句，首句“季牧”二字為帽子腔，與全句隔開(kāi)。二八板在此劇第五場(chǎng)還使用了兩次，分別是巧珍和卜父唱段，但這兩段的二八板不是獨(dú)立段落。巧珍的二八板唱腔由慢板轉(zhuǎn)來(lái)，后又接流水板，巧珍是對(duì)自己苦命的感嘆，表達(dá)也是悲傷的情緒。卜父的二八板唱腔在句末也轉(zhuǎn)入流水，其內(nèi)心既有悲傷又有對(duì)女兒所作所為的悲憤之情。據(jù)藝人所述，二八板與流水相連一般是為了推動(dòng)劇情，屬于高潮部分。

（二）慢板：慢板是曲沃碗碗腔各板式中速度和節(jié)奏最慢的板式，一板一眼，記譜為2/4拍。在《恩仇記》第五場(chǎng)中，在巧珍的慢板唱腔開(kāi)始前，演員演唱有一句慢板叫板，慢板叫板是演員根據(jù)劇情的需要自由加入，為了更好的表現(xiàn)人物性格及情緒，其也與演員的自身嗓音條件有關(guān)，有些演員受嗓音條件的限制也可不唱此句叫板，慢板叫板可以稱作是慢板開(kāi)始的暗示。此段主要是巧珍抒發(fā)內(nèi)心的悲傷情緒，在慢板后接短過(guò)門，轉(zhuǎn)入二八板。其唱詞為十字句，上下句結(jié)構(gòu)，首句上句前三字須唱“帽子腔”，與全句隔開(kāi)，其余上下句腔句均由兩個(gè)腔節(jié)組成，且腔節(jié)間有小過(guò)門相連。

（三）流水：流水為節(jié)奏最緊且速度最快的板式，有眼無(wú)板，為一拍子板體，記譜為1/4。除此之外，有時(shí)根據(jù)劇中人物情感可記為散板。在《恩仇記》第五場(chǎng)中，共出現(xiàn)兩次流水唱段，第一次為巧珍演唱，“命赴九幽”四個(gè)字表現(xiàn)出被欺騙的痛苦和決心赴死的激動(dòng)心情;第二次為卜父演唱，“墜我家聲”四字表現(xiàn)出卜父內(nèi)心的激越，對(duì)女兒有辱門風(fēng)行為的呵斥，情緒激動(dòng)，手舉拐杖欲打巧珍。該場(chǎng)出現(xiàn)的兩次流水都接于二八板的末句，并不是獨(dú)立段落。在介紹二八板的時(shí)候也提到過(guò)，二八板與流水連接出現(xiàn)常常是為了推進(jìn)高潮，這點(diǎn)與《恩仇記》劇情確實(shí)符合。在《恩仇記》第五場(chǎng)中，兩段流水唱腔均為散唱，節(jié)奏自由，演員可根據(jù)情感自由發(fā)揮。

（四）滾白：滾白為散板唱腔，無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏很自由?！抖鞒鹩洝返谖鍒?chǎng)滾白唱腔出現(xiàn)在本場(chǎng)最后，由巧珍演唱，卜父的去世讓巧珍遭受雙重打擊，她為自己的行為感到悔恨，連著四句哭訴的唱腔將巧珍痛苦欲絕的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

（五）介板：介板也為散板唱腔，無(wú)板無(wú)眼。以《恩仇記》第十場(chǎng)菊香演唱的介板唱腔為例，在第十場(chǎng)中，介板作為二八板的引句出現(xiàn)，奠定感情基調(diào)，引出菊香的悲壯和對(duì)鄧公子的憤恨之情，即使赴湯蹈火也要為卜家父女伸冤的決心。

二、音韻分析——十三轍韻的運(yùn)用

曲沃碗碗腔唱腔使用的是“十三轍韻”，不同的韻部有不同的藝術(shù)表現(xiàn)力?！抖鞒鹩洝返谖鍒?chǎng)的唱段中共涉及到六個(gè)韻部：

（一）言前轍：丫鬟菊香開(kāi)頭演唱的六句唱腔，“季牧巷內(nèi)都找遍，也無(wú)姓王住內(nèi)邊。事隔又是一月半，雙身人兒實(shí)可憐。小姐受了那賊騙，不知受罪到哪天?！逼湮沧猪嵽H均為言前轍，都以-n為韻尾，開(kāi)口度不大，響度也較弱，一般適用于表達(dá)較為安靜或沉思之情。此段為丫鬟菊香意識(shí)到小姐巧珍被騙后的內(nèi)心活動(dòng)，為小姐的處境憂愁，陷入沉思，為小姐的今后所擔(dān)憂。

