藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》的和聲分析

【摘要】藝術(shù)歌曲是伴隨十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的興起而產(chǎn)生的，是浪漫主義音樂藝術(shù)常用的體裁形式之一。它傾向于歌頌人性和本能，反映人的感情和思想。而藝術(shù)歌曲《嘉陵江上》正是體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)抗日救國的時(shí)代精神，激勵(lì)著無數(shù)熱血青年投身到抗日戰(zhàn)場(chǎng)。本文從曲式、鋼琴伴奏特點(diǎn)和和聲與旋律分析，更加直觀地了解這首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。

【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);鋼琴伴奏特點(diǎn);和聲;旋律特點(diǎn)

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、曲式結(jié)構(gòu)圖

二、分析報(bào)告

歌曲《嘉陵江上》是由我國著名作曲家賀綠汀作曲的一首歌曲，它是介于歌曲宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)之間的一種歌唱形式，是充滿戲劇性色彩的一首歌曲。

引子部分（1-8）小節(jié)：引子部分主要通過使用變化音的形式來表現(xiàn)，展示出旋律一種強(qiáng)烈的情緒對(duì)比。這一部分是在b小調(diào)上陳述，通過主和弦以及屬和弦的交替來進(jìn)行的和聲上的變化。在第八小節(jié)開放于屬和弦，為第一部分的出現(xiàn)做和聲上的準(zhǔn)備。

A樂段（9-32）小節(jié)：A樂段是由四個(gè)不對(duì)稱的樂句構(gòu)成的樂段。在b小調(diào)上陳述，通過宣敘式的語調(diào)進(jìn)行描寫。a樂句又可以分為5+5的兩個(gè)樂節(jié)，前一個(gè)樂節(jié)通過宣敘式的旋律，一開始就出現(xiàn)了一個(gè)向上的六度大跳，以敘說式的情緒進(jìn)行演唱，中間出現(xiàn)了變化音升6，表現(xiàn)出b和聲小調(diào)的特點(diǎn)。第二個(gè)樂節(jié)使用了三連音的特點(diǎn)，展示出音樂情緒激動(dòng)急促的特點(diǎn)。到了第二樂句則在旋律上逐漸走向高聲部。到了這個(gè)樂段最后的d樂句，隨著歌詞的表現(xiàn)，音樂突然走低，音樂情緒也開始變得低沉，最后結(jié)束在D7-T，完滿結(jié)束于主和弦結(jié)束A樂段。A樂段結(jié)束后是三個(gè)小節(jié)的連接，這一塊的連接，主要是為了在調(diào)性上做出一個(gè)轉(zhuǎn)換，從最開始的b小調(diào)通過降3音的重屬導(dǎo)的和旋的連接，使得從b小調(diào)轉(zhuǎn)入到了近關(guān)系的e小調(diào)上。A樂段在歌詞和弦律上我們可以看出，這部分是以敘述的方式進(jìn)行歌唱，音樂旋律的起伏與歌詞之間的關(guān)系緊密聯(lián)系在一起。時(shí)而高漲，時(shí)而低落。

B樂段（43-61）小節(jié)：這個(gè)樂段可以分為7+6+6的三個(gè)樂句，前兩個(gè)樂句轉(zhuǎn)入到了b小調(diào)的近關(guān)系小調(diào)e小調(diào)上。樂句的不對(duì)稱性正好表現(xiàn)出情緒上的變化。這部分在旋律上主要采用級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合，但是它的旋律持續(xù)走高，在高聲區(qū)一直徘徊。這一部分的音樂情緒更多的是堅(jiān)定，斗志昂揚(yáng)。在歌詞中能夠表現(xiàn)出要與敵人做出斗爭(zhēng)，哪怕是在刺刀中也要回去。這一段更多的是表現(xiàn)愛國的情感。

三、鋼琴伴奏特點(diǎn)

《嘉陵江上》在伴奏上主要采用柱式和弦的織體進(jìn)行的伴奏。這首歌曲在體裁上具有宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的雙重性質(zhì)。前半部分主要采用了宣敘調(diào)的手法，以敘述為主要的形式;而第二部分則更多的是抒情性的旋律。所以，在伴奏上更多的是采用了柱式織體的形式。但就每個(gè)樂句在最后的終止出會(huì)出現(xiàn)分解和弦式的織體，這樣在旋律音保持的情況下有一個(gè)音樂上的填充形式。到了全曲最后的兩個(gè)樂句時(shí)，出現(xiàn)了兩個(gè)十六分音符的節(jié)奏，這部分伴奏的出現(xiàn)，打破了原有三拍子強(qiáng)弱弱的形式，使音樂情緒上更加不穩(wěn)定。這部分的節(jié)拍、旋律都是在情緒的變化上進(jìn)行的相應(yīng)變化。

四、和聲與旋律的特點(diǎn)

這首歌曲在伴奏織體上整體以柱式織體為主，但在和聲上是十分的復(fù)雜。全曲主要建立在b小調(diào)上，到了第二部分轉(zhuǎn)入到了e小調(diào)上陳述。在最開始的旋律中在第11小節(jié)出現(xiàn)了b和聲小調(diào)的升七級(jí)，因此，在和聲上使用了D7和弦的第二轉(zhuǎn)為。隨后還原在和聲上則為六級(jí)的離調(diào)和弦。在歌曲的前五個(gè)小節(jié)，在低音聲部作曲家有意識(shí)地做了五個(gè)小節(jié)的線性低音。在音樂情緒上有一個(gè)連貫的發(fā)展。在第15小節(jié)，由于旋律在G音上，底部的和聲變成了降3音的導(dǎo)七和弦。到了第19小節(jié)開始在低聲部又出現(xiàn)了一個(gè)線性低音，這樣的和聲安排正好與高音呈現(xiàn)反向的進(jìn)行。音樂情緒上也逐漸拉開。到了第22小節(jié)B音上和聲上又是一個(gè)降3音的重屬導(dǎo)7和弦。A部分在和聲上主要還是在正三和弦之間的轉(zhuǎn)換進(jìn)行的，只是在A樂段小連接處通過降3音的導(dǎo)7和弦從b小調(diào)上轉(zhuǎn)入了e小調(diào)。由于第二部分整體在音樂情緒上呈現(xiàn)一種堅(jiān)定的色彩。這一部分在和聲上主要是在正三和弦之間的連接。和聲上較為簡(jiǎn)單。第53小節(jié)又是通過導(dǎo)7和弦從e小調(diào)上又轉(zhuǎn)回了b小調(diào)上，并在最后通過K46-D7-t完滿收攏于主和弦，結(jié)束全曲。

五、總結(jié)

做為一首大眾所熟悉的抗日救亡歌曲，寄托了作者對(duì)失去的家園——東北三省的懷念和收復(fù)失地的決心。自歌曲問世以來，一直受到人民群眾的廣泛歡迎，并經(jīng)常作為音樂會(huì)和比賽演唱曲目。歌曲的價(jià)值與特色不僅僅局限在它的時(shí)代特征上，因?yàn)樗桥c革命斗爭(zhēng)緊緊聯(lián)系在一起。革命歌曲有很多，不是所有歌曲都可以經(jīng)久不衰，真正好的革命歌曲是通過音樂來表達(dá)人們內(nèi)心的真實(shí)感受，安撫人的內(nèi)心?！都瘟杲稀肪褪侨绱?，其運(yùn)用了朗誦調(diào)和西洋歌劇詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合中國傳統(tǒng)的音樂特點(diǎn)，使其流唱至今。雖然當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去，但是每當(dāng)聽到這樣的旋律，依就會(huì)喚起我們的憤怒之情，因?yàn)樗歉锩挠嘁簦菤v史不可磨滅的見證。我們要不忘國恥，奮力前行。

作者簡(jiǎn)介：武將（1994—），男，漢族，山西孝義人，云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院學(xué)院，18級(jí)在讀研究生，碩士，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。