（二）姑蘇轍：僅在巧珍慢板叫板“我好苦”及二八板起句，“一失足變成了遺恨千古”兩句中出現(xiàn)，尾字韻轍為姑蘇轍。在“苦”“古”二字中，元音“u”在發(fā)音位置上靠后，屬圓唇音，音色其音色略顯暗悶，適用于表達(dá)凄苦、悲傷、哭訴之情。

（三）油求轍：巧珍的慢板及二八板唱腔、尾字唱腔均為油求轍，“爹爹知他豈肯與我罷休，閨閣女做此事人世難留，倒不如命赴九幽?！边@些尾字讀音舌位在中央偏后上方，音色較為柔和，響度適中，適用于抒情、說(shuō)理的唱段。此段中，巧珍抒發(fā)著內(nèi)心的憂愁，道出樁樁心事，心中的苦悶無(wú)人能解。巧珍的此段唱腔共用到姑蘇轍和油求轍兩種韻部，板式上慢板與二八板結(jié)合，以豐富的音樂(lè)表現(xiàn)巧珍的悲傷之情。

（四）中東轍：在老生卜父的唱段中，“只說(shuō)你知禮儀閨閣貞靜，誰(shuí)知你傷風(fēng)化敗壞門風(fēng)。我卜家書香人鄉(xiāng)里名重，到如今玷先祖污辱門庭。氣上心打死你不孝逆種，我怎忍不孝女墜我家聲?！绷涑坏捻嵨簿鶠橹袞|轍。中東轍口腔開(kāi)口度較大，用鼻腔產(chǎn)生共鳴，音色稍悶暗，不夠明亮，常常用于表現(xiàn)悲憤、凝重的氣氛。該段卜父見(jiàn)女兒欲上吊自盡內(nèi)心萬(wàn)分悲痛，但對(duì)其有辱門風(fēng)的作為深感憤怒，中東轍韻的使用恰好將卜父的此種心情表現(xiàn)出來(lái)。

（五）人辰轍：人辰韻在發(fā)音上雖有鼻韻，但開(kāi)口度都不大，如“陰”字屬于齊齒呼，抒情和敘事均可，但一般表達(dá)的情緒較平緩。巧珍演唱的這兩句是在抒發(fā)內(nèi)心的悲痛心情，此時(shí)的情緒不是很激烈，是對(duì)自己行為的反思與自責(zé)，也是對(duì)殘忍現(xiàn)實(shí)的一種描述，為后一句“一路見(jiàn)閻王”高亢的情緒做鋪墊。

（六）江陽(yáng)轍：江陽(yáng)轍與中東轍類似，屬同類，在發(fā)音上開(kāi)口度大，均由鼻腔產(chǎn)生共鳴，但在音色上要比中東轍更為響亮，常用以表現(xiàn)高亢豪邁、雄壯有力的情緒。江陽(yáng)轍出現(xiàn)在巧珍滾白唱段的最后一句，表現(xiàn)出巧珍被人欺騙、痛失父親之后痛苦欲絕的心情，一句“咱父女一路見(jiàn)閻王”在演唱上豪放有力，更是表現(xiàn)出對(duì)生活的絕望和赴死的決心。綜上所述，十三轍韻的每一個(gè)韻部都有其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，在唱詞創(chuàng)作的過(guò)程中，韻尾的使用要將其自身的藝術(shù)表現(xiàn)力充分發(fā)揮，更要結(jié)合劇情及人物性格特點(diǎn)使用恰當(dāng)?shù)捻嵨?，如此才能使唱詞更好的傳情達(dá)意。

三、結(jié)語(yǔ)

對(duì)戲曲的唱腔分析對(duì)于戲曲的傳承和發(fā)展有著重要的意義，結(jié)合目前學(xué)界對(duì)于戲曲唱腔分析研究成果，唱腔的分析不僅包括板式的特點(diǎn)，還應(yīng)該包括戲曲的文化意義、唱詞特點(diǎn)、演唱特點(diǎn)等內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：王瑜（1995—），女，山西省曲沃縣人，山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2018級(jí)在讀研究生，研究方向：民族民間音樂(lè)。